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先吳文化:璀璨深邃的星空

時(shí)間:2023-03-19 03:13:02 文化畢業(yè)論文 我要投稿
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先吳文化:璀璨深邃的星空

  一

先吳文化:璀璨深邃的星空

  無(wú)錫吳研究迄今為止,已有近30年的時(shí)間;仡欉@一過(guò)程,可以看到很有意思的一個(gè)狀況,即在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi),在評(píng)價(jià)泰伯奔吳功績(jī)時(shí),說(shuō)法完全是一致的:泰伯帶來(lái)了黃河流域的先進(jìn)文化和耕作技術(shù),改變了江南落后、蠻荒的面貌。之所以出現(xiàn)這樣的觀點(diǎn),當(dāng)然是以往史學(xué)界傳統(tǒng)的黃河流域文化中心論巨大影響力的體現(xiàn)。

  把江南,或者說(shuō)是吳地,視為蠻荒的不發(fā)達(dá)地區(qū),也曾是很多古人的觀點(diǎn),不論是杰出的司馬遷,還是不少其他的史學(xué)家,大都持黃河流域文化中心論的觀點(diǎn),這是我國(guó)數(shù)千年、文化重心一直在北方造成的定勢(shì),也是古人受當(dāng)時(shí)考古方法與手段不科學(xué)、不發(fā)達(dá)的限制,因而對(duì)于長(zhǎng)江流域史前文化不了解,造成了視野與認(rèn)識(shí)方面的局限性,不足為怪。

  隨著考古學(xué)等學(xué)科介入?yún)俏幕芯,特別是1970年代以來(lái)長(zhǎng)江流域史前文化考古與研究不斷有新突破、新發(fā)現(xiàn)、新成果出現(xiàn),使得人們知道長(zhǎng)江流域史前文化與黃河流域史前文化同樣璀璨奪目,同是偉大的中華文明的源頭。于是,現(xiàn)在論及泰伯奔吳作用時(shí),可以看到已有新的認(rèn)識(shí)、新的銓釋出現(xiàn)。例如,前不久無(wú)錫一學(xué)者撰文說(shuō),“太伯、仲雍奔荊蠻,文身斷發(fā),是投奔發(fā)達(dá)地區(qū)”;“‘荊蠻’是地名,‘文身斷發(fā)’是文明之舉,不是‘荒蠻’和落后的代名詞”等等。這樣的表述,完全顛覆了以前的見(jiàn)解。

  無(wú)錫吳文化研究中出現(xiàn)觀點(diǎn)這樣180°的巨變,提示人們,正確了解與認(rèn)識(shí)泰伯奔吳前的吳地文化——先吳文化是多么的重要,這對(duì)于今后進(jìn)一步的吳文化研究提升水準(zhǔn)也是非常必要的。那么,先吳文化究竟是什么樣的文化?它們會(huì)有什么樣的遭遇?

  二

  仰韶文化——以住一直被認(rèn)為是中華文明“正統(tǒng)”源頭的黃河流域史前文化,因1921年首次發(fā)現(xiàn)于河南澠池仰韶村而命名。陜西西安半坡村是這一文化的重要遺址,其中有居住區(qū)、陶器窯場(chǎng)及氏族墓地等。當(dāng)時(shí)的原始先民已大量使用磨制石器,如刀、斧、錛、鑿之屬;能制作較為精致的骨器;日用陶器以細(xì)泥紅陶和夾沙紅褐陶為主,并彩繪幾何圖案或動(dòng)植物花紋。生活以為主,漁獵為輔,還飼養(yǎng)豬、狗等家畜。據(jù)碳-14法測(cè)定,仰韶文化距今約7000年,為新石器時(shí)代文化,處于我國(guó)史前母系氏族公社的繁榮時(shí)期。

