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孔子樂正“詩三百”的經(jīng)化效應(yīng)
摘要： 《詩經(jīng)》作為經(jīng)典，已經(jīng)流傳了二千多年，最初稱為《詩三百》，至于稱為《詩經(jīng)》，則要歸功于孔子。孔子樂正《詩三百》，并以禮來闡釋其中的愛情詩，為其經(jīng)化確立了規(guī)范，成為先秦典籍經(jīng)化的范本。
關(guān)鍵詞： 孔子；詩三百；樂正；經(jīng)化；國風(fēng)；愛情詩
孔子是儒家文化的先師，一生致力于禮樂文化的傳播事業(yè)，無論是興辦私學(xué)，廣收門徒，還是周游列國，傳經(jīng)布道，都體現(xiàn)了其兼濟天下的宏愿。但在當(dāng)時大變革的時代，沒有人能夠采納孔子的主張�？鬃右簧懿坏弥�，晚年歸于魯，“發(fā)憤忘食，樂以忘憂，不知老之將至”，傾力整理六經(jīng)，是在宏愿未就的情況下的重要舉措，而這一行為既規(guī)范了儒家經(jīng)典，也規(guī)范了中華文化。
六經(jīng)中的《詩經(jīng)》在春秋時期稱為《詩三百》，亦稱為《詩》。司馬遷《史記·孔子世家》載:“古者詩三千馀篇，及至孔子，去其重，取可施于禮義，上采契后稷，中述殷周之盛，至幽厲之缺，始于衽席，故曰‘關(guān)雎之亂以為風(fēng)始，鹿鳴為小雅始，文王為大雅始，清廟為頌始’。三百五篇孔子皆弦歌之，以求合韶武雅頌之音。禮樂自此可得而述，以備王道，成六藝�！盵1]這段話包含兩層含義，一、上古傳詩三千馀篇，及至孔子刪定為三百零五篇；二、三百零五篇，孔子皆樂正之，以求“合韶武雅頌之音”。對于前者，后人頗為質(zhì)疑。歸納起來，理由如下：
其一、《詩三百》的定數(shù)問題�！墩撜Z?為政》：“子曰：詩三百，一言以蔽之，曰詩無邪�！笨梢姡鬃又叭倨褳槎〝�(shù)。
其二、《左傳·襄公二十九年》記載吳公子季札在魯觀樂的問題。魯國樂師為其演奏十五國風(fēng)及雅、頌。其順序依次為：《周南》、《召南》、《邶》、《癟》、《衛(wèi)》、《王》、《鄭》、《齊》、《豳》、《秦》、《魏》、《唐》、《陳》、《小雅》、《大雅》、《頌》， 與今本《詩經(jīng)》的順序大體相同。時孔子年僅八歲，絕無可能對《詩經(jīng)》進(jìn)行刪削。
其三、孔子整理文獻(xiàn)的原則是“述而不作”�！墩撜Z·述而》：“述而不作，信而好古�！睂⒃娙в嗥畡h其九，不合乎孔子的著述態(tài)度。
其四、關(guān)于“鄭衛(wèi)淫聲”。如司馬遷所言孔子刪詩，“取其可施于禮義”者。孔子多次表達(dá)對鄭衛(wèi)之音的厭惡�！墩撜Z·衛(wèi)靈公》：“放鄭聲，遠(yuǎn)佞人，鄭聲淫，佞人殆�！薄墩撜Z·陽貨》：“惡紫之奪朱也，惡鄭聲之亂雅樂也。”假定孔子刪詩，理應(yīng)刪掉“鄭聲”，但十五《國風(fēng)》中，“鄭風(fēng)”存留頗多。
其五、《墨子·公孟》：“誦詩三百，弦詩三百，歌詩三百，舞詩三百�！迸c孔子同代的墨子也有‘詩三百’的稱呼，可見“詩三百”是一個固定的篇目。
其六、先秦逸詩問題。若孔子刪詩，先秦典籍必定存留逸詩，但今天尚不多見。
因此，在孔子刪詩問題上，我們傾向否定前者，而去肯定后者，即孔子為《詩三百》進(jìn)行了正樂的工作。《論語·子罕》：“吾自衛(wèi)返魯，然后樂正，雅頌各得其所�！笨鬃拥倪@句自述，我們可以理解為，孔子對《詩三百》中的雅和頌進(jìn)行了樂正的工作，相比之風(fēng)，孔子當(dāng)然更愿意關(guān)注雅和頌，但對于國風(fēng)，孔子并非視而不見，即使是涉及男女戀情的愛情詩。這類詩在國風(fēng)中占有很大比重，也最能引起人們的共鳴。根據(jù)其內(nèi)容，主要應(yīng)概括為以下三類：一、男女相戀的情詩；二、家庭和美詩；三、棄婦詩。
1、男女相戀的情詩——《周南·關(guān)雎》
