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電子建聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)
對(duì)于電子建聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)而言，主要的聲學(xué)特性是清晰度、可懂度和來(lái)自聲源的親切感，以下是小編搜集整理的一篇探究電子建聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)的論文范文，歡迎閱讀查看。
1引言
聲音增強(qiáng)系統(tǒng)和聲學(xué)增強(qiáng)系統(tǒng)之間的基本差別之一在于相對(duì)聲源近距離的傳聲器的使用。在聲音增強(qiáng)系統(tǒng)中，通常需要近距離提供相對(duì)環(huán)境聲更高比率的直達(dá)聲。在聲學(xué)增強(qiáng)系統(tǒng)中，則通常相反的情況才是所需結(jié)果。特別是布置在相距聲源一定距離的傳聲器拾取的是直達(dá)聲和環(huán)境聲的混合聲。因?yàn)閭髀暺髋c揚(yáng)聲器相連接，這種可使這些系統(tǒng)與聲學(xué)反饋相抗衡的方式對(duì)用于將系統(tǒng)與環(huán)境相結(jié)合的方法而言變得非常重要�？蓪�(duì)傳聲器和揚(yáng)聲器數(shù)量、可使其互連的方法、系統(tǒng)尺寸和成效、以及其在建筑聲學(xué)上的可靠性施加一定限制。
已有眾多技術(shù)論文和文章闡述了多種電聲系統(tǒng)的成效之間的差別.這里所描述的時(shí)變系統(tǒng)在反饋之前提供了增益上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，而這給在環(huán)境中布置傳聲器和揚(yáng)聲器提供了自由度而不會(huì)受到設(shè)計(jì)上的限制。在使用這種空間技術(shù)時(shí)，對(duì)于聲品質(zhì)和經(jīng)濟(jì)的系統(tǒng)整合兩者而言還有哪些重要的因素呢?需要哪些種類(lèi)的組件?如何(為什么)放置這些組件?
本文將簡(jiǎn)要介紹筆者在音樂(lè)聲學(xué)和聲品質(zhì)方面研究的最新進(jìn)展，并展示其是如何成功地用在物理和電子建聲的集成上的。
2關(guān)于人類(lèi)感知的研究近況
之前的論文中指出聲學(xué)描述可分為四類(lèi)---定位、空間感、可懂度和混響感。弄清楚人類(lèi)神經(jīng)是如何分析聲音事件的對(duì)于確定聲學(xué)狀態(tài)應(yīng)如何得到解釋是非常重要的。以下所列的是聲音感知的關(guān)鍵流程，這在之前的文獻(xiàn)中有提到,每一個(gè)流程依次工作在更高級(jí)的神經(jīng)學(xué)層面上。而低級(jí)的流程包括：
(1)在鼓膜處將入射聲壓分解成多個(gè)頻段;(2)在獨(dú)立頻段對(duì)聲級(jí)快速增長(zhǎng)進(jìn)行檢測(cè)---這是在對(duì)前景聲音單元(phonesandnotes)的開(kāi)始和停止進(jìn)行檢測(cè)的第一步;(3)對(duì)在各頻段的雙耳時(shí)間差和聲級(jí)差的檢測(cè);(4)對(duì)雙耳時(shí)間差和聲級(jí)差的平均非確定性進(jìn)行確定。
將聲音分離為頻段是低級(jí)功能的最基本的特征;同時(shí)伴隨在所有其他的神經(jīng)學(xué)流程中該分離也會(huì)發(fā)生。更高級(jí)的流程完成該分離會(huì)占用一定時(shí)間。這些時(shí)間常數(shù)對(duì)獲取房間聲學(xué)的方式而言非常重要。更高級(jí)別的流程包括：
(1)將聲音分解成獨(dú)立單元：phones和notes.