  河姆渡文化,首次發(fā)現(xiàn)于浙江余姚河姆渡村,故名,其遺址至1973年才開(kāi)始發(fā)掘,雖比仰韶文化遲發(fā)現(xiàn)半個(gè)世紀(jì),且是一種完全不同的文化類(lèi)型,但其內(nèi)容、內(nèi)涵卻與仰韶文化一樣燦爛。據(jù)碳-14法測(cè)定,河姆渡文化距今也是約7000年,也處于史前母系氏族公社時(shí)期。河姆渡文化原始先民以種植水稻為主,兼營(yíng)采集、漁獵和畜牧,飼養(yǎng)的家畜有豬、狗等,由于一些遺址發(fā)現(xiàn)水牛骨頭較多,有人推斷當(dāng)時(shí)的家畜還應(yīng)包括牛;生產(chǎn)工具有伐木用的石斧、石鑿等;骨器制作廣泛,相當(dāng)精致,有農(nóng)耕用的骨耜、骨鐮,有漁獵用的骨制鏃、魚(yú)鏢、錐等,而骨哨是狩獵用具,也似可視為最早的吹奏樂(lè)器;有骨雕、象牙雕品;普遍使用黑色陶器,分為釜、罐、盆、盤(pán)、缽等多種,并大量飾以稻穗紋及其他動(dòng)植物花紋。

  尤其要指出的是,河姆渡人所住房屋以木樁為支架,上面再架設(shè)大小梁承托地板,構(gòu)成高于地面的架空房屋基座,再在其上立柱、架梁、蓋頂建屋,梁柱間用榫卯接合,地板用企口板密拼,這種在冬季能最大限度吸納陽(yáng)光取暖,夏季則可遮陽(yáng)、通風(fēng)、避濕,非常適合溫暖濕潤(rùn)地區(qū)居住的房屋被稱(chēng)為“干欄式”。很明顯,它與仰韶文化半坡遺址的半地穴房屋在風(fēng)格、建筑等方面是完全不同的。由于這種“干欄式建筑”的科學(xué)性、先進(jìn)性,7000年過(guò)去了,云南一些地方的人們至今還居住著同樣設(shè)計(jì)原理的干欄式房屋。

  與仰韶文化能覆蓋黃河中下游地區(qū)一樣,河姆渡文化是長(zhǎng)江中下游區(qū)新石器時(shí)代文化的典型。這說(shuō)明長(zhǎng)江流域史前文化與黃河流域史前文化確是一樣地璀璨奪目,同是中華文明發(fā)展的源頭。

  河姆渡文化之后,在現(xiàn)今江、浙、滬長(zhǎng)江三角洲地區(qū),接著發(fā)展的史前文化是馬家浜文化、崧澤文化、良渚文化、馬橋文化。其中距今約為5300年至4000年的良渚文化,主要分布在現(xiàn)今江、浙、滬的太湖流域,是我國(guó)史前文化中一個(gè)十分耀眼的亮點(diǎn),被認(rèn)為是中國(guó)最早跨入文明門(mén)檻的地區(qū)之一。

  良渚文化時(shí)期的原始先民以稻作農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主,工具和武器仍然是石器,但已出現(xiàn)了以紅銅(天然銅)器為主體的金屬器,多為小型工具或飾物,史稱(chēng)“銅石并用時(shí)代”。當(dāng)時(shí)人們已能制作石犁用來(lái)耕田種植水稻;以麻、絲織物做衣裳(在一處遺址出土的絲帶、絹片,被認(rèn)為是全世界最早的絲織品);陶器制作普遍采用輪制,器形規(guī)整,造型優(yōu)美;木器制作品有槳、槽、盆、杵錘等,制作木槳,意味著當(dāng)時(shí)人們已經(jīng)使用舟楫作為工具;人們?nèi)匀痪幼「蓹谑椒课,但在良渚文化時(shí)代后期已在居住區(qū)周?chē)ㄔ斐菈,?gòu)建城市——浙江余杭莫角山良渚文化遺址2006年至2007年的考古發(fā)現(xiàn)東西長(zhǎng)約1500-1700米,南北長(zhǎng)約1800-1900米,約400個(gè)足球場(chǎng)大小,總面積達(dá)290多萬(wàn)平方米的古城。北京大學(xué)一考古學(xué)家稱(chēng)之為“良渚古城”,并說(shuō)它“是目前所發(fā)現(xiàn)的同時(shí)代中國(guó)最大的古城遺址,堪稱(chēng)‘中華第一城’”(但浙江有史學(xué)家曾對(duì)此質(zhì)疑,撰文認(rèn)為“城墻只是宋代以后的水壩”)。

