分析西周至清都城文學(xué)地理形態(tài)的演變研究論文
“文學(xué)地理”這一意識(shí),最早出現(xiàn)在《詩(shī)三百》里,春秋時(shí)期的學(xué)者按照不同的王國(guó)和地區(qū)進(jìn)行“國(guó)風(fēng)”的分類,就體現(xiàn)了“文學(xué)地理”這一概念。南宋著名文學(xué)家朱熹曾經(jīng)采用“以地證詩(shī)”的方法考察文學(xué),即對(duì)文學(xué)產(chǎn)生地的人文地理環(huán)境進(jìn)行分析。自宋以后,則有較多的文學(xué)流派以地域命名,更是體現(xiàn)了文學(xué)地理的意識(shí)。
20世紀(jì)初,王國(guó)維等通過(guò)引進(jìn)西方現(xiàn)代學(xué)術(shù)思想和方法,開(kāi)始發(fā)表有關(guān)古代文學(xué)地理的言論,但是這些學(xué)者并沒(méi)有明確使用文學(xué)地理這一概念,真正使用“文學(xué)地理”概念的是近代學(xué)者梁?jiǎn)⒊V钡阶罱?0年來(lái),我國(guó)在文學(xué)地理研究上才取得了一定的進(jìn)展。
一、西周至清都城遷徙概說(shuō)
都城的形成和選擇與人文、自然等各種因素有關(guān)。在中國(guó)古代,則與自然條件有更多關(guān)系;往后則與人文因素有較大關(guān)系。都城之所以能夠發(fā)揮主軸心作用,主要是由于其能同時(shí)實(shí)現(xiàn)向內(nèi)聚集和向外輻射,就如同向湖面投石頭而形成的波紋一樣,波紋的擴(kuò)散程度,與石塊、用力大小和湖面一方是否有阻礙有關(guān)。直至殷商滅亡以前,都城一直處在頻繁遷徙狀態(tài),以至于不少城市都擺脫不了速建速毀的命運(yùn),進(jìn)而影響了城市軸心體系的發(fā)育和形成。西周開(kāi)創(chuàng)都城鎬京,直至清代,都城一般能經(jīng)歷多位帝王,王朝政治穩(wěn)定時(shí)都城一直是全國(guó)的政治、文化和經(jīng)濟(jì)中心,能夠?qū)⒅袊?guó)古代文學(xué)地理形態(tài)更加全面的呈現(xiàn)出來(lái)。從文化角度來(lái)看,首都能否發(fā)揮較大的內(nèi)聚力和外射力,也與其本身文化實(shí)力、文人群體活躍程度、首都與外緣通道之間是否存在障礙有關(guān)。從地域分布上來(lái)看,從秦朝到清朝,絕大多數(shù)都城都位于黃河、長(zhǎng)江和運(yùn)河三條軸線上,重心為黃河軸線中游。從都城遷徙情況來(lái)看,呈現(xiàn)出由東西向南北發(fā)展的趨勢(shì)。在中國(guó)古代的七大古都中,殷、長(zhǎng)安、洛陽(yáng)和開(kāi)封均處于中原地區(qū),杭州、南京和北京則位于前四個(gè)古都的東方,與海的距離較近。按照都城遷徙歷程,可以將其劃分為黃河軸線東西移動(dòng)、黃河與長(zhǎng)江軸線交互移動(dòng)、運(yùn)河軸線南北移動(dòng)這三個(gè)時(shí)間段,這也就決定了中國(guó)古代文學(xué)地理的形態(tài)與演變結(jié)果。由于都城地理分布和遷徙路向不斷發(fā)展變化,所以中國(guó)文學(xué)地理也呈現(xiàn)出了不同的形態(tài)和特點(diǎn)。
二、東西遷徙時(shí)期的都城文學(xué)地理形態(tài)與演變