(2)確定單獨(dú)的聲音事件的方位和音色。
(3)將聲音事件群組織成前景流。對(duì)于語(yǔ)音，將來(lái)自特別的phones組織成短語(yǔ)和句子。對(duì)于樂(lè)音，則前景流由來(lái)自獨(dú)立樂(lè)器和片段的樂(lè)音系所組成。
(4)當(dāng)同時(shí)有幾個(gè)說(shuō)話(huà)人談話(huà)時(shí)，將每一個(gè)人的聲音單元組織成單獨(dú)的流。同樣會(huì)有幾個(gè)同步的前景聲音流。
(5)流形成過(guò)程中使用所有可用的線(xiàn)索對(duì)獨(dú)立的聲音事件進(jìn)行組合，線(xiàn)索包括方位、音色和音調(diào)。因此特定的事件的方位角可以幫助將其安排進(jìn)流中。
(6)“背景流”的形成包括在前景流的各元素間獲取的聲音。背景流包括房間噪聲、混響等。雖然可有幾個(gè)前景流，但只有一個(gè)背景流。
聲音流的形成對(duì)聲音感知來(lái)說(shuō)是非常重要的部分。當(dāng)一系列聲音事件例如語(yǔ)音得以連接時(shí);會(huì)強(qiáng)烈感知到位置、音色及混響。這是因?yàn)槿祟?lèi)神經(jīng)在聲音流的感知中使用了不同的流程�；祉懞驮肼暠环蛛x成背景流---除非他們需要受到注意。如果一個(gè)響亮的聲音事件在聆聽(tīng)談話(huà)時(shí)發(fā)生，聲音事件和其混響兩者都會(huì)變成另一個(gè)前景事件從而得到全面的神經(jīng)分析，同時(shí)得到更高的神經(jīng)優(yōu)先權(quán)。在流形成過(guò)程中或之后還有幾個(gè)動(dòng)作發(fā)生：
(1)對(duì)多種前景流的含義分配。
(2)將雙耳聲級(jí)差和時(shí)間差的波動(dòng)要么解釋成“房間”印象，要么解釋成包圍感。這種解釋依賴(lài)于造成前述波動(dòng)的聲音事件結(jié)尾和反射能量之間的時(shí)間延遲。
將聲音解析為獨(dú)立的單元是更高級(jí)流程中最重要的環(huán)節(jié)。當(dāng)噪聲或聲學(xué)狀況阻止了phones結(jié)束和開(kāi)始的可靠檢測(cè)時(shí)，語(yǔ)音可懂度迅速下降。語(yǔ)音中的phones在快速語(yǔ)音中每150ms即發(fā)生，而phones間隔的一般值為50ms.因此，此時(shí)時(shí)間窗中的反射能對(duì)語(yǔ)音可懂度及樂(lè)音清晰度是不利的。在150ms和400ms之間發(fā)生的反射能對(duì)背景流起主要作用。活動(dòng)混響(RR)的感知依賴(lài)于在phones和notes之間的間隔、混響的絕對(duì)級(jí)別以及從前景聲音流中的間隔中可靠分離出信息的聽(tīng)覺(jué)機(jī)理能力。這種分離流程需要一定時(shí)間---在聲音事件結(jié)束之后必須要經(jīng)歷至少100ms,而這是在背景聲的靈敏度最大化之前。當(dāng)反射聲干擾到識(shí)別聲音的開(kāi)始和結(jié)束的能力時(shí)，會(huì)造成分離流程的不確定度的上升---可懂度、清晰度和包圍感知降低。