《關(guān)雎》是國風(fēng)的第一篇，也是《詩經(jīng)》的首篇�！睹娦颉芬詾榇嗽娛且髟仭昂箦隆�，“是以《關(guān)雎》，樂得淑女以配君子，憂在進(jìn)賢不淫；哀窈窕，思賢才，而無傷善之心焉。是關(guān)雎之義也。”顯然這是《詩三百》經(jīng)化的結(jié)果。今天看來，這首詩更象是一首表達(dá)男女相戀的很唯美的情詩。即從詩中起興的“雎鳩”而言，更是表達(dá)了一種忠于愛情的觀念。《毛傳》云：“雎鳩，王雎也，鳥摯而有別�！薄豆{》云：“摯之言至也。謂王雎之鳥，雌雄情意至然而有別�！敝祆洹对娂瘋鳌吩疲骸蚌馒F，水鳥也。狀類鳧鹥，今江淮有之。生有定偶而不相亂，偶常并游而不相狎，故毛傳以為摯而有別�！盵2]這些注解都指出了雎鳩是一種生有定偶而不相亂的鳥，可引申為男女對愛情的專一。尤其是詩中“窈窕淑女，君子好逑”句，更是成為后世才子佳人的代名詞，可見，這首詩對后世的影響之大。
孔子在《論語》中兩處提到《關(guān)雎》�！白釉唬骸蛾P(guān)雎》樂而不淫，哀而不傷。”（《論語·八佾》）“子曰：師摯之始，關(guān)雎之亂，洋洋乎盈耳哉�！保ā墩撜Z·泰伯》）
在這里，我們看到的是《關(guān)雎》符合禮儀教化的一面。孔子講求以外在的禮來規(guī)范內(nèi)在的情感。他希望在情感和理性之間尋求一種平衡，以使情感合度、理性適中，進(jìn)而社會有序。他相信唯有先王的禮樂堪此重任。也就是以禮樂來馴服心中的猛獸，從而達(dá)到“治心”的目的�！蛾P(guān)雎》正合孔子心意，既抒發(fā)了人心的哀樂情感，又把握了“度”，不流于淫、傷。也正是由于其符合禮的規(guī)范，所以孔子聽《關(guān)雎》“洋洋乎盈耳哉”。接下來，孔子對《關(guān)雎》的發(fā)揮可謂達(dá)到了極致�？鬃右浴蛾P(guān)雎》為風(fēng)始。子夏問曰：“《關(guān)雎》何以為國風(fēng)始也？” 孔子曰：“大哉《關(guān)雎》之道也，萬物之所系，群生之所懸命也，河洛出書圖，麟鳳翔乎郊。不由《關(guān)雎》之道，則《關(guān)雎》之事將奚由至矣哉。夫六經(jīng)之策，皆歸論汲汲，蓋取之乎《關(guān)雎》。《關(guān)雎》之事大矣哉。馮馮翔翔，由東自西，自南自北，無思不服。子其勉強之，思服之。天地之間，生民之屬，王道之原，不外此矣。”子夏喟然嘆曰：“大哉《關(guān)雎》，乃天地之基也�！睆目鬃拥幕卮鹂梢钥闯觯诳鬃友劾�，《關(guān)雎》是天道，王道，凡是關(guān)乎國計民生的，《關(guān)雎》里都有了。其所蘊藏的含義已經(jīng)不是僅僅一首愛情詩所能容納的。這是對《關(guān)雎》的至高無上的推崇，也可以見出孔子對王道的尊奉�？鬃佣蟮慕庠姾完U詩者都因循了這種觀念：“《關(guān)雎》，后妃之德也。風(fēng)之始也。所以風(fēng)天下，而正夫婦也。故用之鄉(xiāng)人焉，用之邦國焉�！保ā蛾P(guān)雎》之毛序）“言后妃之德和諧，則幽閑處深宮。貞專之善女，能為君子和好眾妾之怨者。言皆化后妃之德，不嫉妬�！保ā蛾P(guān)雎》之鄭箋）就連史書也持這種觀念：“夫周室衰而《關(guān)雎》作，幽、厲微而禮樂壞，諸侯恣行，政由強國。故孔子閔王路廢而邪道興，于是論次詩書，修起禮樂�！保ā妒酚洝と辶至袀鳌罚翱鬃诱撛娨浴蛾P(guān)雎》為始，言太上者民之父母，后夫人之行不侔乎天地，則無以奉神靈之統(tǒng)，而理萬物之宜。故詩曰，窈窕淑女，君子好逑。言能其貞淑，不貳其操。情欲之感無介乎容儀，宴私之意不形乎動靜。”（《漢書·匡衡傳》）[3]
孔子把詩納入道德教化的軌道，所以他很自然地說出“不學(xué)詩無以言、不學(xué)詩無以立”這樣的話來�？鬃訉υ姷年U釋，促進(jìn)了詩的經(jīng)典化。詩本是言志的產(chǎn)物，是文學(xué)的詩，而在道德教化面前，文學(xué)欣賞和審美便不得不居于次要地位了。
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