  然而,良渚文化最令人印象深刻的是玉器制作。出土的大量玉器,品種有琮、璧、珠、管、墜、璜、鐲、蟬等,它們精雕細(xì)琢,展示出高超的工藝水準(zhǔn),令人嘆為觀止。外方內(nèi)圓的長(zhǎng)筒形玉琮是良渚文化的代表性玉器。1995年筆者赴常熟市采訪時(shí),承蒙該市博物館特許,曾零距離接觸一件國(guó)家一級(jí)文物玉琮,淺綠色琮身外方內(nèi)圓,勻稱(chēng)精細(xì)的線條把整個(gè)琮身分為6節(jié),鐫刻的人神獸面紋唇間還伸出一對(duì)獠牙,手感瑩潔潤(rùn)滑,原始先民以玉琮作為媒介與天地溝通,卜問(wèn)未來(lái),祈求福祉,而筆者把握玉琮卻剎那間似與5000年前的原始先民產(chǎn)生了“心靈感應(yīng)”,仿佛看到了他們?cè)诒趟G林間正用不知名的工具在磨制拋光這種珍貴玉器的身影,真有“妙處難與君說(shuō)”之感。而在當(dāng)時(shí)加工方法、工具非常簡(jiǎn)陋的情況下,原始先民是如何制作出如此精美的玉器,至今還是一個(gè)謎。

  馬橋文化,從年代上來(lái)講,馬橋文化緊接著良渚文化,持續(xù)了近千年的時(shí)間,它的晚期與黃河流域的夏商相對(duì)應(yīng)。著名史學(xué)家、古文字學(xué)家李學(xué)勤先生因此指出:“這種文化下限相當(dāng)于商代晚期,當(dāng)吳太伯、仲雍來(lái)到太湖流域時(shí),他們所面對(duì)的應(yīng)該就是這種馬橋文化”。這個(gè)觀點(diǎn)很重要、很關(guān)鍵。如同他曾為吳文化定義,并被人們廣泛接受、延用至今一樣,李先生的這一“判詞”,實(shí)際上又給先吳文化作了定義。

  泰伯奔吳發(fā)生在3100多年前,而先吳文化就是泰伯到達(dá)吳之前的當(dāng)?shù)匚幕簿褪鞘非拔幕。就無(wú)錫地區(qū)而言,先吳文化——更遠(yuǎn)的舊石器時(shí)代不提,從新石器時(shí)代的考察,它的發(fā)展脈絡(luò)是馬家浜文化、崧澤文化、良渚文化,至馬橋文化與吳文化“接軌”。無(wú)錫本土的考古表明,半個(gè)多世紀(jì)來(lái)已發(fā)現(xiàn)多處馬家浜文化、崧澤文化、良渚文化、馬橋文化遺址及遺物。如馬家浜文化的赤馬嘴遺址、崧澤文化的仙蠡墩遺址、良渚文化的高城墩遺址等;鴻山遺址有馬家浜文化層、良渚文化層,并出土了精美的玉琮;據(jù)某考古學(xué)家2008年的報(bào)告,闔閭城遺址存在有馬家浜文化層、馬橋文化文化層,并稱(chēng)“胥山灣以馬家浜文化遺物為多”。 所有這些都說(shuō)明先吳文化在無(wú)錫的內(nèi)容、內(nèi)涵也是相當(dāng)豐富又深廣的。

  三

  河姆渡文化、馬家浜文化、崧澤文化、良渚文化、馬橋文化存在著先后的傳承關(guān)系,但人們也注意到,它們之間在很多方面相互聯(lián)系卻又比較少,甚至有時(shí)還存在著中斷的現(xiàn)象。例如,大約4000年前,燦爛的良渚文化就非常神秘地消失了。

  良渚文化這一奇怪結(jié)局,成為了考古界研究與爭(zhēng)論的一個(gè)重大學(xué)術(shù)問(wèn)題。在1999年舉行的紀(jì)念良渚文化發(fā)現(xiàn)60周年國(guó)際學(xué)術(shù)討論會(huì)上,資深考古學(xué)家石興邦先生將當(dāng)時(shí)關(guān)于良渚文化突然消失原因的爭(zhēng)論歸納為3種不同觀點(diǎn):一是洪水災(zāi)害論。認(rèn)為4000年前從淮河到太湖流域的廣大地區(qū)發(fā)生了特大洪水,徹底沖毀了良渚文化;二是氣候嚴(yán)寒論。認(rèn)為那時(shí)曾出現(xiàn)過(guò)300多年的冰期,氣溫下降徹底摧毀了稻作農(nóng)業(yè),以農(nóng)業(yè)為生的良渚原始先民無(wú)法生存,導(dǎo)致良渚文化中斷;三是內(nèi)因消亡論。認(rèn)為當(dāng)時(shí)內(nèi)部矛盾激化,引起激烈沖突,使得良渚文化毀滅。