筆者最近的研究表明聲源親切感的感知對(duì)聲品質(zhì)的感知是非常重要的.親切感是一種潛意識(shí)事件，其與聲學(xué)距離的感知緊密聯(lián)系。人類(lèi)在聆聽(tīng)任何發(fā)聲體的聲音時(shí)可以立刻感知其或近或遠(yuǎn)，即使只用一只耳朵來(lái)聽(tīng)。人類(lèi)生存依靠的是辨別聲音事件是否是近的---因此這就是被感知為“近”的聲音往往需要被更多神經(jīng)所關(guān)注的原因。同樣，較遠(yuǎn)的聲音具有低的優(yōu)先級(jí)，且經(jīng)常被描述成具有“渾濁”的包圍感。進(jìn)一步的實(shí)驗(yàn)表明親切感的感知與聲源的水平定位有很大關(guān)系。只有當(dāng)聽(tīng)眾獲得直達(dá)聲時(shí)才能獲得快速的定位---即聲音無(wú)干擾地從聲源直接傳播過(guò)來(lái)。這種情況下，復(fù)合音的諧波的相位關(guān)系不會(huì)被反射所改變---從心理上聲源被感知為近的，獨(dú)立于其物理距離。因此該聲源被“親切”式地感知。當(dāng)反射擾亂了這些諧波的相位，關(guān)于定位的相對(duì)不確定性增加，人類(lèi)神經(jīng)的聲學(xué)距離感知受到影響。聲源不再被感知為熟悉的或親切的，聲品質(zhì)的感知度則降低。
當(dāng)有機(jī)會(huì)嚴(yán)格按照樂(lè)音源的自然度來(lái)調(diào)整混響水平和時(shí)間時(shí)，業(yè)余和專(zhuān)業(yè)聽(tīng)眾都傾向于將混響比進(jìn)行正向調(diào)節(jié).自從數(shù)字混響誕生以來(lái)在錄音行業(yè)中該方法已被使用。好音質(zhì)的共識(shí)為聲音是純凈并具有親切感的，混響是可聞的、有支撐性的并具有包圍感的;同時(shí)不會(huì)被直達(dá)聲的感知所干擾。因?yàn)槿祟?lèi)的偏好不盡相同，所錄制的音樂(lè)作品聽(tīng)起來(lái)也基本不同。
然而，在世界上最好的音樂(lè)廳里，這并不會(huì)發(fā)生�；祉懙募�(jí)和時(shí)間兩者都是與容積相關(guān)的物理產(chǎn)物，即與其建筑幾何、表面處理以及滿(mǎn)座率相關(guān)。這些參量相互關(guān)聯(lián)，其一改變則可能改變聲學(xué)結(jié)果。直混比在臨界距離被反轉(zhuǎn)---在這一點(diǎn)上直達(dá)聲場(chǎng)和混響聲場(chǎng)具有相等能級(jí)。在這些音樂(lè)廳中，臨界距離接近20ft(1ft=30.48cm).這意味著多數(shù)座位具有負(fù)的直混比-6~-10dB.典型的聲學(xué)測(cè)量關(guān)注于聲音延遲(EDT,RT),但并不關(guān)心能量在最初100ms的比率問(wèn)題。這給鑒別這些場(chǎng)館的聲音特性相比混響延遲而言帶來(lái)更大的影響。這些空間對(duì)于大多數(shù)座位而言都具有15~25ms的初始時(shí)間間隙.這意味著在反射能量起作用時(shí)會(huì)影響到基頻的諧波相位關(guān)系，之前直達(dá)聲會(huì)得到清晰的定位(見(jiàn)圖1).因此針對(duì)樂(lè)隊(duì)中單獨(dú)的樂(lè)器會(huì)得到精準(zhǔn)的定位且不需要視覺(jué)線(xiàn)索---即使在靠近廳堂后部也是這樣。圖1為波士頓交響音樂(lè)廳模型的100ms激勵(lì)下混響的建立和衰變。選擇座位的標(biāo)準(zhǔn)是持續(xù)激勵(lì)下D/R比為-10dB.
