三女戲的思想文化根源論文

　　一、三女戲的生物學(xué)根源

　　在遠(yuǎn)古漫長的生產(chǎn)生活中，人類有感于被殺動物血流不止，血盡而亡，于是聯(lián)想到血與生命之間存在著一種神秘的關(guān)聯(lián)，血不僅可以賦予生命，同時血液中還寄存著生物體中難以捉摸的一種靈魂，靈魂的散失就意味著軀體即生命力的喪失。著名宗教學(xué)家愛德華.泰勒先生認(rèn)為：“最初的靈魂觀念的出現(xiàn)就是人類從自身的生理——心理現(xiàn)象——流血與死亡以及做夢與睡眠等現(xiàn)象的錯誤分析中產(chǎn)生出來的，是屬于人才擁有的東西”。對原始先民來說，生物體中萌生出來的靈魂，是宗教信仰產(chǎn)生的根本原因。湘西民間之所以演“三女戲”來謝儺還愿緣于儺母毅然與其兄儺公成婚，拯救人類以維護(hù)血緣穩(wěn)定、延續(xù)、繁榮人類社會的豐功偉績。女性在生物學(xué)上的意義使婦女在社會中占有不可缺失的社會地位，中華民族之所以具有頑強(qiáng)不息的生命力、民族向心力、群體凝聚力、社會和諧力，正是由于女性以血緣為紐帶搭建的社會關(guān)系，而三女戲則通過三個不同的家庭類型和她們的生活側(cè)面逐一地呈現(xiàn)了出來。

　　二、三女戲的社會學(xué)根源

　　祭拜始祖儺公、儺母，傳講神話洪水滔天，目的在于不忘人類社會根源。上古時期，人類處于雜婚游群時代，人類混雜在一起，沒有家庭這個社會最牢固的細(xì)胞，經(jīng)不起天災(zāi)人禍的突然襲擊，一遇山洪暴發(fā)，則力量脆弱、無能為力，只有任其自由泛濫，人類幾乎滅絕殆盡。據(jù)洪水滔天的神話傳說記載，當(dāng)時世上已沒有人類，天神派儺氏兄妹下界配婚，建立起血緣家庭，進(jìn)行子嗣的繁衍和生命延續(xù)。儺妹與其兄毅然成婚，生下葡萄胎，剪成顆粒拌上黃土，創(chuàng)造人類，構(gòu)建起人類社會最牢固最穩(wěn)定的家庭細(xì)胞，從此人類社會以單個家庭為細(xì)胞來繁衍子嗣，延續(xù)生命，發(fā)展社會生產(chǎn)力。儺氏兄妹為人類社會每個家庭繪制了尊重人格，男女平等，自由戀愛的婚姻倫理道德觀。迎得了民眾一致支持、擁護(hù)和贊同的信譽(yù)與女性社會地位，同時，儺氏神話是記錄人類社會與自然災(zāi)害斗爭的經(jīng)歷，書寫構(gòu)建家庭及家庭成員對社會應(yīng)擔(dān)的使命，具有尋根朔源，提升女性人格自尊，人倫凈化，社會醇正，發(fā)展社會生產(chǎn)力的現(xiàn)實(shí)意義，故在還儺愿時，總免不了上演“三女戲”。

　　三、三女戲的思想文化根源

　　靈魂觀念的產(chǎn)生促進(jìn)了“萬物有靈”論的形成。在人類生存的地域環(huán)境中，不可避免的同周圍事物打交道，常常會產(chǎn)生出一些神奇古怪的傳說和形而上學(xué)的故事，這就是古老的思想文化。