都城在黃河軸線東西移動(dòng)時(shí)期,最初古代文學(xué)在傳說(shuō)中主要有兩種樣式,即歌謠和神話。直至周代,《詩(shī)經(jīng)》得以出現(xiàn),才改變了這一局面。由此可見(jiàn),在文學(xué)地理中,西周首都為文學(xué)發(fā)展起點(diǎn),占據(jù)重要地位。從西周初年到春秋時(shí)期,《詩(shī)經(jīng)》完成了305篇作品的收錄,都是以黃河流域?yàn)橹行模轿、河南、陜西等地,多?shù)為中國(guó)文化發(fā)展水平較高的`地帶。進(jìn)一步分析《詩(shī)經(jīng)》中作品的地理分布則可以發(fā)現(xiàn),是以西周都城為中心。但隨著周王朝的衰落,諸侯國(guó)逐漸崛起,首都的作用逐漸被諸侯國(guó)削弱。在這些國(guó)家中,齊國(guó)的文化發(fā)展的較好,擁有深厚積淀,所以成為了新的文學(xué)中心。戰(zhàn)國(guó)末期,秦國(guó)統(tǒng)一全國(guó),咸陽(yáng)開(kāi)始成為首都主軸心,從而使當(dāng)時(shí)文學(xué)地理形態(tài)再次發(fā)生了變化。但由于發(fā)展時(shí)間尚短,一直到西漢建都長(zhǎng)安,文學(xué)活動(dòng)才形成一定規(guī)模。在該時(shí)期,西漢在首都長(zhǎng)安之外,又在洛陽(yáng)建設(shè)了陪都,構(gòu)成了包含首都、陪都在內(nèi)的都城圈,分別可以在內(nèi)圈與外圈進(jìn)行首都及陪都的命名。在當(dāng)時(shí),全國(guó)可考的著名文學(xué)家共77人,其中內(nèi)圈的有21人,外圈的有3人,所以在首都圈共有24人,占全國(guó)比例的31%。在西漢時(shí)期,為鼓勵(lì)貴族富豪定居長(zhǎng)安,當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者制定了一系列優(yōu)惠政策,完成了七個(gè)由移民組成的新興衛(wèi)星城的建設(shè),從而引入了豐富的移民文化。在當(dāng)時(shí),這些地區(qū)匯聚了較多的文化名流和豪杰巨富,所以這些地域的文化與文學(xué)活動(dòng)極為活躍,出現(xiàn)了司馬遷、孔安國(guó)和司馬相如諸多歷史知名的文人。這些人物的流動(dòng),則使得漢代的一些地區(qū)的文化得以擴(kuò)散和融合,從而使中國(guó)古代文化史的內(nèi)容得到了豐富。在長(zhǎng)安直轄區(qū)域內(nèi),共包含15位著名文學(xué)家,由此可見(jiàn)漢代首都在文學(xué)地理分布中的重要地位。之所以能夠出現(xiàn)這種現(xiàn)象,主要是由于通過(guò)采取移民、游歷和任職等方法,實(shí)現(xiàn)了全國(guó)文人學(xué)士的匯聚,而不是像過(guò)去一樣需要通過(guò)幾代人的積累產(chǎn)生。在三國(guó)時(shí)期,魏國(guó)的文學(xué)最為興盛,而魏國(guó)建都洛陽(yáng),設(shè)立了長(zhǎng)安、許昌等四個(gè)陪都。當(dāng)時(shí)可考的著名文學(xué)家共57人,首都圈內(nèi)共10人。而吳國(guó)首都圈人數(shù)與比率與魏國(guó)首都圈持平,但是在文學(xué)內(nèi)聚力和成就方面不及魏國(guó)。觀察西周至清的歷史可以發(fā)現(xiàn),著名文學(xué)家多以進(jìn)入王都為榮,并且也會(huì)在都城顯現(xiàn)自己文采,這才使得都城在文學(xué)地理中占據(jù)著重要的地位。從西周至三國(guó)文學(xué)地理演變情況來(lái)看,該時(shí)期占據(jù)主導(dǎo)地位的王朝(國(guó))首都在黃河軸線中游一帶集中分布,擁有較長(zhǎng)生命周期,并能得到延續(xù)。
三、交互移動(dòng)時(shí)期的都城文學(xué)地理形態(tài)與演變
