淺談朗費(fèi)羅對(duì)惠特曼文學(xué)創(chuàng)作的影響論文
論文摘要：惠特曼歌頌民主自由，體現(xiàn)了美國人民對(duì)民主的渴望，他贊美人民創(chuàng)造性的勞動(dòng)，給人以積極向上的精神。追溯惠特曼作品特質(zhì)的形成，都認(rèn)為他受到了美國文壇先賢的影響。其中朗費(fèi)羅對(duì)惠特曼文學(xué)創(chuàng)作的影響最大。在惠特曼眼里，是朗費(fèi)羅把詩歌文學(xué)誕生的標(biāo)記打在美國第一個(gè)世紀(jì)身上，惠特曼肯定了朗費(fèi)羅的詩歌成就以及對(duì)美國人民的貢獻(xiàn)。如果，沒有朗費(fèi)羅所代表的傳統(tǒng)英詩在美國這塊土地上的影響，惠特曼也就不會(huì)成其為惠特曼�；萏芈偸侵苯踊蜷g接地吸收他們的營養(yǎng)，使自己茁壯成長為一棵參天大樹，最終形成了自己的獨(dú)立的學(xué)派和傳統(tǒng)。
論文關(guān)鍵詞：朗費(fèi)羅；惠特曼；影響
美國是一個(gè)年輕的國度，不同的民族或躲避宗教迫害或追求財(cái)富離開故土移居新大陸的歷史決定了美國文化的多元性和美國人民敢于舍棄勇于創(chuàng)新的精神。他們?cè)谏钪泻臀幕峡傆幸环N追新逐異的傾向和習(xí)慣。慣于追新逐異的美國人卻又特別喜愛傳統(tǒng)主義詩人朗費(fèi)羅，其中的原因是，其一，他主要以新英格蘭的鄉(xiāng)土生活為題材并用新英格蘭普通人的日常口語寫作；其二，他的作品在藝術(shù)上的精巧構(gòu)思、內(nèi)容上對(duì)生活的深刻感悟給人留下了思考和想象的空聞；其三，他的作品反映了l9世紀(jì)前半期的美國生活和美國人的思想感情。朗費(fèi)羅的文學(xué)作品不僅深受美國讀者的喜愛而廣為傳播，其文學(xué)成就也影響到了其后作家們的創(chuàng)作。
惠特曼歌頌民主自由，體現(xiàn)了美國人民對(duì)民主的渴望，他贊美人民創(chuàng)造性的勞動(dòng)，給人以積極向上的精神。追溯惠特曼作品特質(zhì)的形成，都認(rèn)為他受到了美國文壇先賢的影響。但受到誰的影晌最大，學(xué)界有些爭(zhēng)議。普賴斯認(rèn)為：“一是有些學(xué)者過于強(qiáng)調(diào)愛默生對(duì)惠特曼的影響，而明顯低估，甚至忽略了其他美國作家與英國文學(xué)傳統(tǒng)對(duì)惠特曼的影響以及惠特曼的創(chuàng)作才能；二是與此相反，有些學(xué)者則傾向于將惠特曼與英美文學(xué)傳統(tǒng)完全割裂開來，認(rèn)為惠特曼猶如亞當(dāng)，從古老的時(shí)代和國度尋求靈感，以原始的才智與活力進(jìn)行創(chuàng)作，因此他的詩歌具有令人耳目一新的獨(dú)創(chuàng)性。”普賴斯認(rèn)為這兩種觀點(diǎn)都走向兩個(gè)極端，其實(shí)質(zhì)都是簡(jiǎn)單理解了惠特曼作為詩人發(fā)展的過程。我們認(rèn)為，朗費(fèi)羅對(duì)惠特曼的影響是被明顯低估、甚至被忽略了朗費(fèi)羅對(duì)惠特曼的影響應(yīng)該引起美國文學(xué)史研究者的關(guān)注。李野光在談到惠特曼的影響淵源時(shí)認(rèn)為是東方的哲學(xué)、德國的黑格爾成就了惠特曼一代詩才。