中式正裝的設(shè)計(jì)與改良
[摘要]發(fā)揚(yáng)本土文化，打破傳統(tǒng)正裝一成不變的款式，設(shè)計(jì)和改良出充滿(mǎn)時(shí)尚氣息并具有中式特色的服裝，可使穿著者在正式的場(chǎng)合獲得舒適感、自信感，有利于穿著者恢復(fù)和積蓄精力。文章對(duì)中式正裝的創(chuàng)新進(jìn)行了研究。
[關(guān)鍵詞]中式正裝;款式設(shè)計(jì);工藝創(chuàng)新;服裝創(chuàng)新
當(dāng)全世界的目光匯集在中國(guó)，當(dāng)中國(guó)的時(shí)尚潮流面向本土中式服裝時(shí)，中國(guó)化的市場(chǎng)需求也隨之而來(lái)。國(guó)服是國(guó)家政治領(lǐng)導(dǎo)人在重要場(chǎng)合所穿的第一要服，但是對(duì)于一般的正式場(chǎng)合來(lái)說(shuō)，正裝才是適宜穿著的服飾。我們的靈感來(lái)源在于如何發(fā)揚(yáng)本土文化，打破傳統(tǒng)正裝一成不變的款式，設(shè)計(jì)出普通百姓在正式場(chǎng)合能夠駕馭的充滿(mǎn)時(shí)尚氣息并具有中式特色的服裝。以人為本已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)的主題，正裝的休閑時(shí)尚化也在不同角度上體現(xiàn)了這一思想。將正裝設(shè)計(jì)得獨(dú)特而時(shí)尚是當(dāng)今市場(chǎng)的重大需求，我們的創(chuàng)新就是使穿著者在正式的場(chǎng)合具有舒適感、自信感，有利于穿著者恢復(fù)和積蓄精力，從而達(dá)到輕松自信的效果，這極大程度上滿(mǎn)足了人們的生活需求。
一、服裝款式設(shè)計(jì)創(chuàng)新
整個(gè)系列包含四套女裝和兩套男裝，細(xì)節(jié)上運(yùn)用穿插、折疊、連折等手法進(jìn)行款式設(shè)計(jì)，廓形上在正裝原本的基礎(chǔ)上適當(dāng)增添時(shí)尚設(shè)計(jì)，突出著裝人的形象氣質(zhì)。
女裝多處設(shè)計(jì)了假兩件外套，其借鑒了男士中長(zhǎng)款商務(wù)休閑風(fēng)衣，設(shè)計(jì)了假兩件形式的中長(zhǎng)款外套，翻領(lǐng)延長(zhǎng)至衣身作為馬甲，將馬甲與西裝連成一件，將大衣與西服連成一件，都減少了服裝之間的縫隙，有了層疊效果，卻取消了中間的累贅部位，完全不影響正裝的合體修身，而在功能上，雙前襟設(shè)計(jì)更加擋風(fēng)。背部運(yùn)用穿插設(shè)計(jì)，增加干練感，同時(shí)裙子或襯衫運(yùn)用折疊手法，通過(guò)面料的二次再造增加肌理感，同時(shí)條格肌理符合正裝的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格。上衣后片與裙子后片的連體設(shè)計(jì)，襯衫領(lǐng)改變?yōu)槎嗥垲I(lǐng)和扁領(lǐng);肩部做微小的立體造型，增加女性干練的氣質(zhì);腰帶運(yùn)用穿插的手法，使衣服有多種的穿著方式。
男裝在細(xì)節(jié)上增加了更多時(shí)尚美觀的設(shè)計(jì)，比如外套假兩件設(shè)計(jì)，中華立領(lǐng)的改良，領(lǐng)帶運(yùn)用穿插設(shè)計(jì)系在外套上，在肩頭處運(yùn)用立體造型以強(qiáng)化肩部，衣兜部分保留中山裝兜蓋的形式。
二、服裝結(jié)構(gòu)創(chuàng)新
21打破傳統(tǒng)正裝的翻領(lǐng)結(jié)構(gòu)制作
一是女裝中將衣領(lǐng)與衣身相連，款式設(shè)計(jì)的同時(shí)也巧妙地將胸部省量進(jìn)行了設(shè)計(jì)，制作過(guò)程先用平裁的方法粗裁，即以胸圍、背長(zhǎng)等基本尺寸為依據(jù)，用平裁的方法進(jìn)行款式裁剪，并在關(guān)鍵部位(肩寬、領(lǐng)口、袖窿等處)適當(dāng)多留一些縫份，裁剪后再用立裁的方法進(jìn)行假縫試穿，在立體人體模型上觀察著裝效果，調(diào)整尺寸，整理形狀，并作好修改標(biāo)記，最后將布樣平面展開(kāi)，進(jìn)一步修正裁片造型，最終確定板型。
