論從一位農(nóng)婦的追求中看女性文學(xué)論文
[論文關(guān)鍵詞]《菊花》;斯坦貝克;小說(shuō);外國(guó)文學(xué);追求
[論文內(nèi)容提要]美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家約翰斯坦貝克的《菊花》,通過(guò)“平淡”的對(duì)話和細(xì)節(jié)的描寫(xiě),展現(xiàn)了女主人公伊莉莎的生存狀態(tài)本文從環(huán)境人物象征手法等方面解讀女主人公,展示女主人公渴望追求自由的生活的心路歷程
當(dāng)代美國(guó)著名現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家,諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者斯坦貝克的小說(shuō)《菊花》,被譽(yù)為“斯坦貝克藝術(shù)上最成功的小說(shuō)”“世界上最偉大的短篇小說(shuō)之一”
《菊花》這部短篇小說(shuō)創(chuàng)作于1938年,是一篇關(guān)注平民生活的短篇小說(shuō)故事發(fā)生在斯坦貝克的故鄉(xiāng)——加利福尼亞州薩利納斯山谷丘陵地帶的阿蘭牧場(chǎng)小說(shuō)中的女主人公伊莉莎是一個(gè)典型能干的35歲的家庭主婦,她沒(méi)有兒女,十分擅長(zhǎng)種植菊花,和丈夫亨利一起在薩利納斯峽谷中過(guò)著平淡如水的生活然而,一位流浪補(bǔ)鍋匠——“那男人”(Theman)的無(wú)意造訪使得伊莉莎對(duì)男人的世界充滿了幻想與渴望,渴望走出峽谷去領(lǐng)略別樣的生活的風(fēng)光但男人世界的虛偽欺騙冷漠暴力又使她的夢(mèng)想變?yōu)榕萦?/p>
在小說(shuō)的開(kāi)頭,作者便定下了沉重壓抑的基調(diào)“飄蕩在半空中的冬霧呈現(xiàn)出灰法蘭絨色,將薩利納斯山谷嚴(yán)實(shí)地罩了起來(lái);同時(shí)也把它與外界分隔開(kāi)霧氣鎖著山頭,四面象頂蓋子,而山谷則成了一口蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的深鍋……不過(guò),現(xiàn)在時(shí)至臘月,山谷里沒(méi)什么陽(yáng)光”女主人公生活在一個(gè)人煙稀少單調(diào)閉塞幾乎令人窒息的自然環(huán)境中——寓意著故事將要展開(kāi)的整體氛圍——一種完全與世隔絕的封閉與壓抑狀態(tài)它襯托出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境給人帶來(lái)的一種壓抑,無(wú)形中吞噬著女性內(nèi)心對(duì)自由浪漫的渴望
但是作為農(nóng)村女性的代表,伊莉莎與小說(shuō)中的兩位男性的個(gè)性有著鮮明對(duì)比和深刻沖突與丈夫亨利補(bǔ)鍋匠對(duì)物質(zhì)利益的追求相比,伊莉莎擁有更多精神上的追求
一珍愛(ài)生命熱愛(ài)生活