事實(shí)上，朗費(fèi)羅對(duì)惠特曼的影響不可忽略，他們就像涅丘利神手杖上的兩條蛇時(shí)而分離時(shí)而糾集在一起。AngusFletcher在評(píng)論朗費(fèi)羅與惠特曼時(shí)得出一個(gè)公允的結(jié)論：“他們是美國文學(xué)荒原上的兩條不同的道路，最終達(dá)到一個(gè)共同的目標(biāo)�！惫餐哪繕�(biāo)就是建設(shè)輝煌的美國文學(xué)大廈，當(dāng)然，兩條不同的道路也并不是平行的。
朗費(fèi)羅與惠特曼的來往有很多文獻(xiàn)資料記載�；萏芈凇妒锕狻飞辖榻B美國本土作家，贊譽(yù)朗費(fèi)羅是“美國最優(yōu)秀詩人之一”。《草葉集》發(fā)表后，惠特曼將印有愛默生“感謝信”的簡(jiǎn)報(bào)和詩集寄給朗費(fèi)羅。朗費(fèi)羅的兄弟塞摩爾·朗費(fèi)羅見到新書后不久，邀請(qǐng)惠特曼和梭羅、阿爾克特等人到他們家中做客，暢談詩歌創(chuàng)作感想《草葉集》的初版正是在愛默生、朗費(fèi)羅和幾個(gè)少數(shù)朋友的庇護(hù)下慢慢被人們接受，傳播開來。1878年夏天，朗費(fèi)羅從費(fèi)城過特拉華河到達(dá)坎登專程看望惠特曼。據(jù)惠特曼的回憶，當(dāng)時(shí)他有一種受寵若驚的感覺，一直想找個(gè)機(jī)會(huì)親自去波士頓回訪這位叱咤風(fēng)云的詩壇巨星，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的朗費(fèi)羅是美國作家中唯一一位與愛默生齊名的宿將，即便是霍姆斯，一個(gè)處在文學(xué)界中心的人物，見到朗費(fèi)羅也覺得榮幸之至，更不必說當(dāng)時(shí)還沒有重大影響的惠特曼。在一定的程度上，朗費(fèi)羅的看望是對(duì)惠特曼作為一個(gè)優(yōu)秀詩人的肯定，對(duì)其作品是一個(gè)認(rèn)可，這對(duì)于尚無赫赫名聲的惠特曼尤其重要。1881年惠特曼實(shí)現(xiàn)了回訪的愿望，當(dāng)年4月，惠特曼在波士頓的霍桑館發(fā)表紀(jì)念林肯的演講后，16El專程拜訪了仰慕已久的詩人朗費(fèi)羅。惠特曼在《給四詩人的獻(xiàn)禮》中如此記載：“4月16lE。時(shí)間倉促，我欣喜地拜訪了朗費(fèi)羅先生，作為《伊凡吉林》的作者，三年前他不辭辛苦來坎登探望我，當(dāng)時(shí)我身體欠安，對(duì)此我不僅感到身心愉悅，也感到了責(zé)任，因?yàn)槲也皇悄欠N值得他造訪的人。在波士頓，他是我拜訪的唯一一位特殊的名人，難以忘懷先生滿面春風(fēng)，謙恭有禮，舉止優(yōu)雅，風(fēng)度翩翩�！崩寿M(fèi)羅給惠特曼留下了很好的印象。惠特曼還認(rèn)為朗費(fèi)羅詩歌的“色彩豐富，形式與內(nèi)容優(yōu)雅——這一切都能使生活美好，愛情雅致——他足以和歐洲的同類詩人相媲美，且有過之而無不及”。在惠特曼眼里，是朗費(fèi)羅把詩歌文學(xué)誕生的標(biāo)記打在美國第一個(gè)世紀(jì)身上，肯定了朗費(fèi)羅的詩歌成就以及對(duì)美國人民的貢獻(xiàn)。有人說惠特曼的《草葉集》的誕生是“天啟說”“性愛說”或“補(bǔ)償說”的結(jié)果。