從西晉開(kāi)始,中原王朝首都開(kāi)始從黃河中游向長(zhǎng)江下游移動(dòng),意味著文學(xué)地理正式開(kāi)始進(jìn)入到交互移動(dòng)時(shí)期。而西晉的首都于洛陽(yáng),首都圈由其管轄的12郡構(gòu)成,可考著名文學(xué)家共126人,首都圈內(nèi)22人。東晉首都為建業(yè),雖然版圖有所縮小,但首都建業(yè)所在揚(yáng)州管轄區(qū)由12郡構(gòu)成,擁有較大輻射圈。在這一時(shí)期,擁有的著名文學(xué)家多達(dá)上百人。相較于東吳,東晉首都圈著名文學(xué)家的比率得到了明顯提升。自此以后,首都的文學(xué)內(nèi)聚力開(kāi)始不斷上升,并且在東晉時(shí)期到達(dá)了一定高度,在南北朝時(shí)期,中國(guó)古代文學(xué)則得到了發(fā)揚(yáng)光大。但由于朝代交替過(guò)于頻繁,所以首都一直在發(fā)生變化,難以對(duì)其進(jìn)行準(zhǔn)確分析。隋朝建立以后,首都重新變?yōu)殚L(zhǎng)安,輻射范圍也開(kāi)始向西北轉(zhuǎn)移。到了唐代,長(zhǎng)安依然為首都,除了首都長(zhǎng)安,唐代還設(shè)置了陪都,形成了包含河南和汝州在內(nèi)的首都圈。在唐代前期,著名的文學(xué)家近300人,首都圈范圍內(nèi)約有60余人。到了唐代后期,首都圈發(fā)生了變化,著名的文學(xué)家近350人,首都圈內(nèi)約有53人。從唐代前期到唐代后期,擁有明顯的政治區(qū)域劃分區(qū)別。所以想要更好的分析唐代文學(xué)地理形態(tài)的演變,還要將其劃分為兩個(gè)階段,即以“安史之亂”為界進(jìn)行前后期劃分。在唐代前期,首都長(zhǎng)安管轄區(qū)內(nèi)擁有的著名文學(xué)家占全國(guó)之最,對(duì)唐代文學(xué)地理形態(tài)演變起到了重要影響!鞍彩分畞y”爆發(fā)后,盛唐時(shí)期結(jié)束,著名文學(xué)家地域分布開(kāi)始向東南移動(dòng)。之所以唐代后期會(huì)出現(xiàn)首都文學(xué)凝聚力下降的情況,主要是由于中晚唐時(shí)期首都雖未遷徙,但經(jīng)濟(jì)中心開(kāi)始向江南方向轉(zhuǎn)移,從而使文化活動(dòng)重心也發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)變。在唐代后期,不少著名文學(xué)家甚至退避江南,只有少數(shù)在江東與洛陽(yáng)之間。較之唐代,宋朝疆域有大幅度內(nèi)縮,文學(xué)家的地域分布密度有所提高,并且地域分布處于均衡狀態(tài),但依然以都城圈為重心,預(yù)示著文學(xué)地理形態(tài)出現(xiàn)整體南移的演變趨勢(shì)。
四、南北遷移時(shí)期的都城文學(xué)地理形態(tài)與演變
到了元代,都城遷移至北京,標(biāo)志著文學(xué)地理遷徙正式進(jìn)入到南北移動(dòng)時(shí)期。而明代的都城最初為南京,后又遷徙至北京。到清代,北京依然為都城。從整體來(lái)看,都城遷徙呈現(xiàn)出南北移動(dòng)的演變形態(tài)。在元代,中國(guó)古代著名文學(xué)家近500人,都城內(nèi)卻只有不到30人。在該時(shí)期,雜居創(chuàng)作為主要的文學(xué)活動(dòng),最初以都城為演出中心,后來(lái)卻遷移至杭州。出于對(duì)漢族文人的歧視,元朝統(tǒng)治者制定了一系列歧視政策,對(duì)漢族文人進(jìn)行排斥,從而使都城的文學(xué)內(nèi)聚力遭到了削弱。所以,在元朝漢族文人并不認(rèn)可都城在文學(xué)地理分布上的地位,以至于都城的文化與文學(xué)活動(dòng)并不活躍。到了明代初期,朱元璋在南京建都,直至永樂(lè)年間將都城遷移至北京,并將南京設(shè)置為陪都。在明代,中國(guó)著名文學(xué)家多達(dá)1 330人,都城管轄內(nèi)的文學(xué)家不到50人。出現(xiàn)這一現(xiàn)象,是由于在南宋時(shí)期中國(guó)文學(xué)地理重心已經(jīng)遷移至江南。元代由于統(tǒng)治者采取民族歧視政策,這一局面并未得到改變。