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非物質(zhì)文化遺產(chǎn)教育傳承研究
摘要：美術(shù)學(xué)院作為傳播民間藝術(shù)，傳承民族文化，培養(yǎng)新一代藝術(shù)家的重要場所，在保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作中責(zé)無旁貸。如何將歷史留給我們的這份非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與保護下去，如何將民族文化和民間藝術(shù)的思維及符號系統(tǒng)發(fā)揚致深致遠，是值得美術(shù)學(xué)院師生認真思考并付諸實踐的迫切的課題。
關(guān)鍵詞：非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 傳承 保護 美術(shù)學(xué)院 剪紙
一、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)剪紙進入美術(shù)院校的意義
(1)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)剪紙保護的現(xiàn)實和歷史意義。
中國傳統(tǒng)民間剪紙藝術(shù)，又稱剪花、窗花、刻紙，是中華民俗文化的重要體現(xiàn)，是我國歷代勞動人民為滿足物質(zhì)和精神生活需要，在生活中創(chuàng)造、又回歸于生活的一種主要民間美術(shù)形式。在群眾的民俗禮儀、衣食住行、宗教信仰等等的社會活動中處處展現(xiàn)。它是民俗文化的形象載體之一，維系著整個民間藝術(shù)最本源的文化根基，因此為藝術(shù)的繼續(xù)發(fā)展提供了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)造源泉。剪紙于2003年被我國列為中國十大非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救工程，從此開始了中國民間剪紙藝術(shù)的發(fā)掘和保護工作[1]。
(2)美術(shù)學(xué)院參與非遺剪紙保護工作的必要性。
目前中國高等美術(shù)教育的教學(xué)體系仍處在一個單一化的視覺教育價值觀，即以西方近現(xiàn)代視覺文化價值為主導(dǎo)的教育體系。但是人類美術(shù)傳統(tǒng)是多樣性的，中國積淀深厚、豐富多彩的多民族民間美術(shù)傳統(tǒng)更是不能忽視的活態(tài)文化傳統(tǒng)。我們的美術(shù)教育應(yīng)該有這個傳統(tǒng)的一席之地，也應(yīng)該認真的通過教育傳承去梳理其中蘊含的獨特藝術(shù)價值和本土文化精神。教育不應(yīng)該放棄對民族文化根性的認知、探索與反思[2]。
民間剪紙從它誕生開始，就與人們的日常生活緊密地結(jié)合在一起，所以民族性很強。綜合其獨特的造型特征、題材、表現(xiàn)形式和創(chuàng)作心理等，都具有濃烈的生活氣息，也處處體現(xiàn)著傳統(tǒng)文化[3]。在強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作民族化和本土化的今天，可以從傳統(tǒng)民間剪紙藝術(shù)這種民族文化的本源中尋找啟示，從中尋找創(chuàng)作的藝術(shù)形式、語言符號和思維上的突破，并與國際通行的藝術(shù)理念相接軌，進而產(chǎn)生新的飛躍。使現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作能夠建立在傳統(tǒng)文化的脈絡(luò)上，從而在國際設(shè)計舞臺上演繹出獨一無二的中國風(fēng)采。美術(shù)學(xué)院作為傳播民間藝術(shù)，傳承民族文化，培養(yǎng)新一代藝術(shù)家的重要場所，我們應(yīng)該汲取傳統(tǒng)民間剪紙中的優(yōu)秀基因，把傳統(tǒng)民間剪紙與現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作密切結(jié)合起來，更好地發(fā)展現(xiàn)代藝術(shù)，因此在保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)剪紙工作中責(zé)無旁貸。如何將歷史留給我們的這份非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與保護下去，如何更好地繼承我們的民族文化和民間美術(shù)的瑰寶，是非常值得美術(shù)學(xué)院師生認真思考并付諸實踐的迫切的課題。
二、美術(shù)學(xué)院傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)剪紙存在的問題
(1)提高美術(shù)學(xué)院對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)剪紙的保護意識。
筆者對寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院5個專業(yè)的學(xué)生發(fā)放調(diào)查問卷230份，進行關(guān)于“大學(xué)生對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)剪紙的認識”的問卷調(diào)查，顯示：1、關(guān)注程度偏低;2、院內(nèi)了解途徑較窄;3、院外實踐活動較少。