事實(shí)上，惠特曼無論多么偉大都沒有離開傳統(tǒng)的浸淫，沒有朗費(fèi)羅代表的英詩的傳統(tǒng)在美國這塊土地上影響，惠特曼也就不會(huì)成其為惠特曼。惠特曼總是直接或間接地吸收他們的營養(yǎng)，使自己這棵大樹茁壯成長起來，最終形成了自己獨(dú)立的學(xué)派和傳統(tǒng)。在19世紀(jì)末，哈佛學(xué)派與新英格蘭文苑派保持密切的聯(lián)系。無論誰與他們建立友誼都將受益終生，惠特曼選擇了愛默生、朗費(fèi)羅，當(dāng)然他們也因惠特曼而名留詩歌史上。不可否認(rèn)的是，惠特曼在美國詩壇占有一席之地，得益于這一群哈佛詩人對(duì)他的重視。
1882年3月，朗費(fèi)羅逝世。4月3日惠特曼發(fā)表了悼念文章，表達(dá)了他們之間的至深感情，令人嘆息。在悼念文章中，惠特曼再次評(píng)價(jià)朗費(fèi)羅的詩歌風(fēng)格及其詩歌價(jià)值。朗費(fèi)羅的詩歌滿足他的時(shí)代人們的口味，滿足人民的需要。朗費(fèi)羅生活的美國還剛剛邁開歷史的腳步，還沒有形成自己的文化和性格，人們受教育的程度普遍不高。所以他的詩盡管天真浪漫，充滿歐洲的情調(diào)和教訓(xùn)的口吻，卻依然能滿足還不太成熟的美國人的需要。穆旦在翻譯朗費(fèi)羅的10首詩歌后說，“人有時(shí)需要反抗壓迫，需要斗爭(zhēng)；但他也必須有幸福而快樂的日常生活的時(shí)候。在這種時(shí)候，我們認(rèn)為，朗費(fèi)羅的詩理應(yīng)是不該被人忘記的文學(xué)遺產(chǎn)”。 惠特曼認(rèn)可了朗費(fèi)羅詩歌中的“始終充滿生命力，風(fēng)趣，有動(dòng)感，優(yōu)雅”。據(jù)資料記載朗費(fèi)羅的聲譽(yù)，在惠特曼那個(gè)時(shí)代，實(shí)在大得驚人：像《生命頌》(Psa!LmofLife)那首詩，波德萊爾對(duì)它非常熟悉，一個(gè)在克里米亞作戰(zhàn)的英國士兵對(duì)它也一樣熟悉，有人聽見那個(gè)士兵在塞瓦斯托波爾臨死以前背誦《生命頌》中的句子。朗費(fèi)羅第一鎬著名的詩作“生之禮贊”，是在1838年匿名發(fā)表的，它被譽(yù)為“真正美國心臟的跳動(dòng)”。他發(fā)表伊始，當(dāng)時(shí)反蓄奴的文化戰(zhàn)士與民主詩人惠蒂爾就如此評(píng)論道：“我們不知道作者是誰，但他或她絕不是等閑之輩。這九節(jié)單純的詩比雪萊、濟(jì)慈和華茲華斯等人所有的夢(mèng)想加在一起都值得多。這篇詩是呼吸著、充沛著我們今天的時(shí)代精神的——它是一個(gè)有為的世紀(jì)的精神蒸汽機(jī)�！�
惠特曼認(rèn)為朗費(fèi)羅詩歌中的“憂郁”是完美的`，理解朗費(fèi)羅詩歌中的“缺乏純正的本土特色和特殊的獨(dú)創(chuàng)性”，并為朗費(fèi)羅做了一番辯護(hù)，體現(xiàn)他們之間寶貴的友情�；萏芈J(rèn)為，“美國和世界最好是充滿敬意地感謝”朗費(fèi)羅是真誠的，因?yàn)樗o我們帶來了愉快的幸福的一些美妙的文字。朗費(fèi)羅的憂郁詩歌部分原因是要滿足他的時(shí)代人民的閱讀欣賞的品味。19世紀(jì)初的美國，人民的文化程度不高，同時(shí)由于生活艱難，朗費(fèi)羅非常清楚地了解當(dāng)時(shí)的人們需要，他用通俗易懂的詩歌講述老百姓的喜怒哀樂，傳遞開疆拓土的人們的心情，表達(dá)普通百姓對(duì)現(xiàn)實(shí)和未來的擔(dān)憂。