　　在湘西這塊古老而神秘的土地上，巫儺成風(fēng)，頗負(fù)盛名。尤以巫的傳說故事為其著稱。傳說遠(yuǎn)古時期有位杰出的女神叫龜婆，在深山老林的陰河洞里修煉了千年之后，其背煉成了能驅(qū)妖鎮(zhèn)邪的八卦，她曉通人性，明辨鬼神，運(yùn)用天干地支，日月轉(zhuǎn)遞占卜吉兇，遣煞妖魔，驅(qū)逐鬼神，因而被人民崇敬為烏婆始祖。因其“烏”與“巫”諧音，即將“烏師”俗稱為“巫師”。遠(yuǎn)古巫師跳儺施法，除請儺公儺母創(chuàng)世神外，必放烏龜殼于屋堂之中，以示敬奉女神龜婆神祖�，F(xiàn)今一些百姓家中時有把烏龜甲殼懸掛堂屋正中的耆好，用以驅(qū)神避邪，確保家庭平安。這種純樸的古老思想文化，以其獨(dú)特的生活方式反映出楚民樸實(shí)的思想意識、人生哲理、宗教信仰和藝術(shù)光華。尤其是在那萬物有靈的時代，人民除了用敬獻(xiàn)祭品來滿足神靈的物質(zhì)需要而外，(靜態(tài)祭拜)更多的是用精神文化的方式來娛神和悅神，(動態(tài)祭拜)表達(dá)人們對神靈的愿望與祈求，為不同階層的人所服務(wù)。于是，巫師也就成了魂游天界地府，傳遞人與鬼神之間的神人。儺神便成了他們跳儺禳災(zāi)納吉、祈禱子嗣、繁衍民族、延續(xù)人類社會，不斷開創(chuàng)新世紀(jì)的慈善神。

　　與此同時，巫師跳儺施法，手持法杖寶刀，口念咒語成詩，配合鑼鼓樂器，跳的動作成舞，演的程式儀式為戲，在文人墨客的塑造下，自然成了民眾喜愛的好戲，在許諾還愿時必不可少，而“三女戲”表演時按角色行當(dāng)佩戴具有圖騰審美遺跡的面具，表演時也就成了倍受百姓歡迎的好戲。

　　四、三女戲的文學(xué)藝術(shù)根源

　　眾所周知，《孟姜女》等三出戲上演儺堂，并不是從湘西的土、苗民族母體中萌生而出，而是從漢族戲劇藝苑中移植過來，通過創(chuàng)意文學(xué)藝術(shù)加工，使其儺化處理的結(jié)果。

　　1、將其戲劇主題宗教化

　　首先來看一下《孟姜女》這出戲，孟姜女祖籍實(shí)際上為齊，因其父姜太公西周初年受封于齊，齊地俗稱長女為孟，故姜太公長女被稱為孟姜女。但因儺巫行儺所需，戲劇須得儺化移植。首先將孟姜女祖籍地域儺化為湘鄂渝黔邊境，并將其故事情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)意改編，使其宗教化、世俗化，從而達(dá)到藝術(shù)化。于是集眾人智慧和力量，從民族獨(dú)特的儺祭原始宗教信仰、家庭倫理、社會觀念等方面入手，進(jìn)行了全方位的創(chuàng)意改編。并向人們宣講傳說：“澧州一位姓孟的員外，常常行善，膝下無女無兒，玉帝命玉女下凡到他家栽的瓜里，去做他的女兒。由于瓜藤牽至鄰居姜姓人家院墻上，與姜家栽的瓜藤纏繞在一起了，分不清瓜是誰家的了。故只好將玉女命名為孟姜女，由孟員外撫養(yǎng)”。與此同時，一些文人墨客，添油加醋，玩弄筆墨，記寫入書。明弘治年間，李如圭進(jìn)士連篇累版認(rèn)定孟姜女為澧州人，且說“自秦歷千余年，澧人稱育不衰，往往形之歌詠”。明嘉靖年間，修姜女祠廟于澧州，并將望夫臺、繡竹、鏡面神圣之地的民間傳說附會為姜女遺跡，使其百姓更信以為真。為步入儺堂，又將其創(chuàng)意為司儺女神。傳說還儺愿求嗣降子必演《孟姜女》戲，是因孟范夫妻感慨民間不平，請求儺神不計還儺儀典規(guī)模，富人還大儺，窮人還小儺，均一律了愿。由此，《孟姜女》戲劇主題經(jīng)過這樣儺化制作處理，即可言正名順上演儺堂，與巫儺信仰齊耀光輝。同時，也不程度地反映出女性在歷史中不可缺失的地位和潛在的社會發(fā)展力。