(2)開設(shè)有關(guān)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)剪紙課程，加強學(xué)科建設(shè)。
美術(shù)院校師生作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護、傳承的生力軍，對他們的培養(yǎng)主要依靠獨立學(xué)科建設(shè)、科研政策扶持和相關(guān)專業(yè)課程的開設(shè)�？傮w上看，我國高校大多沒有開設(shè)與剪紙藝術(shù)相關(guān)的課程;就少部分院校開設(shè)的課程而言，也是起步較晚、涉及面較窄，并沒有被系統(tǒng)化，且沒有長遠規(guī)劃。
(3)主題活動開展少、形式單一。
由于保護、傳承剪紙藝術(shù)在全國部分美術(shù)院校才剛剛起步，所以多數(shù)的美術(shù)院校缺乏經(jīng)驗，開展的關(guān)于剪紙藝術(shù)的文化活動主要是以講座、展覽等形式展開，很少能達到與學(xué)生互動的效果。學(xué)生普遍認為活動單一，無法調(diào)動參與的積極性，對剪紙藝術(shù)的了解和參與保護的意愿難以達到預(yù)期的效果。因此，開展豐富多彩、形式多樣的關(guān)于剪紙藝術(shù)的主題活動非常重要[4]。
(4)活動覆蓋面窄，效果不顯著。
美術(shù)院校開展相關(guān)的活動一般只在本學(xué)院開展，而且多流于形式，在活動結(jié)束后也缺乏資料的搜集和整理，導(dǎo)致傳承剪紙藝術(shù)的深度和延續(xù)性很難達到。
(5)學(xué)術(shù)研究能力沒有得到充分發(fā)掘。
美術(shù)院校對于剪紙藝術(shù)的相關(guān)科研立項較少，且缺乏與其他院校、民間組織的學(xué)術(shù)交流活動。
(6)師資力量缺乏。
由于美術(shù)院校師資力量的匱乏，造成科研力量薄弱，研究成果少，從而影響了美術(shù)院校參與保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)剪紙的作用。
(7)與專業(yè)實踐碰撞較少。
剪紙藝術(shù)的傳承與美院傳統(tǒng)專業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作的實踐聯(lián)系較少，導(dǎo)致不能讓美院師生產(chǎn)生共鳴，從而引發(fā)創(chuàng)作的積極性和靈感，嚴重阻礙了剪紙藝術(shù)的傳承。
針對上述研究成果，呈現(xiàn)出諸多美術(shù)學(xué)院保護和傳承剪紙藝術(shù)的問題。對此，筆者根據(jù)美術(shù)學(xué)院師生調(diào)查問卷的結(jié)果，走訪其他院校非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的研究學(xué)者，深入剪紙藝術(shù)的傳承人的創(chuàng)作，提出以下有利于傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)剪紙的可行性措施。
三、美術(shù)學(xué)院參與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)剪紙保護工作的可行性對策
(1)統(tǒng)一思想認識、明確重要性、確立方向。
1、提高美術(shù)學(xué)院對保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重要性的認識度，明確其重要性。
2、美術(shù)學(xué)院要了解自身院系特點，包括辦學(xué)理念、發(fā)展規(guī)劃、人文環(huán)境等，再結(jié)合本土資源、地域民族特點，運用科學(xué)的方法傳承、發(fā)展剪紙藝術(shù)。
(2)教學(xué)模式秉承“走出去，請進來”的理念[5]，開展派遣保護工作。
1、走進校園，走近師生。寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院曾多次邀請剪紙領(lǐng)域的學(xué)者、民間藝術(shù)家、非遺傳承人來校舉辦講座、報告會、作品展等民間藝術(shù)團體走進校園的活動，一場場精彩的演講和作品展，極大地吸引了廣大學(xué)生，拉近了學(xué)生與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)剪紙之間的距離，使剪紙藝術(shù)在校園不斷“升溫”，激發(fā)了不少美院師生的創(chuàng)作欲望，開拓了許多科研新視角。
2、組織美院師生定期采風(fēng)、寫生。定期安排美院師生組隊，深入非遺項目剪紙的發(fā)源地，親身體驗和學(xué)習(xí)剪紙藝術(shù)，與民間藝人深入交談，了解其背后的創(chuàng)作環(huán)境、創(chuàng)作心理、題材來源，并組織師生研討會，最后實地進行藝術(shù)創(chuàng)作活動，從而使這一藝術(shù)形式更好地與當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)生碰撞，產(chǎn)生具有民族特色的藝術(shù)作品。
此外，許多師生通過深入農(nóng)村對民間藝術(shù)的學(xué)習(xí)，還對農(nóng)村、農(nóng)民的認識發(fā)生了改變，他們被這些藝術(shù)傳人積極樂觀向上的精神面貌所感染。師生不但領(lǐng)略到藝術(shù)的魅力，還培養(yǎng)了一種不怕苦、不怕累，不服輸，敢于拼搏的精神，激發(fā)出對學(xué)習(xí)、對生活、對工作的巨大熱情。
