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馮小剛電影品牌研究
[摘要] 電影品牌，意味著一個(gè)產(chǎn)品系列的明確的主題、受眾和風(fēng)格的定位，意味著影片與觀眾的關(guān)系是一種具有持續(xù)性的消費(fèi)關(guān)系。中國(guó)影壇上，馮小剛的賀歲片是具有品牌意義的代表，作為國(guó)產(chǎn)片類型創(chuàng)作的一個(gè)成功范例，它也給了國(guó)產(chǎn)影片一個(gè)很好的啟示。本文試從馮小剛電影主題、演員、風(fēng)格角度探討其電影品牌的建構(gòu)。[關(guān)鍵詞] 電影品牌 市民題材 明星制 喜劇
產(chǎn)品品牌的意義，一般是指企業(yè)或者產(chǎn)品被消費(fèi)者識(shí)別和認(rèn)可的共同性標(biāo)志，以及這種標(biāo)志所代表的服務(wù)內(nèi)容�！皩�(duì)于電影品牌而言，并不意味著單部影片如何出類拔萃，而是意味著一個(gè)產(chǎn)品系列的明確的受眾定位和風(fēng)格定位，品牌意味著觀眾的依賴和期待，意味著影片與觀眾的關(guān)系是一種具有持續(xù)性的消費(fèi)關(guān)系。品牌領(lǐng)導(dǎo)著消費(fèi)，因而也領(lǐng)導(dǎo)著市場(chǎng)。”
一個(gè)成熟的電影市場(chǎng)需要有許多品牌共同存在和繁榮，在國(guó)外影片中，“007”系列、“星球大戰(zhàn)”系列、“侏羅紀(jì)”系列、“指環(huán)王”系列等都是知名的電影品牌，中國(guó)影壇上，馮小剛的賀歲片是具有品牌意義的代表，其電影不僅成為了中國(guó)電影一個(gè)最具票房號(hào)召力的品牌，而且還在國(guó)內(nèi)掀起一股賀歲片熱潮。因?yàn)轳T小剛電影大都選在元旦檔期播出，并把這一特殊檔期觀眾的觀影要求與電影的題材選擇、風(fēng)格特色以至影片的整體策劃結(jié)合起來(lái)，在此基礎(chǔ)上發(fā)展并成熟了一個(gè)新類型，所以其電影也被稱為“馮氏賀歲片”。作為國(guó)產(chǎn)片類型創(chuàng)作的一個(gè)成功范例，它也給了國(guó)產(chǎn)影片一個(gè)很好的啟示，其品牌效應(yīng)的確立主要表現(xiàn)在以下三方面。
一、主題選擇：拒絕宏大敘事、選擇市民題材、反映都市市民小人物生活
20世紀(jì)90年代的中國(guó)社會(huì)，經(jīng)濟(jì)原則深入人心，“整個(gè)社會(huì)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不斷加速的推動(dòng)下，物質(zhì)享受與消費(fèi)沖動(dòng)被廣泛激發(fā)，人們?cè)跀P棄過(guò)去的政治為中心的意識(shí)形態(tài)影響后，逐漸把對(duì)自身生存權(quán)利的要求轉(zhuǎn)向了日常生活的物質(zhì)享受和消費(fèi)沖動(dòng)。” 電影領(lǐng)域也不例外，大量的影片紛紛放棄了對(duì)文化價(jià)值的探討，對(duì)精神內(nèi)核的發(fā)掘，轉(zhuǎn)而把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了大眾日常生活的時(shí)時(shí)刻刻，里里外外，把普通人的悲歡離合作為表現(xiàn)的對(duì)象和描述的中心。在這種社會(huì)觀念和文化大環(huán)境的影響下，馮小剛的賀歲片始終聚焦都市社會(huì)生活中普通人的生存狀態(tài)，選取貼近市民日常生活的現(xiàn)實(shí)及其基礎(chǔ)上的市民想象來(lái)構(gòu)置故事。