直至明代,統(tǒng)治者又曾經(jīng)遷都,所以按照籍貫統(tǒng)計(jì)的著名文學(xué)家的數(shù)量較少。所以,這一數(shù)據(jù)并不能說(shuō)明首都的文學(xué)內(nèi)聚力下降,還應(yīng)從文學(xué)家活動(dòng)維度方面展開(kāi)分析。清朝統(tǒng)治時(shí)期,文學(xué)家有1700多人,都城管轄范圍內(nèi)有近89人,仍然未能改變首都文學(xué)內(nèi)聚力下降的趨勢(shì)。但在該時(shí)期,首都圈內(nèi)的文學(xué)活動(dòng)較為活躍。
通過(guò)分析可以發(fā)現(xiàn),在西周至清文學(xué)地理發(fā)展的三個(gè)時(shí)期內(nèi),以首都為中心的首都圈在文學(xué)地理分布中所處的中心地位是毋庸置疑的,但是其作用卻呈現(xiàn)不斷下降趨勢(shì)[7]。之所以會(huì)出現(xiàn)這一局面,主要是由于政治、軍事、經(jīng)濟(jì)和文化中心出現(xiàn)了分離。明朝時(shí)這一現(xiàn)象尤其明顯,主要是由于明朝在遷都的過(guò)程中,導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)、政治和文化各中心相互分離,陪都的地位不斷提升,進(jìn)而最終導(dǎo)致首都地位下降。在清朝建立以后,則將明代所建南京陪都制度取消。實(shí)際上,這一政策的采納不僅并未消除,甚至還進(jìn)一步加劇了南北間的矛盾,以至于首都北京無(wú)法發(fā)揮其主軸心功能。分析影響文學(xué)地理形態(tài)演變的諸多要素可以發(fā)現(xiàn),文化對(duì)其影響最大,其次則為經(jīng)濟(jì)和政治。從元到清,北京始終都是政治中心,南京則是經(jīng)濟(jì)和文化中心。雖然文學(xué)地理形態(tài)演變也會(huì)受到政治中心的影響,但是受到文化與經(jīng)濟(jì)中心的影響更大。政治中心與經(jīng)濟(jì)、文化中心長(zhǎng)期分離,必將導(dǎo)致都城對(duì)文學(xué)地理形態(tài)演變的作用被削弱。
通過(guò)研究可以發(fā)現(xiàn),在西周至清文學(xué)地理上,黃河、長(zhǎng)江和運(yùn)河同樣也占據(jù)重要的位置,由于古代都城主要分布在三大軸線上,而都城本身則是最重要和最活躍的文學(xué)活動(dòng)舞臺(tái),所以在相當(dāng)程度上驅(qū)動(dòng)了文學(xué)地理形態(tài)的產(chǎn)生和演變。比較西周至清文學(xué)地理形態(tài)演變的三個(gè)時(shí)期可以發(fā)現(xiàn),最初文學(xué)活動(dòng)是沿著黃河流域軸線進(jìn)行東西橫向運(yùn)動(dòng),進(jìn)入到第二發(fā)展階段則開(kāi)始在長(zhǎng)江和黃河兩大流域間進(jìn)行交互運(yùn)動(dòng),但進(jìn)入到第三階段,文學(xué)活動(dòng)開(kāi)始在運(yùn)河軸線上進(jìn)行南北縱向運(yùn)動(dòng)。之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的改變,不僅與運(yùn)河流域城市群落發(fā)展需要有關(guān),還與該時(shí)期濱海連線與運(yùn)河城市群落相互連動(dòng)有關(guān)。從總體上看,處在主軸核心地位的都城對(duì)文學(xué)地理形態(tài)演變的作用卻在逐漸下降,而這與都城政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心的分離息息相關(guān)。
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