二是鑒于男士正裝的領(lǐng)帶的搭配，將領(lǐng)帶元素用于女裝。我們采用了領(lǐng)帶的整體廓形而不是領(lǐng)帶本身的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，制作時(shí)將女裝前片先進(jìn)行分割裁剪后加寬，按比例畫(huà)出領(lǐng)帶與前衣片連接。
三是領(lǐng)子通過(guò)改變襯衫領(lǐng)的`領(lǐng)寬領(lǐng)角等重要參數(shù)后，將前領(lǐng)翻折，在制作過(guò)程中我們先是將靠近頸部一側(cè)的紙樣畫(huà)出，然后再根據(jù)實(shí)際情況修整外側(cè)貼合的紙片，以領(lǐng)重合的方式形成多片領(lǐng)，既增強(qiáng)了領(lǐng)子的立體造型感，又多了幾分正裝帶給我們的正式嚴(yán)肅的感覺(jué)。
四是男裝衣領(lǐng)，靈感來(lái)自中山立領(lǐng)，但是我們進(jìn)行了美化和改良，改變了其領(lǐng)角及領(lǐng)長(zhǎng)，從而使其與衣身連接可展現(xiàn)出不同的形態(tài)，改變了原有中山領(lǐng)型帶給人們固有的嚴(yán)肅緊張之感。
22結(jié)構(gòu)線(xiàn)的改變而帶來(lái)的廓形變化
利用課上以及課余所學(xué)的結(jié)構(gòu)知識(shí)來(lái)打破正裝原有的結(jié)構(gòu)處理，從原型到成衣設(shè)計(jì)中靈活應(yīng)用原型實(shí)現(xiàn)功能性結(jié)構(gòu)線(xiàn)的設(shè)計(jì)。服裝要表現(xiàn)人體曲線(xiàn)，首先是通過(guò)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，在衣片上采用局部收省(或褶裥)的方法。
(1)我們選擇設(shè)計(jì)在最突出結(jié)構(gòu)線(xiàn)的位置――衣身。應(yīng)用到男裝上的步驟：對(duì)原型進(jìn)行適當(dāng)放量設(shè)計(jì)后進(jìn)行分割，前片各部分分別再加以延長(zhǎng)，最后將不同衣片按設(shè)計(jì)好的位置縫紉，形成假兩件設(shè)計(jì)，制作過(guò)程中為使分割線(xiàn)圓順而美觀，我們對(duì)相互縫合的衣片不斷地進(jìn)行調(diào)整。
(2)上衣前片進(jìn)行弧線(xiàn)分割，拼接折疊衣片，完成馬甲式設(shè)計(jì)。在此設(shè)計(jì)中，我們的創(chuàng)意點(diǎn)來(lái)源于正裝中馬甲三件套的運(yùn)用，我們采用了馬甲與內(nèi)襯搭配后的整體廓形，將馬甲的外輪廓巧妙地應(yīng)用到我們整體的設(shè)計(jì)當(dāng)中。
三、服裝工藝創(chuàng)新
31折疊手法
設(shè)計(jì)好折疊效果，先在牛皮紙上折疊進(jìn)行不斷地試驗(yàn)來(lái)得到我們想要的肌理，然后再畫(huà)出折疊的痕跡，嘗試不同折疊方向并應(yīng)用于白坯布上，同時(shí)考慮到布的硬度厚度等因素，得到預(yù)期的效果。
32穿插手法
作用穿插手法首先要選定穿插口，然后確定各衣片的層次關(guān)系，我們假兩件的女裝設(shè)計(jì)中，將后片中段衣片弧線(xiàn)分割，然后根據(jù)分割后的下半部分確定長(zhǎng)衣片上的穿插口位置，并將開(kāi)口毛邊包邊處理，然后即可穿插縫紉。
33熨燙定形
衣片上收省僅是表現(xiàn)人體曲線(xiàn)的一種手段，仍有很大的局限性，還不能符合整體造型的要求，這就要借助熨燙定形來(lái)解決。整燙工藝包括整燙工藝條件和整燙工序流程，用噴霧、熨燙去除皺痕，穩(wěn)定衣料結(jié)構(gòu)定型處理，使服裝外形平整、筆挺。利用纖維的可縮性，適當(dāng)改變其伸縮度與織物經(jīng)緯的密度和方向，以滿(mǎn)足人體體型與活動(dòng)的要求，從而達(dá)到塑造服裝造型的效果。
34刺繡手法