3廳堂不能進(jìn)行聲音性的度量
隨著廳堂尺寸減少，主要的自由路徑變短。這意味著在最初的100ms內(nèi)會(huì)潛在出現(xiàn)更多的反射聲能，初始時(shí)間間隙變短，反射能的上升沿改變。混響時(shí)間降低，但反射能級(jí)升高。這些反射會(huì)用于改變基頻諧波的相位關(guān)系并落入人聲共振峰的范圍。這種情況下，人類(lèi)神經(jīng)會(huì)影響聲學(xué)距離的感知，并且聲源會(huì)被視為噪聲(見(jiàn)圖2).筆者發(fā)現(xiàn)聲學(xué)協(xié)會(huì)里的許多人都認(rèn)為殼體會(huì)改善這種情況。然而，當(dāng)反射能級(jí)已經(jīng)很高的時(shí)候，多余的反射能只會(huì)使更多的能量聚圖2降低了一個(gè)或兩個(gè)因素維度的波士頓交響音樂(lè)廳100ms激勵(lì)下混響的建立和衰變集到最初的100ms并且增加上升沿�；祉憰r(shí)間會(huì)保持較短，“房間”的空間印象會(huì)變成主導(dǎo)。如果一個(gè)具有這些聲學(xué)屬性的聲學(xué)增強(qiáng)系統(tǒng)用在廳堂中，混響級(jí)及延遲時(shí)間都會(huì)增強(qiáng)。結(jié)果，所有的關(guān)于廳堂的問(wèn)題還是會(huì)存在，房間的空間印象會(huì)變?yōu)橹鲗?dǎo)，同時(shí)伴隨多余的混響延遲時(shí)間。
選擇座位的標(biāo)準(zhǔn)是使持續(xù)激勵(lì)下D/R比為-10dB.
該音樂(lè)廳具有1s以?xún)?nèi)的混響時(shí)間，但聲音渾濁沒(méi)有親切感。
在小的廳堂中使用電子建聲建立起最佳的聲品質(zhì)需要充分降低反射能量的幅度，以至于建筑聲學(xué)在容積上和電子建聲的融合上保持大聲學(xué)容積的感知度，這需要使用吸聲處理來(lái)實(shí)現(xiàn)。可能也需要在舞臺(tái)細(xì)致地布置吸聲材料來(lái)改善清晰度、定位和親切感(見(jiàn)圖3).而廳堂的尺寸增加了相反情況的發(fā)生概率。主要的自由路徑增加，在最初100ms內(nèi)的反射數(shù)量減少，最初100ms內(nèi)能量的上升沿上升更加平緩，初始時(shí)間間隙也會(huì)隨著幾何尺寸而增加。反射能幅度降低，且混響時(shí)間增加。保持住直達(dá)聲的影響對(duì)較大廳堂而言是種挑戰(zhàn)，因?yàn)槠渎晧杭?jí)隨距離每翻一倍而降低6dB,因此D/R比在廳堂后部面臨挑戰(zhàn)。
在聲源附近使用電子聲反射器以保持聲直達(dá)性，而來(lái)自?xún)?nèi)側(cè)陣列的多余直達(dá)聲能會(huì)幫助降低聲源的距離感知。使用統(tǒng)一布置的吸聲體來(lái)降低混響，使用電子建聲來(lái)增加環(huán)境聲場(chǎng)的幅度會(huì)幫助重建親切感知。
圖3為某250座廳堂的照片，舞臺(tái)表面布置吸聲，電子建聲揚(yáng)聲器隱蔽陣列構(gòu)建包圍感的混響場(chǎng)，而無(wú)需構(gòu)建減少清晰度和親切感的反射。
4系統(tǒng)組件
聲學(xué)增強(qiáng)系統(tǒng)只能為廳堂增加能量。他們不能解決聲學(xué)問(wèn)題例如噪聲侵?jǐn)_、機(jī)械噪聲、燈光噪聲等等。有很多例子，目的是要么增加環(huán)境聲幅度或混響場(chǎng)，要么增加混響時(shí)間延遲，或兩者皆有。
為了在低噪聲環(huán)境和場(chǎng)合下功能最佳，電子組件必須具備高品質(zhì)，其本噪要足夠低以不能增加環(huán)境的底噪為好。因?yàn)檫@些系統(tǒng)利用了多個(gè)輸出通路，這些通路連接到多個(gè)揚(yáng)聲器，這對(duì)系統(tǒng)透明度的感知而言非常重要。