通過(guò)小說(shuō)中女主人公伊莉莎做園藝時(shí)外表的描寫(xiě)——“她今年三十五歲,臉龐瘦俏并透著堅(jiān)毅,一雙眼睛清澈如水由于穿著園藝工作服,她顯得鼓囊囊的有點(diǎn)兒笨拙她頭上戴著一頂男式的黑帽子,拉得很低,直到她的眼睛腳上是一雙粗笨的鞋子下面穿的印花裙子幾乎全給那個(gè)大號(hào)的燈心絨圍裙遮蓋了起來(lái)圍裙上有四個(gè)大口袋,用來(lái)放她干活時(shí)用的剪刀泥鏟刮管器種子和刀干活時(shí)她戴著厚厚的皮手套,免得弄傷手”——我們不難發(fā)現(xiàn),盡管伊莉莎干的是農(nóng)活,外表的裝束男性化且有點(diǎn)兒笨拙,但在那的笨重的工作服下面卻是“印有圖案的衣裙”為了保護(hù)雙手,伊莉莎“干活時(shí)總戴著一副厚厚的皮手套”這些描寫(xiě)展現(xiàn)出女主人公對(duì)自身身體的愛(ài)惜,女性對(duì)美麗的追求珍惜再?gòu)摹八砗笳麧嵉陌咨r(nóng)舍,紅色的天竺葵緊緊地簇?fù)碇?直到窗戶附近看得出這座不大的屋子好好打掃過(guò),窗戶也曾細(xì)心地擦拭過(guò),就連前面臺(tái)階上的擦鞋墊都收拾得干干凈凈”——我們可以看出在當(dāng)時(shí)男權(quán)的社會(huì)里,女性的生活圈子非常小,她們所能做的只是整天待在家里,用心服侍丈夫做好家務(wù),充分扮演著家中“天使”的角色雖然伊莉莎就是這樣一個(gè)典型的農(nóng)婦,但她并沒(méi)有哀怨生活,而是積極地改造環(huán)境,
力求做一位稱職的妻子如果沒(méi)有遇到那個(gè)補(bǔ)鍋匠,伊莉莎的生活也許會(huì)一如既往
二酷愛(ài)培育菊花
伊莉莎酷愛(ài)培育菊花,她種的菊花又大又美,但是她的丈夫亨利——個(gè)農(nóng)場(chǎng)主看到菊花時(shí),首先想到的是它長(zhǎng)得雖然結(jié)實(shí),但是卻不能賣錢,他希望伊莉莎能做些更實(shí)用的事情:“但愿你在果園里也能這么干,種出像大菊花那樣大的蘋果來(lái)”而妻子的回答也是很自信的:“她目光犀利地望著他,或許我也能我的確在種植方面有一手,我媽媽也是那樣她隨便把什么東西往地下一插,就能活她說(shuō)是因?yàn)橛辛饲f稼人的手才知道怎么去種植”菊花是伊莉莎心靈寄托者,精神慰藉者當(dāng)補(bǔ)鍋匠一談到菊時(shí),“急躁的冰冷的神情立時(shí)從她臉上消溶了”“目光頓時(shí)變得活躍而熱切”,說(shuō)話的聲調(diào)也“高”了,“雙眼這會(huì)兒炯炯有神”,“伊莉莎興奮地沿著兩邊都是天竺葵的小路跑到房子后面”,為“那男人”取良種菊苗,并主動(dòng)拿出花盆,移栽兩盆優(yōu)良菊苗送給他,再三叮嚀他好好看待菊花“打苞的時(shí)候最需要好好照看,”“我只能給你說(shuō)說(shuō)那是什么感覺(jué)那是在你摘掉那些多余花蕾的時(shí)候一切都聚集到你的手指里,你看著自己手指的活它們?cè)谧约焊芍顑?你能感覺(jué)到那是怎么一回事兒它們?cè)诓煌５卣?摘著,不出一點(diǎn)兒差錯(cuò)它們與莊稼是天生的搭檔,你明白嗎?莊稼和手指間你可以感覺(jué)到,一直到你的手臂它們知道該怎么做,從不出錯(cuò)你可以感覺(jué)到只要這樣,你就不會(huì)出什么錯(cuò)你明白嗎?你聽(tīng)懂了嗎?”這種感覺(jué)是那樣神秘,那么幸福,又是那么的妙不可言!伊莉莎之所以對(duì)外面的世界充滿向往,是因?yàn)樗龑?duì)男性世界充滿了好奇,她渴望走出去,總以為外面的男性世界能夠接納她,即使自己走不出峽谷,只要她的菊花能被帶出去,也就等于自己走了出去但是現(xiàn)實(shí)卻將她的夢(mèng)想擊的粉碎