　　2、將其戲劇情節(jié)世俗化

　　《孟姜女》一劇源于西漢劉向所撰《說苑》和《列女傳》，民間傳說始于春秋“杞梁妻”哭夫崩城，后演化為秦始皇迫夫筑城，孟姜女尋夫哭倒長城。劇情頌揚(yáng)烈女貞潔。為使劇情儺化，儺巫及其民間藝人，對劇中的人物、事件、劇情按照儺神倡導(dǎo)的世俗倫理，結(jié)合湘西民族俗套進(jìn)行了技術(shù)處理，劇中增設(shè)了“王婆交親”、“夫妻傲拜”、“許愿乞子”、“父女觀花”、“長安算命”等等一系列婚俗場面，使其劇情世俗化，從而達(dá)到登儺上堂之目的�！洱埻跖�》亦大相徑庭。它將故事場景由神秘天宮轉(zhuǎn)入海底世界，又將故事情節(jié)緊扣婚姻“情”字倫理，塑造龍王女形象突出民族性格，劇情設(shè)計“金橋算命”、“夜宿羊圈”、“王媽交親”、“橋頭相會”等情景，使其民族人倫濃郁切貼，全劇洋溢著世俗情趣�！洱嬍吓�》回避“宿命論”，提倡家庭和諧觀。劇中增加“安安送米”、“蔗林會”成為倍受民眾歡迎的世俗戲。而“王婆挑撥是非”場面扣人心懸，引人入勝，這都是戲劇情節(jié)世俗化的結(jié)果，也是女性在不同歷史時期民俗世象日益滲透和生理性別、社會心結(jié)和音樂行為的集中體現(xiàn)。

　　3、將其戲劇場景藝術(shù)化

　　何謂將其戲劇場景藝術(shù)化，就是按照儺戲的原始藝術(shù)特征去創(chuàng)意著色，使其體系化。在湘西，原始儺巫頗負(fù)盛名，藝術(shù)性與感性表現(xiàn)成為湘西儺巫文化重要表現(xiàn)特征之一。從儺儀至儺舞，從儺舞到儺劇，生活氣息十分濃烈，劇情表達(dá)復(fù)雜多變，富有鬼神恐怖色彩的巫術(shù)文化陸續(xù)被世俗人情濃郁的儺戲文化所替代�！度�女戲》從漢戲劇藝苑中儺化過來，亦是走過了這樣的艱難歷程。從外形上看，三女戲的劇情結(jié)構(gòu)似乎仍遵循“善有善報，惡有惡報”的宿命論處世哲學(xué)，以超越時空界線度時省勢，盡管人神同堂演出，時而天堂地府，時而海底龍宮，時而人神共語，時而鬼神同心，其實(shí)質(zhì)為的是體現(xiàn)民族了愿的心理定勢，調(diào)整社會性別世俗倫理道德邏輯框架，以藝術(shù)觀照與表現(xiàn)人的精神領(lǐng)域，亮出“三女”心靈中的一片世界，造型于民眾舞臺，感染族人心靈，并通過戲劇場景賦予立體化、視像化、具體化，達(dá)到人的感性表現(xiàn)和藝術(shù)直覺的有機(jī)融合，從而為戲劇提供豐厚的生活基礎(chǔ)和表演形式，為人所用，為儺所需。

　　結(jié)語

　　綜上所述 ,《三女戲》是湘西民族地區(qū)還儺愿時必須上演的酬神謝儺的戲劇表現(xiàn)形式，女性在不同時期的生活境況是書寫歷史、研究特定文化環(huán)境和社會變遷在民族習(xí)俗中作用與地位的一條新路徑，為性別研究提供了新的視角，讓長久以來被忽視的女性生理性別、文化構(gòu)筑的社會心結(jié)和音樂行為三者之間的聯(lián)系找到了恰切的研究的新切入點(diǎn)。過去女權(quán)主義學(xué)者只注重研究社會性別和婦女在社會中的地位，很少注意其不同戲劇女性在音樂中的表現(xiàn)形式，使研究走向處偏狹趨勢;同時，女性主義的研究較多的注重理論上，實(shí)證事例甚少。通過社會性別研究，可以反映出不同時期男性、女性的社會地位、社會影響、社會作用;可以折射出社會發(fā)展進(jìn)程中的種種文化事項(xiàng);可以呈現(xiàn)出社會性別中的各種問題，為發(fā)展社會生產(chǎn)力，促進(jìn)國家繁榮昌盛，民族進(jìn)步與社會和諧有著積極的推動作用。

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