3、舉辦主題座談活動。組織、學(xué)習(xí)、研討關(guān)于非物質(zhì)文化產(chǎn)剪紙的相關(guān)知識，邀請其他學(xué)院的師生，如人文學(xué)院、民族學(xué)院、甚至是理工院系的師生一起參與研討會，集思廣益，百家爭鳴，為剪紙藝術(shù)的傳承提供更多的思路和方法。
4、成立藝術(shù)社團。學(xué)院給予一定資金投入，鼓勵學(xué)生成立、加入剪紙社團，學(xué)習(xí)民間剪紙藝術(shù)，體會民族精神，形成良好的群眾傳播氛圍和長效傳承機制。一些學(xué)生把民間藝人請到學(xué)院言傳身教，為學(xué)生進行現(xiàn)場表演;一些學(xué)生組織研討會、報告會，觀看剪紙有關(guān)的藝術(shù)作品展;一些學(xué)生組織成員深入到剪紙藝術(shù)所在地，親身體驗和學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)。多一種藝術(shù)體驗、多一份藝術(shù)感受，為今后的藝術(shù)創(chuàng)作提供源泉。我院2009級學(xué)生借鑒剪紙的呈像特點，利用聚光燈投射幕布產(chǎn)生陰影的剪紙效果編排了大型劇目《畢業(yè)生》，幕布呈現(xiàn)出一幅幅流動的剪紙畫面，反映了四年的大學(xué)生活，生動又有新意，獲得了廣大師生的好評。
5、政策積極扶持。寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院在每年的年度預(yù)算中撥出一筆資金用于剪紙藝術(shù)傳承的專項基金，鼓勵全院師生開展剪紙相關(guān)的科研工作。在申請科研項目時，學(xué)院出臺了部分傾斜政策助推有關(guān)剪紙傳承的專題立項。
6、與教學(xué)實踐相結(jié)合。學(xué)院將開設(shè)民間藝術(shù)選修課程，推進剪紙藝術(shù)進課堂。具體的課程設(shè)置，我們根據(jù)教育部、全國普通高等學(xué)校美術(shù)學(xué)本科專業(yè)必修課程教學(xué)指導(dǎo)綱要，按照民間美術(shù)教育實踐觀，以及全國普通高校美術(shù)學(xué)本科必修課程教材《中國民間美術(shù)》關(guān)于不同類型的民間美術(shù)藝術(shù)實踐課程進行開設(shè)。將民間美術(shù)作為必修課已是中央美院多年來開展的項目，具有相對成熟可借鑒的經(jīng)驗。例如，中央美院非遺研究學(xué)者喬曉光教授，多年來對于剪紙藝術(shù)做了深入的研究與探索，借鑒剪紙藝術(shù)的造型語言和意向文化，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的油畫水彩作品。他指導(dǎo)學(xué)生大膽創(chuàng)新，多方借鑒剪紙藝術(shù)，創(chuàng)造出具有本土特色的藝術(shù)作品，從而取得了傳承剪紙創(chuàng)新藝術(shù)的豐碩成果。
7、資料的收集與整理。學(xué)院對于傳承剪紙藝術(shù)活動的文字、圖片、視屏資料進行收集、整理，實現(xiàn)資源的傳承和共享。學(xué)院還利用學(xué)生資源，建立專題網(wǎng)站，進行文字圖片資料的上傳，同時加大宣傳的廣度和力度。
8、積極支持舉辦作品匯報展、作品比賽。民間剪紙藝術(shù)進校園，極大地激發(fā)了廣大學(xué)生對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的關(guān)注熱情。每年學(xué)院都會舉辦剪紙主題的作品大賽，越來越多的大學(xué)生加入了這一行列，并取得佳績。很多學(xué)生認為，通過參加這一活動，個人的審美情趣發(fā)生了很大的改變，充滿民族自豪感的藝術(shù)品位也得到提升。
四、結(jié)語
剪紙這項包含深厚文化底蘊的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在工業(yè)化、城市化和全球經(jīng)濟一體化的現(xiàn)實背景，迎接了機遇與挑戰(zhàn)。美術(shù)學(xué)院作為藝術(shù)傳承的主要力量，對于剪紙藝術(shù)的保護責(zé)無旁貸。我們要不斷加深對剪紙藝術(shù)價值的認識，并將其精華加以傳承和發(fā)揚;不斷總結(jié)規(guī)律與經(jīng)驗，使傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)及設(shè)計相結(jié)合，創(chuàng)作出富有中國色彩的現(xiàn)代剪紙，讓傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)煥發(fā)出旺盛的生命力，同時，讓它更真切地融入我們當(dāng)下的藝術(shù)生活。我們堅信，作為一種有生命力的藝術(shù)形式，在研究者與實踐者的努力下，剪紙必將在更多領(lǐng)域綻放其獨特的魅力。
參考文獻：
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[2]喬曉光，著.中國民間美術(shù)[M].湖南：湖南美術(shù)出版社，2011：17.
[3]靳之林，著.中國民間美術(shù)[M].北京：五洲傳播出版社，2004：109.
[4]苑嵐冰，著.普通高校傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的可行性研究[D].河北師范大，2009：30-32.
[5]喬曉光，著.中國民間美術(shù)[M].湖南：湖南美術(shù)出版社，2011：158.
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