4.1揚(yáng)聲器
商業(yè)化的揚(yáng)聲器主要分為兩類(lèi)---用于商業(yè)和專(zhuān)業(yè)場(chǎng)合的，以及那些用于消費(fèi)領(lǐng)域的。專(zhuān)業(yè)揚(yáng)聲器通常更適合覆蓋某些頻率段并具有特別指向性---也就是術(shù)語(yǔ)“指向性控制”.這種揚(yáng)聲器一般用來(lái)關(guān)注到達(dá)聽(tīng)眾的聲音，同時(shí)避免聲音輸出從環(huán)境表面反射。雖然這對(duì)聲音增強(qiáng)應(yīng)用有好處，但對(duì)于電子建聲而言性能不佳。構(gòu)建了指向性控制的波導(dǎo)帶來(lái)了非統(tǒng)一性的功率響應(yīng)。因此當(dāng)聽(tīng)眾改變了位置獲得的輸出會(huì)隨幅度而改變。相反，混響場(chǎng)的功率響應(yīng)大多數(shù)時(shí)候非常穩(wěn)定。用于消費(fèi)類(lèi)Hi-Fi的揚(yáng)聲器通常不具備指向性控制功能---然而，整個(gè)功率響應(yīng)通常更趨向于軸向的功率響應(yīng)。雖然這對(duì)其主要的應(yīng)用有意義，而軸向和非軸向的功率響應(yīng)是不同的，要考慮到許多揚(yáng)聲器用于電子建聲中。在揚(yáng)聲器軸向上的聽(tīng)眾同時(shí)會(huì)偏離相當(dāng)大的設(shè)備陣列的軸向。因此，設(shè)備偏離軸向的偏差對(duì)聲音增強(qiáng)或消費(fèi)類(lèi)Hi-Fi應(yīng)用可能不會(huì)帶來(lái)麻煩，卻對(duì)電子建聲影響很大。另一重要的因素是不存在萬(wàn)能的設(shè)備，功率統(tǒng)一設(shè)計(jì)常常會(huì)帶來(lái)靈敏度、尺寸和功率控制的犧牲。高天花板需要更大的輸出功率，這需要設(shè)計(jì)用于功率統(tǒng)一傳輸?shù)拇笠?guī)格設(shè)備來(lái)提供。該需求對(duì)電子建聲而言基本上是獨(dú)特的。同樣對(duì)于挑臺(tái)天花下部而言需要增加聲能密度。在這里，操作設(shè)備的同時(shí)保持低功率需求的能力對(duì)成本效益和功率效益系統(tǒng)而言是關(guān)鍵。
有例子表明放大后的揚(yáng)聲器對(duì)該應(yīng)用有意義---但這些非常稀少，而且這些廳堂通常具有敞開(kāi)的框架天花，且需要從根本上一次又一次地重構(gòu)系統(tǒng)陣列。然而在眾多應(yīng)用中，揚(yáng)聲器會(huì)永遠(yuǎn)安裝并隱藏于視線(xiàn)之外。在許多廳堂中，揚(yáng)聲器會(huì)先于永久性座椅前安裝在高的天花板上，很可能會(huì)使得后期接入變得困難。因此，將功率放大器沿著必要的功率傳輸線(xiàn)加入永久性安裝的揚(yáng)聲器，以及在揚(yáng)聲器處會(huì)產(chǎn)生熱量，這都不是好主意。在筆者一直從事系統(tǒng)集成的二十五年多以來(lái)，見(jiàn)證了數(shù)量龐大的放大器類(lèi)型的興衰。放置一個(gè)失敗的放大器在機(jī)架上顯然要比找個(gè)梯子從天花板上拆除它容易得多。優(yōu)秀的工程實(shí)踐、高品質(zhì)裝備以及熟練的套路能確保揚(yáng)聲器的長(zhǎng)壽命。
4.2功率放大器