  然而,對(duì)這3種觀點(diǎn)也有不同爭(zhēng)鳴意見(jiàn)。有人從氣候?qū)W分析認(rèn)為,洪水來(lái)得快,去得也快,災(zāi)害持續(xù)時(shí)間較短,不可能突然沖毀已經(jīng)發(fā)展與存在千年之久的良渚文化。對(duì)于氣候嚴(yán)寒論,則指出那時(shí)可能出現(xiàn)過(guò)冰期,但不會(huì)因此出現(xiàn)很冷的嚴(yán)寒氣候,因?yàn)閺臅r(shí)代研究,當(dāng)時(shí)為全新世中期,全球氣候總的還是比較溫暖的,北半球即使出現(xiàn)過(guò)短時(shí)間的寒冷氣候,那么北方所受影響要比南方大,但事實(shí)是與良渚文化同時(shí)期的北方龍山文化等仍在蓬勃發(fā)展,所以,地處南方、受影響較小的良渚文化不可能因氣候寒冷,退出舞臺(tái)。對(duì)于內(nèi)因消亡論,則認(rèn)為從中國(guó)歷史看,內(nèi)部改朝換代頻頻,但從未見(jiàn)中華文化因此消亡的,因而質(zhì)疑這種觀點(diǎn)的正確性。

  對(duì)于良渚突然“人間蒸發(fā)”的問(wèn)題,氣候?qū)W提供的答案是海侵。離現(xiàn)在最近的一個(gè)時(shí)代稱(chēng)為全新世,11500-10000年前開(kāi)始至今。在這全新世的11500年間,曾出現(xiàn)過(guò)大小數(shù)個(gè)海侵。海侵時(shí)間長(zhǎng)達(dá)百年乃至上千年,影響彌重彌遠(yuǎn),可稱(chēng)是導(dǎo)致沿海地區(qū)史前文化中斷的主要自然環(huán)境因素。

  全新世前期,距今11500-7000年,全球氣溫不斷升高,大量冰川融化,海平面隨之升高,至距今約6300年時(shí),海平面比現(xiàn)在高出約8米,長(zhǎng)江三角洲海岸線比現(xiàn)在向西內(nèi)退180-200公里,上海、無(wú)錫、常州、杭州、紹興及太湖均在海水中。這名為“皇天畈”的全新世最強(qiáng)大海侵使得地處沿海的河姆渡文化消失。

  至距今約4000年時(shí),由于此前全球氣溫又持續(xù)升高,形成全新世以來(lái)的第二個(gè)最高海平面,當(dāng)時(shí)的海平面比現(xiàn)在高6米左右,被稱(chēng)為“鐘家堍”海侵。無(wú)邊無(wú)垠的海水滾滾而來(lái),海水高度不見(jiàn)下降,只見(jiàn)上升,淹沒(méi)了田地、村落,淹沒(méi)了干欄式房屋,良渚原始先民只好撤離,一撥撥地分散著走向山地,走向遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng),四處漂泊,以求生存。這一強(qiáng)大海侵最終使得良渚文化遭遇滅頂之災(zāi),就此消失?脊疟砻,在大量良渚文化層上,普遍存在一層厚約0.5米以上的黑色水相沉積物,是長(zhǎng)期處于淺海底或湖沼底留下的痕跡。這是海侵毀滅良渚文化的科學(xué)證據(jù)。

  四

  良渚文化之后是馬橋文化。馬橋文化因這一史前文化遺存最早發(fā)現(xiàn)于上海閔行馬橋鎮(zhèn)而命名,它的地域覆蓋環(huán)太湖地區(qū),包括今上海、江蘇東南和浙北。馬橋文化特征是廣泛使用石制生產(chǎn)工具,有三角形石犁、半月形石鐮、石耘田器、翹刃石斧、三角形石刀、長(zhǎng)條形石刀、石矛、石鏃等;日用陶器為輪制泥質(zhì)黑陶,有鼎、尊、觚、觶、簋、瓦足盤(pán)等,飾以壓印的帶狀云雷紋,或拍印的幾何形花紋等。