小說(shuō)中伊莉莎與丈夫亨利的夫妻關(guān)系缺乏激情和深層理解,我們可以從以下的分析中獲得支持在果園里是種“菊花”,還是“蘋果”,這實(shí)際上是代表了當(dāng)代社會(huì)中兩種截然不同的價(jià)值取向:“菊花”能滿足女主公人的精神需求——愛(ài)好;而“蘋果”能為丈夫亨利帶來(lái)物質(zhì)財(cái)富——鈔票身為農(nóng)場(chǎng)主,亨利在他的言談中表現(xiàn)出不滿妻子種菊花,而希望她改種蘋果而伊莉莎則把種植菊花當(dāng)作精神寄托,當(dāng)作自己熱愛(ài)的事業(yè)丈夫提到的“蘋果小�！敝粚儆诘蛯哟蔚娜祟惢镜纳嫘枨�,而妻子培育菊花渴望與人交流則屬于高層次的精神需求丈夫僅僅停留在滿足妻子衣食住行安全等基本生活的層次,而沒(méi)有意識(shí)到如何滿足妻子渴望浪漫需要?jiǎng)e人欣賞的高層次需求
三向往自由自在的生活
伊莉莎十分向往與自己生活方式不同的生活,向往一種沒(méi)有壓抑沒(méi)有隔閡,浪漫和諧開(kāi)放的世界她渴望掙脫土地的束縛,過(guò)上象補(bǔ)鍋匠那樣云游四方自由自在的生活作者對(duì)當(dāng)時(shí)女人狹小的生活空間和呆板的生活狀態(tài)予以理解與同情,同時(shí)意識(shí)到了女人對(duì)自己身份特征的質(zhì)疑小說(shuō)里“篷車”帶著“那男人”流浪四方,伊莉莎對(duì)這種生活充滿好奇,“睡在篷車?yán)镆欢ê苡幸馑?肯定美極了我希望女人也能這樣生活”——補(bǔ)鍋匠的馬車可被看作是草原大篷車的一個(gè)隱喻,它暗示了與伊莉莎的生活截然不同的世界——一種自由的自給自足的開(kāi)放的世界”“那男人”卻在強(qiáng)調(diào)她的女人身份,“這種生活對(duì)女人不合適”但伊莉莎卻拒絕接受男人們強(qiáng)加給她的種種限制,“你怎么知道?你怎么能這樣說(shuō)?”當(dāng)“那男人”暗示她作為女人的弱勢(shì)地位時(shí),她表現(xiàn)出不滿與反抗,“我會(huì)磨剪刀,也會(huì)敲平底鍋,我可以讓你相信這些事女人也能做”自身力量的強(qiáng)大使伊莉莎意識(shí)到自己具備與男人抗衡的`實(shí)力,也使她對(duì)進(jìn)入男人世界充滿自信 伊莉莎力圖掙脫被束縛在土地上,力圖沖出狹小的生活空間,去擁抱更豐富更自由的新生活小說(shuō)寫(xiě)出女性渴望與男性平等地工作生活等補(bǔ)鍋匠走后,伊莉莎注視著遠(yuǎn)方,喃喃低語(yǔ)道:“那邊霞光萬(wàn)丈,多么亮啊”那是什么在發(fā)亮發(fā)光?——是女主人公理想中的一種浪漫的自由的新生活
四追求平等浪漫的愛(ài)情
小說(shuō)通過(guò)對(duì)伊莉莎藝術(shù)愛(ài)情自由等精神追求的描寫(xiě),與亨利補(bǔ)鍋匠相對(duì)物質(zhì)化的追求形成鮮明的對(duì)比伊莉莎洗完澡以最美的女性姿態(tài)出現(xiàn)在丈夫面前時(shí),本希望得到丈夫的欣賞贊美,可當(dāng)亨利看見(jiàn)妻子時(shí),驀地停下來(lái)盯著她:“嘿,伊利莎,你看起來(lái)真棒!”“棒?你覺(jué)得我很棒?‘很棒’是什么意思?”“我不知道我是說(shuō)你看起來(lái)有些不一樣,強(qiáng)壯快活”亨利結(jié)結(jié)巴巴地說(shuō)“強(qiáng)壯?是的,我很強(qiáng)壯這又是什么意思?”