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優(yōu)秀議論文:廟底溝文化彩陶的藝術(shù)原理

時間:2020-08-27 09:35:09 文化畢業(yè)論文 我要投稿

優(yōu)秀議論文:廟底溝文化彩陶的藝術(shù)原理

  廟底溝文化彩陶的藝術(shù)原理

優(yōu)秀議論文:廟底溝文化彩陶的藝術(shù)原理

  1.對比和反襯

  “彩陶制作時對比手法的運用,充分展示了色彩與線形的力量。廟底溝文化彩陶強調(diào)了黑白紅三色的對比,以黑與白、黑與紅的兩組色彩配合為原則,將雙色對比效果提升到極致,也因此奠定了古代中國繪畫藝術(shù)中的色彩理論基礎(chǔ)。”

  2.連續(xù)與間斷

  “彩陶紋飾因連續(xù)延伸而表現(xiàn)出一種井然的秩序,而規(guī)律性的間斷構(gòu)圖則是連續(xù)圖案行進(jìn)的節(jié)奏。廟底溝文化彩陶遵循著這樣一條基本形式原則,即二方連續(xù)構(gòu)圖!

  3.對稱與均衡

  “對稱與均衡,是藝術(shù)設(shè)計中兩個相互關(guān)聯(lián)的原則。廟底溝文化彩陶在構(gòu)圖中,有對稱也有平衡,許多精致的紋飾都采用了對稱結(jié)構(gòu)。彩陶圖案左右非常對稱,兩邊元素互為鏡像,中間有一個或者意想中有一個對稱軸!

  4.沉靜與律動

  “藝術(shù)設(shè)計中的.節(jié)奏感和韻律感是一種更高層次的創(chuàng)作。節(jié)奏具有空間感,可以指構(gòu)圖設(shè)計中同一元素連續(xù)重復(fù)時產(chǎn)生的運動感。韻律具有時間感,是節(jié)奏的變化與豐富,是節(jié)奏的整體表現(xiàn),它使構(gòu)圖中單一元素重復(fù)時的單調(diào)狀態(tài)有所改變,由此產(chǎn)生的變化好似一種變奏,可以增強單調(diào)重復(fù)的生機感。”

  除上述所言之外,王先生還提到了“定位與定向”、“寫實與簡化”、“拆解與重組”、“寫意與象征”等藝術(shù)表現(xiàn)特征及相互關(guān)系(具體內(nèi)容可參見王仁湘:《中國史前的藝術(shù)浪潮——廟底溝文化彩陶藝術(shù)的解讀》,《文物》2010年3期)。

  結(jié)論

  廟底溝魚紋彩陶呈現(xiàn)出三種發(fā)展脈絡(luò),即線條式、三角式和弧線式,在變化方式上則經(jīng)歷了以下完整過程:變形——簡化——分解——替代——拆解——重組。與此相應(yīng),在經(jīng)歷了觀物取象、得意忘象的過程之后,達(dá)到了無象之象的境界?偟目磥,廟底溝文化彩陶的演化就是一個符號化的過程,是由寫實到寫意的一個漸進(jìn)過程;不論是寫意還是寫實,它們所表達(dá)的文化觀念并沒有改變,改變的只是表達(dá)方式,而且以魚紋為象征意象的彩陶文化所形成的藝術(shù)浪潮對形成中的“早期中國”產(chǎn)生了極為重要的影響。▽O瀚龍)

 。ň幷甙矗罕敬沃v座內(nèi)容充實、體量宏富,很多具體觀點和細(xì)節(jié)未能加以詳述,對于可能出現(xiàn)的錯誤和疏漏,還請各位批評諒解。

  廟底溝文化彩陶的藝術(shù)原理

  1.對比和反襯

  “彩陶制作時對比手法的運用,充分展示了色彩與線形的力量。廟底溝文化彩陶強調(diào)了黑白紅三色的對比,以黑與白、黑與紅的兩組色彩配合為原則,將雙色對比效果提升到極致,也因此奠定了古代中國繪畫藝術(shù)中的色彩理論基礎(chǔ)!

  2.連續(xù)與間斷

  “彩陶紋飾因連續(xù)延伸而表現(xiàn)出一種井然的秩序,而規(guī)律性的間斷構(gòu)圖則是連續(xù)圖案行進(jìn)的節(jié)奏。廟底溝文化彩陶遵循著這樣一條基本形式原則,即二方連續(xù)構(gòu)圖!

  3.對稱與均衡

  “對稱與均衡,是藝術(shù)設(shè)計中兩個相互關(guān)聯(lián)的原則。廟底溝文化彩陶在構(gòu)圖中,有對稱也有平衡,許多精致的紋飾都采用了對稱結(jié)構(gòu)。彩陶圖案左右非常對稱,兩邊元素互為鏡像,中間有一個或者意想中有一個對稱軸。”

  4.沉靜與律動

  “藝術(shù)設(shè)計中的節(jié)奏感和韻律感是一種更高層次的創(chuàng)作。節(jié)奏具有空間感,可以指構(gòu)圖設(shè)計中同一元素連續(xù)重復(fù)時產(chǎn)生的運動感。韻律具有時間感,是節(jié)奏的變化與豐富,是節(jié)奏的整體表現(xiàn),它使構(gòu)圖中單一元素重復(fù)時的單調(diào)狀態(tài)有所改變,由此產(chǎn)生的變化好似一種變奏,可以增強單調(diào)重復(fù)的生機感。”

  除上述所言之外,王先生還提到了“定位與定向”、“寫實與簡化”、“拆解與重組”、“寫意與象征”等藝術(shù)表現(xiàn)特征及相互關(guān)系(具體內(nèi)容可參見王仁湘:《中國史前的藝術(shù)浪潮——廟底溝文化彩陶藝術(shù)的解讀》,《文物》2010年3期)。

  結(jié)論

  廟底溝魚紋彩陶呈現(xiàn)出三種發(fā)展脈絡(luò),即線條式、三角式和弧線式,在變化方式上則經(jīng)歷了以下完整過程:變形——簡化——分解——替代——拆解——重組。與此相應(yīng),在經(jīng)歷了觀物取象、得意忘象的過程之后,達(dá)到了無象之象的境界。總的看來,廟底溝文化彩陶的演化就是一個符號化的過程,是由寫實到寫意的一個漸進(jìn)過程;不論是寫意還是寫實,它們所表達(dá)的文化觀念并沒有改變,改變的只是表達(dá)方式,而且以魚紋為象征意象的彩陶文化所形成的藝術(shù)浪潮對形成中的“早期中國”產(chǎn)生了極為重要的影響。▽O瀚龍)

 。ň幷甙矗罕敬沃v座內(nèi)容充實、體量宏富,很多具體觀點和細(xì)節(jié)未能加以詳述,對于可能出現(xiàn)的錯誤和疏漏,還請各位批評諒解。

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