  但是,良渚文化時(shí)期發(fā)達(dá)的玉器制作,那些精致加工的稀世珍品,包括各類(lèi)玉器,圖案細(xì)刻的陶器、雕琢優(yōu)美的象牙器等,在馬橋文化遺址中均未發(fā)現(xiàn)。良渚文化大量?jī)?yōu)秀、發(fā)達(dá)的元素在馬橋文化中不占主導(dǎo)地位,很多工藝都退步了——有人稱(chēng)之為奇特的“返祖”現(xiàn)象——馬橋文化遺址中出土的各類(lèi)文物做工都比較粗糙,陶器制作欠精,造型比較簡(jiǎn)單,而玉器不僅雕工粗劣,而且品種少、質(zhì)量差,這些都表明當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及良渚文化時(shí)期。同時(shí),馬橋文化原始文字的結(jié)構(gòu)與表意方式,也比良渚文字更為簡(jiǎn)單幼稚。這些都是海侵摧毀良渚文化后帶來(lái)的破壞性結(jié)果。

  有研究成果稱(chēng),馬橋文化來(lái)源于浙西南山地的史前文化。這當(dāng)然是有科學(xué)根據(jù)的,但似并不全面。在良渚文化被海侵摧毀時(shí),一部分良渚原始先民就近移往山地生活,并生存下來(lái),最終成為馬橋文化原始先民,是符合人類(lèi)生存發(fā)展的的。但是也會(huì)有良渚原始先民走向其他的地方,與他鄉(xiāng)居民融和后,又反過(guò)來(lái)影響馬橋文化。如馬橋文化的飾以壓印的帶狀云雷紋陶器,很明顯地受到了北方商周時(shí)期風(fēng)格的影響,而拍印幾何形花紋陶器則與南方印紋陶文化風(fēng)格一致。一些馬橋文化遺址出土有刀、鑿、鏃等小件青銅器,但未發(fā)現(xiàn)鑄銅工具,這說(shuō)明這些青銅器并非馬橋文化原始先民自己制造的,而是來(lái)自遙遠(yuǎn)北方商周時(shí)期的東西?梢(jiàn)馬橋文化在一些方面雖比良渚文化落后,但當(dāng)時(shí)的原始先民已經(jīng)能夠擺脫良渚文化封閉“圍城”的束縛,開(kāi)始廣泛吸收各方先進(jìn)文化元素,走向開(kāi)放。

  就在這樣的時(shí)代背景下,泰伯奔吳了,與馬橋文化原始先民結(jié)合,開(kāi)創(chuàng)吳文化。由此判斷,當(dāng)初無(wú)錫吳曾經(jīng)持有的“泰伯帶來(lái)了黃河流域的先進(jìn)文化和耕作技術(shù),改變了江南落后、蠻荒的面貌”觀點(diǎn),非但不能算錯(cuò),而且應(yīng)當(dāng)是符合事實(shí)的正確觀點(diǎn)。泰伯肯定帶來(lái)了當(dāng)時(shí)先進(jìn)的北方商代甲骨文字,王朝思想、制度乃至青銅制造技術(shù)等,成為吳文化的一個(gè)源頭。吳地幾乎是因此“跑步”從新石器時(shí)代進(jìn)入青銅時(shí)代。所有這些,對(duì)于改變馬橋文化落后狀態(tài)是非常需要與必要的,也正是這樣的原因,泰伯能夠和平、和諧地與馬橋文化原始先民融和在一起,崛起于太湖之畔,開(kāi)始構(gòu)建一個(gè)部落聯(lián)盟、一個(gè)方國(guó)……

  在對(duì)先吳文化作過(guò)這樣的透視后,很明顯,我們可以發(fā)現(xiàn)敢于對(duì)外來(lái)優(yōu)秀文化吸收、選擇、提煉、發(fā)揚(yáng)、創(chuàng)新,是吳文化開(kāi)始之初就具備的優(yōu)秀文化基因,后來(lái)則發(fā)展成為吳文化的一大特征。所以,我們要說(shuō),先吳文化作為吳文化的另一個(gè)源頭,也是非常重要的,它理應(yīng)成為今后吳文化研究的一個(gè)重要方面。這是一個(gè)璀璨深邃的星空,里面有太多的內(nèi)容、內(nèi)涵值得我們?nèi)ネ诰颉⑻剿鳎?/p>

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