筆者在可靠的開(kāi)關(guān)模式功率供應(yīng)器和D類(lèi)功放出現(xiàn)之前就已經(jīng)開(kāi)始做系統(tǒng)集成項(xiàng)目了。幾乎所有早期使用了高質(zhì)量專(zhuān)業(yè)級(jí)功率放大器的系統(tǒng)仍然在使用那些設(shè)備。開(kāi)關(guān)放大器的出現(xiàn)降低了每通道的成本，減少了所需的機(jī)架空間，且減少了整個(gè)系統(tǒng)的熱量。對(duì)這些放大器進(jìn)行功率評(píng)級(jí)通常是基于在所要評(píng)級(jí)功率點(diǎn)的短期操作。筆者已經(jīng)注意到當(dāng)長(zhǎng)期使用在功率水平下會(huì)帶來(lái)功率供應(yīng)缺損，這樣會(huì)大大低于要評(píng)級(jí)的峰值輸出，輸出會(huì)變得非線(xiàn)性而沒(méi)有出問(wèn)題的征兆。這并不是對(duì)特定的一個(gè)或多個(gè)品牌的指控，而是對(duì)該技術(shù)大致情況的觀察---特別是當(dāng)在一個(gè)單獨(dú)箱體中的多個(gè)放大通道由一個(gè)單獨(dú)的功率供給器所供給時(shí)。使用具有更高評(píng)級(jí)的功率放大器通常會(huì)克服這個(gè)問(wèn)題。
4.3揚(yáng)聲器密度與聲音
增強(qiáng)系統(tǒng)不同，聲學(xué)增強(qiáng)系統(tǒng)必須能夠產(chǎn)生全頻帶信號(hào)且具有全動(dòng)態(tài)范圍，這樣會(huì)避免任何形式動(dòng)態(tài)處理的使用。對(duì)那些具有足夠上部空間的系統(tǒng)而言，揚(yáng)聲器陣列必須能夠獲得比某一點(diǎn)稍高的聲級(jí)，在該點(diǎn)上直達(dá)聲能量的釋放不會(huì)掩蔽空間中的混響聲能。當(dāng)該測(cè)量依賴(lài)于以下因素：如音樂(lè)形式和樂(lè)手?jǐn)?shù)量時(shí)，實(shí)驗(yàn)表明針對(duì)聽(tīng)眾的增強(qiáng)系統(tǒng)應(yīng)提供對(duì)所定義的覆蓋面積的直達(dá)聲信號(hào)6dB以?xún)?nèi)的能量。例如，一般的廳堂，整個(gè)樂(lè)隊(duì)在指揮處可能產(chǎn)生120dB的聲壓級(jí)。在臨界距離附近座位的最前面幾排處，反平方的直達(dá)聲會(huì)跌落至接近108dB的聲壓級(jí)，減去掩蔽因子---這超過(guò)所需要的102dB聲壓級(jí)。如果揚(yáng)聲器陣列產(chǎn)生的聲學(xué)信號(hào)在20~30ft高，這需要合適的功率來(lái)滿(mǎn)足需求.
揚(yáng)聲器陣列必須具有足夠?qū)拵У墓β始雍途鶆蚨纫詫⒚總�(gè)設(shè)備變成非可定位性的直達(dá)聲源。從實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)這需要陣列提供寬帶功率加和均勻度至少1.5dB.這比典型的聲音增強(qiáng)應(yīng)用的需求更加嚴(yán)格。低天花板會(huì)獲得更高的陣列密度，一般會(huì)產(chǎn)生更高的功率需求。
4.4傳聲器
提到時(shí)變系統(tǒng)，不需要在傳聲器和揚(yáng)聲器之間對(duì)通道配置或者空間，因此傳聲器會(huì)放置在非常靠近揚(yáng)聲器的位置而不會(huì)產(chǎn)生由聲學(xué)反饋造成的聲染色。
然而，在人類(lèi)神經(jīng)感知方面的研究證明了優(yōu)先于直達(dá)聲而降低反射聲會(huì)增強(qiáng)感知的聲品質(zhì)。筆者也開(kāi)發(fā)了一款新的聲學(xué)算法，可產(chǎn)生具有優(yōu)秀聲音清晰度的混響。結(jié)果是混響的更高比率使用起來(lái)不會(huì)產(chǎn)生親近感的感知。因此，最好是將傳聲器放置在離混合聲源足夠近的位置。這不影響在禱告集會(huì)時(shí)使用傳聲器，或者將傳聲器放置在體育場(chǎng)中的觀眾上方。反過(guò)來(lái)說(shuō)，系統(tǒng)對(duì)于傳聲器的擺放和類(lèi)型提供了實(shí)質(zhì)上無(wú)限的靈活性，以及應(yīng)如何使用。具有緊密配合的軸向和非軸向響應(yīng)的指向性傳聲器的使用是另一需要重點(diǎn)考慮的問(wèn)題。這些傳聲器通常必須拾取寬敞空間的聲源而不會(huì)造成聲染色。
