試析當代中國文化與當代中國水墨藝術

　　論文關鍵詞:時代感延　承性兼容　中國水墨藝術
　　論文摘要:時代感不僅是人類同時代的共性，也是傳統(tǒng)歷史文化沉淀積累的綜合體。不同的國家、民族雖然存在個體上的差異，但無例外地保持著文化史上的延承性與兼容并蓄的過程。因此，美術作品的時代感也相應而生。進入新時期后，中西方文化間的交流也日益頻繁，這也造成了東西方文化在兼容與相互借鑒的過程中激烈地碰撞，而與東方文化相對應的中國水墨藝術自然而然地在經歷著與西方繪畫藝術的整合、兼容、吸收，沖撞這個歷史演進期。
　　人類發(fā)展的每一個歷史階段?都包含著一個國家、一個民族文化的漸進、演變、兼容的歷程。不同時期的文化?反映在不同的歷史時期?表現為各個歷史時期文化的發(fā)展、演進是不同的。因此?時代感不僅是人類同時代的共性?也是傳統(tǒng)歷史文化積淀、積累的綜合體。每一個國家、每一個民族雖然存在相互間個體的差異與不同?但是無一例外地保持著文化史上的延承性與兼容并蓄的過程。每個時代都有著自己的各自特點?并把這一特點積淀于歷史長河之中?這即是為什么一個民族、國家保持自我烙印于世界民族之林的自我特征之所在。無論是物質文明還是精神文明?都存在了上下時代間的相連、相接的地方?這種過去時代的“舊痕”和新時代的“新生事物”的穿插存在、交替消亡的變化?反映在美術作品中就形成了美術作品的時代感。進人新時期以來?隨著改革開放步伐的加劇中西經濟、文化間的交流日益頻繁?由此引發(fā)的東西價值觀念上的差異?造成了東西文化在兼容與互相借鑒的過程中的碰撞也日趨激烈。人們在滿足于生活水平的提高的同時?思想觀念的升級、生活節(jié)奏的加快、生存競爭的日益激烈使得人們不可能再滿足于過去的傳統(tǒng)侄桔與束縛?人們尋求的是與時代相適應的文化、生活方式。突破傳統(tǒng)?追求自我成為當今人們的精神目標與追求。在諸多因素的綜合作用下?人們的審美情趣與審美取向也在發(fā)生著潛移默化地轉變?人們已經不再滿足于生活上的富足與安定?這時期的人們尋求的是更深層次的東西—精神文化、精神價值上的追求以及對自我精神生活的全新把握。文化成為這種要求的源動力?精神上的富足在這一時期變得前所未有的重要起來?而與文化相對應的藝術也在整合、兼容、吸收、沖撞中尋找著自我發(fā)展的方向、探索著新時期尋求發(fā)展與自我展現、自身發(fā)展的契機?當代中國水墨藝術自然而然地也在經歷著這樣的歷史演變。一百多年前?當一批為追求理想、尋求藝術突破與創(chuàng)新的藝術探索者踏出國門?去西方尋求藝術真諦的時候起?中國的藝術家對西方藝術的借鑒與吸收就從來沒有停止過?徐悲鴻、李可染、林鳳眠等一大批老一輩藝術家的探索之路?同樣也在被當今的藝術家們繼承與延續(xù)著。當代中國的水墨畫家們?在吸取中華傳統(tǒng)藝術文化精髓的同時?也在探尋著用西方繪畫技巧來改造中國水墨藝術的道路?實驗著西學東漸的可操作性?探索中國傳統(tǒng)水墨藝術發(fā)展的新路。他們的藝術創(chuàng)作?在水墨語言上?進行了許多突破傳統(tǒng)筆墨規(guī)范與品味的實驗;他們的繪畫風格的形成與評價體系?有悖于傳統(tǒng)筆墨體系的價值尺度。雖然其中民族的烙印同樣深深地停留在他們的水墨作品中?但是我們不可否認他們對改造傳統(tǒng)中國水墨藝術的探索精神。這些當代水墨畫家?廣泛地受到了西現代藝術的影響?在筆墨的表現性、造型符號、畫面構成、圖像組合等方面體現出與傳統(tǒng)文人繪畫相區(qū)別的獨特性?展現著自我的“前衛(wèi)”。在當代水墨藝術創(chuàng)作中?水墨畫家們嘗試著消解傳統(tǒng)水墨畫的筆墨法則?以當代的審美趣味和審美精神對傳統(tǒng)中國水墨藝術進行構建。對傳統(tǒng)審美情趣與審美取向的破壞、對傳統(tǒng)技法的解構對西方抽象主義、印象主義繪畫技法地吸收以及畫家自我個性自覺地張揚與宣泄?從各個層面使當代水墨畫以巨大的視覺沖擊力與觀念深度影響著這個時代的藝術創(chuàng)作與藝術受眾。這個時期?畫家個體觀念的自由與語言個性獨創(chuàng)?使現在藝壇成千上萬的畫家以獨創(chuàng)的樣式與風格競逐著。無論是“實驗水墨”、“表現水墨”?還是“觀念水墨”?都不同程度地反映著這個競爭時期的語言獨創(chuàng)角逐。