其次，西方文化的悲劇精神則從生命本體的角度深化朗費(fèi)羅詩歌創(chuàng)作的憂郁情調(diào)。西方文化是從普遍人性的角度來闡釋憂郁的。伊甸園的悲劇發(fā)生之后，人的原罪意識(shí)便深刻地影響了西方文化和西方人的精神主體。西方文化這種對(duì)生命存在的悲劇性體驗(yàn)，直接促使了西方悲劇藝術(shù)的發(fā)展，并以此形成了一個(gè)以悲劇精神為美的西方藝術(shù)傳統(tǒng)。朗費(fèi)羅的詩歌傳承了英文詩歌里最偉大的固有傳統(tǒng)。必須指出的是，固有的傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的悲劇精神對(duì)曾汲取過歐洲藝術(shù)乳汁的朗費(fèi)羅的影響不言而喻。
朗費(fèi)羅對(duì)惠特曼詩歌創(chuàng)作的影響僅以《更高目標(biāo)》一詩的命名可窺一斑�；萏芈鼘懥艘皇自姼�，一直不能確定一個(gè)合適的題目，暫時(shí)命名為《誰已經(jīng)走得更遠(yuǎn)》。最終，他四次改變主意，放棄了《誰已經(jīng)走得更遠(yuǎn)》，選擇《更高目標(biāo)》(excelsior)作為一個(gè)永久的標(biāo)題�！陡吣繕�(biāo)》其實(shí)就是朗費(fèi)羅已經(jīng)發(fā)表的一首詩歌的標(biāo)題。朗費(fèi)羅的《更高目標(biāo)》雖然篇幅不長，但包涵的意義卻非常深刻，它以高昂的筆調(diào)，描寫了一幅勇士攀登高山的畫面，并通過這種描寫來表明對(duì)生活和社會(huì)的態(tài)度，意在喚起人們對(duì)生活的信念，為了人生的某一目標(biāo)，應(yīng)該不停地追求�；萏芈摹陡吣繕�(biāo)》也是一首慷慨激昂的生命戰(zhàn)歌。在全詩中，充分表達(dá)了作者飽滿的激情，對(duì)生命的熱愛，對(duì)理想的追求�；萏芈浅Ｊ煜だ寿M(fèi)羅的《更高目標(biāo)》，不僅僅因?yàn)樵撛姼璧钠占懊鎻V，而且他曾經(jīng)評(píng)論了朗費(fèi)羅的詩歌集，其中含有這首詩，惠特曼指出：“朗費(fèi)羅在美國的榮譽(yù)和光榮，值得他站立在同一平臺(tái)上與拜倫和華茲華斯齊名�！被萏芈鼘�(duì)他的《更高目標(biāo)》的多次修改似乎表明在藝術(shù)上一些問題，以及惠特曼如何看待朗費(fèi)羅和他自己如何看待與朗費(fèi)羅的關(guān)系。正如西方學(xué)者認(rèn)為：仔細(xì)研究單詞excelsior的歷史和涵義、發(fā)展的背景，以及該詞匯作為兩者詩歌標(biāo)題，在理論上很容易發(fā)現(xiàn)有一種可能：朗費(fèi)羅在惠特曼的詩歌成熟過程中起到了重要作用。
在美國建國之初崇尚英國文學(xué)的美國文壇上，朗費(fèi)羅、惠特曼都堅(jiān)持從美國生活背景中去開拓長詩的題材，在內(nèi)容方面。他們的詩表現(xiàn)了美國人民的上升的清教精神生活，這些已足夠使他們以與眾不同的姿態(tài)出現(xiàn)在美國乃至世界人民面前。
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