他顯得有些迷惑不解“你在玩兒什么游戲,”他無(wú)可奈何地說(shuō)“你在玩游戲你顯得很強(qiáng)壯,可以在你的膝蓋上劈死一頭小牛;又很高興,能象吃個(gè)大西瓜那樣把它吃掉”一時(shí)間她僵硬的神情沒(méi)了“亨利!別那樣說(shuō)你不知道你在說(shuō)什么”她又恢復(fù)了原來(lái)的樣子不解風(fēng)情的丈夫看到的是強(qiáng)壯的可以弄死小牛的農(nóng)婦,此時(shí),伊莉莎是多么的失望痛苦!亨利眼里的女性的美麗標(biāo)準(zhǔn)只不過(guò)在于她們是否“結(jié)實(shí)”“快樂(lè)”當(dāng)亨利夸伊莉莎時(shí)說(shuō):“你美極了!”但當(dāng)反問(wèn)說(shuō):“你的‘美’指什么?”他卻只說(shuō)“又結(jié)實(shí)又快活”在他眼里,諸如蘋果牛等自然物越大越實(shí)用越好,而婦女越“強(qiáng)壯”越能夠操持家務(wù)越好
偶遇補(bǔ)鍋匠,伊莉莎以為自己遇到了知音,她覺(jué)得自己不再孤獨(dú):有人欣賞她的勞動(dòng)果實(shí),有人理解她的精神追求,而且有人與她分享快樂(lè)于是,在她看來(lái),她不再僅僅是個(gè)整天圍著家務(wù)活的主婦,她是一個(gè)能與外面的世界進(jìn)行交流的女性但是當(dāng)補(bǔ)鍋匠在路上扔掉了象征美浪漫和夢(mèng)想的菊花,只是帶走了能賣幾個(gè)錢的紅花盆時(shí),她的夢(mèng)想破滅了如何使受傷的心靈得到撫慰,失落的情感得以宣泄呢?伊莉莎提議跟丈夫一起喝酒,甚至提議看拳擊在她看來(lái),看到別人疼痛,看到血腥的場(chǎng)面也許自己可以得到某種滿足,獲得些許報(bào)復(fù)帶來(lái)的心理平衡但最終伊莉莎還是猶豫了,因?yàn)樵谶@個(gè)男權(quán)的社會(huì)里,她雖然希望改變自己和社會(huì),但卻沒(méi)有足夠的勇氣和力量她能做的是——“只好翻起衣領(lǐng),躲著亨利,像個(gè)老婦人一樣無(wú)力地抽泣起來(lái)”
在現(xiàn)實(shí)的婚姻生活中,伊莉莎就像籠中鳥(niǎo),雖然渴望自由和豐富多彩的生活,渴望與別人溝通,但這一切都以失敗告終,她的心境一下子變老了她和亨利的人生道路還很漫長(zhǎng),但是他們“再也回不去了”——假如他們?cè)?jīng)擁有幸福的話
五結(jié)語(yǔ)
在《菊花》中,作者通過(guò)環(huán)境的描寫(xiě)人物的心理刻畫(huà),運(yùn)用象征手法,塑造了伊莉莎這個(gè)孤獨(dú)的令人難忘的悲劇人物借助伊莉莎的菊花情結(jié),以亨利輕視菊花和忽視伊莉莎的情感需求與流浪漢騙花棄花的行為作為隱語(yǔ),暗示在這個(gè)男權(quán)的社會(huì),女性永遠(yuǎn)是處于從屬的次要的地位那么,女性怎樣才能成為一個(gè)獨(dú)立的人呢?女權(quán)主義批評(píng)家西蒙德波伏娃(SimonedeBeauvoir)曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“為了要做一個(gè)獨(dú)立的人,和男人一樣平等,女人一定要走進(jìn)男人的世界,正如男人也要走進(jìn)女人的世界一樣,一切應(yīng)該是完全對(duì)等的交流”
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