4.5系統(tǒng)集成
近期最顯著的進(jìn)步之一是新處理平臺(tái)的開(kāi)發(fā)和應(yīng)用于聲學(xué)算法和系統(tǒng)信息處理。另外，新的聲學(xué)算法是基于筆者近期對(duì)聲音品質(zhì)的人類(lèi)感知研究而一步步開(kāi)發(fā)出來(lái)的。該新系統(tǒng)(E-Architecture)最多支持1024個(gè)音頻通道，可被配置為點(diǎn)到點(diǎn)的形式。
這差不多是當(dāng)前已安裝在具有5000座容量廳堂的最大系統(tǒng)處理通道數(shù)的兩倍。較小的E-Perform-ance系統(tǒng)支持最高128個(gè)輸出，其可輕易用于大多數(shù)中等尺寸的廳堂和觀眾廳。E-venue系統(tǒng)則設(shè)計(jì)用于小的廳堂例如排練廳或獨(dú)唱空間。
系統(tǒng)控制近年來(lái)也大規(guī)模開(kāi)發(fā)。使用802.11協(xié)議和藍(lán)牙無(wú)線(xiàn)協(xié)議的移動(dòng)設(shè)備的出現(xiàn)連同提供安全接入私有網(wǎng)絡(luò)的低成本應(yīng)用，改變了用戶(hù)對(duì)如何“控制”和如何運(yùn)行的預(yù)期。新的控制系統(tǒng)硬件和軟件為用戶(hù)創(chuàng)造了合理的透明度，通過(guò)專(zhuān)門(mén)的應(yīng)用可提供與有線(xiàn)觸摸板操作類(lèi)似的功能。
5結(jié)論
對(duì)于電子建聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)而言，主要的聲學(xué)特性是清晰度、可懂度和來(lái)自聲源的親切感，同時(shí)構(gòu)建一個(gè)有支撐性和包圍感的混響聲場(chǎng)。這無(wú)論是對(duì)表演音樂(lè)的音樂(lè)廳，還是多功能廳而言，都是正確的。
在較小的聲學(xué)空間中，總是會(huì)有足夠的反射聲能，且有許多例子表明，這會(huì)給欲獲得的理想聲學(xué)狀態(tài)帶來(lái)問(wèn)題。為了降低反射聲的影響而按需求加入吸聲材料，這改變了在人聲共振峰范圍的諧波相位關(guān)系，會(huì)重塑清晰度、可懂度并加強(qiáng)親切感。許多例子表明，這會(huì)涉及舞臺(tái)上吸聲材料的使用。在大空間中，電子聲學(xué)系統(tǒng)既會(huì)增強(qiáng)混響也會(huì)增強(qiáng)可懂度。這些系統(tǒng)具有傳統(tǒng)聲學(xué)手段不可比擬的優(yōu)點(diǎn)，可以改變所需的貫穿廳堂的D/R比。運(yùn)動(dòng)混響(RR)在接近樂(lè)隊(duì)的位置得到增加，直達(dá)聲得到增加以保持影響力和清晰度，而直達(dá)聲比率低。對(duì)于任何安裝而言，系統(tǒng)的終極目的在于獲得足夠的清晰度---必須要有足夠的考慮以使得建聲處理和電子建聲都具有合適的聲學(xué)特性，且對(duì)于每一種表演廳堂都能提供給聽(tīng)眾良好的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。
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