而新時期文化?在繼承傳統(tǒng)、傳承歷史演變的同時?也在進行著內在的自我整合與并融。各個時期的文化在這一時代達到了前所未有的交融與激蕩?在這種文化的綜合作用下?那些不滿足于被拋棄、被遺落的沒落者?掙扎于這種復雜、多變。這種文化上的沖撞使得本不安定的本土傳承變得更為復雜和多元化。特別是改革開放以后?由于中西方經濟、文化上交流的加劇?使得文化上的騷動更為劇烈起來?這也造成了一段時期以來我們在文化上的茫然與不知所惜?面對外面的精彩世界我們變得猶豫、仿徨起來。與這種文化上的異變相對應的?中國水墨畫也在經歷著這樣的茫然與紛爭。反傳統(tǒng)反繼承、各種流派地蜂擁出現?在某個時期成為一種無聲的號召?中國的水墨畫家們在創(chuàng)作時努力與傳統(tǒng)水墨畫拉開距離?努力使中國水墨藝術作為一種媒介?成大可以表達時代精神的當代藝術。當代水墨藝術家們力圖做的就是賦予中國特有的水墨藝術以一種現代精神的表現可能?在傳統(tǒng)文化中找到新的生長點?用傳統(tǒng)的材質?現代的技法反映出當下人的精神生存狀態(tài)。如果說當代精神?是從當代生存方式中生發(fā)出來的?那么它主要就是在以現實社會為主體的生存境況中孕育出來的。而在當今社會?正是伴隨著市場經濟的強化、現代生活地急速而來。從這個視角我們可以看出?當代水墨藝術所表現的精神指向?無論是“抽象水墨”、“表現水墨”?還是“水墨裝置”?都是對當今社會人類精神與人類生存境遇的多個視角的表述。
　　當今社會是一個多元化、競爭激烈的社會?當代人的人性壓抑郁結、人內心的躁動不安、人精神上的喧鬧嘈雜等等的一切都不同程度的反映在文學作品及藝術作品中。然而?這并不代表著藝術家在進行藝術創(chuàng)作的時候可以完全忽視藝術作品的內在價值?忽視藝術作品中的精神內涵。在現在的一些水墨藝術中?筆墨和宣紙完全成了整個抽象圖式和肌理制作手段?完全拋棄了中國水墨語言的特色?使它純粹作為一種普通的材料而納人藝術作品中去?筆墨所特有的東方情趣已經完全喪失了?這樣的作品只能說是對當代人精神的一種抽象表述?僅僅是一種人的精神上的模糊烙印。當代中國水墨藝術的現代轉換?需要脫離傳統(tǒng)筆墨的諸多法則、程式?但是又不能完全拋棄這種程式所賴以產生的筆墨韻味?否則?傳統(tǒng)水墨媒材的當今意義也就大打折扣了。中國水墨的存在價值?在于這種水墨藝術所特有的筆墨韻味?具有西方藝術中的其他材料所無法達到的東方藝術品味?而這種藝術品味?又成了中國藝術美學精神的特質。因此?中國當代水墨藝術在立足創(chuàng)新、反映時代文化、反映當今人類精神空間的同時?還必須保持水墨藝術所特有的筆墨效果?水墨是不可替代的。中國水墨藝術在沿著寫實性、幻想性、抽象性借鑒西方藝術的時候?每一步都應該有保留地存在著自己民族特有的東西?在與西方的雙向交流中?借鑒西方有益的理論、法則、技巧來對中國畫進行改造?使中國水墨藝術得到更高、更好、更健康的發(fā)展?這才是我們進行交流的真正意義、目的之所在;而那種用盲目地、不加思考地、信手拈來地做法對中國水墨藝術進行無原則的修正?只能是對中國水墨藝術的無知與胡鬧。

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