運(yùn)用辮繡，辮繡：“辮繡”的技法主要是在貴州雷山地區(qū)生活的苗族使用，刺繡時(shí)先將剪紙紋樣粘貼在繡布上，將所用的彩線(xiàn)用手工的方式辮織成3毫米左右寬度的辮帶，再根據(jù)圖案輪廓要求，按照一定的紋理，由外向內(nèi)將辮帶織蓋在圖樣上。
四、服裝面料圖案創(chuàng)新
采用數(shù)碼印花技術(shù)將中式傳統(tǒng)圖案巧妙安插于合適的位置，同時(shí)將帶有中式特色的刺繡應(yīng)用到服裝的衣領(lǐng)、袖籠以及腰間等部分的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)來(lái)使正裝具有特色，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
五、項(xiàng)目實(shí)施意義
之所以想到做正裝的改良，就是想要用年輕一代的思維模式與創(chuàng)新想法，在保留的基礎(chǔ)上改變傳統(tǒng)正裝的單一性與限制性，既滿(mǎn)足市場(chǎng)需求，又滿(mǎn)足年輕人渴望擁有獨(dú)特職業(yè)裝的生活需求，最重要的是發(fā)揚(yáng)中國(guó)的本土文化。國(guó)服之中見(jiàn)政治文化，本土中式服裝見(jiàn)人文情懷。
首先，我們創(chuàng)作并制作出了具有本土自主設(shè)計(jì)的中式傳統(tǒng)正裝。多年來(lái)，我們國(guó)家將西服東漸的服飾沿用至今，國(guó)際化但是不具有本土特色，隨著我國(guó)綜合國(guó)力的增強(qiáng)，隨著我國(guó)歷史的回溫，對(duì)于本土特色的中式服裝的需求日益增長(zhǎng)，因此我們創(chuàng)作設(shè)計(jì)并制作的服裝打破了長(zhǎng)期以來(lái)的這種缺乏狀態(tài)，雖然沒(méi)有大量投入生產(chǎn)與銷(xiāo)售，雖然還欠缺完善與改正，但初露矛頭的現(xiàn)象與展望今后的研究方向不可小覷。
其次，我們改變了我國(guó)正裝設(shè)計(jì)的雷同化。相信有過(guò)求職經(jīng)驗(yàn)的人都知道并且深深體會(huì)到了我國(guó)正裝的設(shè)計(jì)非常雷同，款式結(jié)構(gòu)相近，色彩變化范圍小，外觀大同小異，難以體現(xiàn)自身特點(diǎn)，使購(gòu)買(mǎi)者選擇性小。我們以年輕時(shí)尚的視角，從不同方面保留并展示了中國(guó)元素的另一種展現(xiàn)形式，使選擇者能夠有多種選擇方式與穿搭方式，在這些新鮮元素的運(yùn)用上又不失正式，很大程度地避免了這種雷同現(xiàn)象的發(fā)生。
再次，此次的中式正裝的設(shè)計(jì)與改良解決了傳統(tǒng)正裝配飾設(shè)計(jì)不齊全的問(wèn)題，使服裝的整體美得到了提升。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，同學(xué)們集思廣益，想出了很多可實(shí)施的可進(jìn)行制作的服裝款式。最后經(jīng)過(guò)融合與改正，設(shè)計(jì)出了這六款集聚精華的改良后的具有中國(guó)特色的中式正裝。在確定服裝整體款式后，又做了與服裝風(fēng)格相協(xié)調(diào)的服飾品的設(shè)計(jì)，這包括與服裝在色彩、款式時(shí)尚相配套的腰帶、方巾或拎包、鞋襪等系列服飾品的配套設(shè)計(jì)，整體性的設(shè)計(jì)使產(chǎn)品更具競(jìng)爭(zhēng)力。
最后，我們將服裝進(jìn)行了市場(chǎng)細(xì)分，針對(duì)不同年齡段，設(shè)計(jì)出各自適應(yīng)的正裝。讓各個(gè)年齡段的求職者們?cè)谇舐氝^(guò)程中，保持良好的外形美，最大程度上彰顯其特性又不過(guò)度夸張有失大雅，從而增加其自信。
參考文獻(xiàn)：
[1]鄭巨欣世界服裝史[M].杭州：浙江攝影出版社，2001
[2]馬晨曲民國(guó)時(shí)期上海西服業(yè)的特征研究[D].上海：東華大學(xué)，2013
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