“在顯的方面，一是精心設(shè)計(jì)一個(gè)令市民感興趣的好故事，二是按市民喜劇的敘事規(guī)則喜、鬧、悲、歡的格式啟承轉(zhuǎn)合，三是在影響的故事、敘事及對(duì)話中體現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)市民，尤其是北京市民的一種獨(dú)特的幽默感及游戲態(tài)度和精神；在隱的方面，是潛心分析大眾文化的觀眾心理�！�
統(tǒng)觀馮小剛幾年來(lái)的影片，無(wú)一例外的影片的主人公都是小人物，就連圍繞在他們身邊的角色也沒(méi)有一位高官顯貴。講的故事也都是老百姓身邊發(fā)生的事，如旅游、討債、出國(guó)、商業(yè)廣告、婚外戀等等。他們都是普通人、平凡的小人物，沒(méi)有多么崇高的理想，沒(méi)有妄圖指點(diǎn)江山的野心，只是在自己的世界里平靜地生活著，無(wú)論苦惱還是悲傷。《甲方乙方》中姚遠(yuǎn)和北雁為了實(shí)現(xiàn)別人的夢(mèng)想而辛苦地奉獻(xiàn)自己的熱情；《不見(jiàn)不散》里劉元和李清為生存不辭勞苦地工作；《一聲嘆息》里梁亞洲為了責(zé)任與愛(ài)情痛苦地在兩個(gè)女人之間徘徊；《大腕》中尤優(yōu)為了心中的良知勇于抵抗金錢的誘惑�！短煜聼o(wú)賊》中那對(duì)以偷竊為生的情侶為了積德用生命保住了民工傻根的打工所得6萬(wàn)元。這些普通平凡的小人物在影片故事中的穿行如同觀眾自我的生活一樣，有煩惱、悲苦，有快樂(lè)、喜悅，有掙扎、斗爭(zhēng)，有責(zé)任、良心，顯得親切自然，因而這些小人物能夠引起觀眾的共鳴，深受他們的喜愛(ài)。
接受美學(xué)認(rèn)為，當(dāng)一部作品與讀者既有的期待視域符合一致時(shí)，它立即將讀者的期待視域?qū)ο蠡�，使理解迅速完成。馮小剛的賀歲影片由于是普通人表演的普通事，與普通觀眾的期待視域保持了一致，所以使得觀眾在觀看影片時(shí)沒(méi)有任何障礙，容易理解，也很自然地接受，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。
二、演員選擇——明星制
作為影迷崇拜和消費(fèi)的對(duì)象的明星不但具有深厚的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而且順理成章地?fù)碛辛钊酥缘氖袌?chǎng)開(kāi)發(fā)價(jià)值�！耙环矫婷餍堑某鲅菽軌蛭慌�(wěn)定而持久的消費(fèi)群；另一方面明星能夠吸引較大的投資和贊助，有助于提高影片質(zhì)量和宣傳力度，從而增加票房的額度�！餍悄軌�?yàn)橛捌峁┢放苾r(jià)值和保證價(jià)值”。 深諳這一道理的馮小剛對(duì)明星的商業(yè)價(jià)值與實(shí)際作用了然于心，因此，他的電影十分注重“明星”的票房號(hào)召力。
出于這樣的考慮，馮小剛電影在明星選用上十分謹(jǐn)慎。葛優(yōu)成為他近來(lái)幾部影片鐵定的主角，成為影片敘述的中心，如流水般交替出現(xiàn)的女演員僅是為他配戲，與之合作。因此,有人戲稱他的賀歲片是“鐵打的葛優(yōu)，流水的女主角”，對(duì)此，馮小剛解釋說(shuō)：“找葛優(yōu)拍賀歲片，并不是一廂情愿，而是觀眾需要，觀眾需要葛優(yōu)，我就用葛優(yōu)。” “為什么不斷地?fù)Q女演員呢？因?yàn)楦饍?yōu)很受觀眾喜歡。但演員不變，又怕觀眾會(huì)疲勞，所以我們就換女演員�！� 看演技，葛優(yōu)作為加納影帝自當(dāng)無(wú)可挑剔；看影片，葛優(yōu)成功塑造的角色反映了消費(fèi)時(shí)代城市小人物的無(wú)奈狀態(tài)，它既符合馮小剛電影風(fēng)格的要求，也和當(dāng)代都市的普通百姓的實(shí)際心態(tài)相吻合。因?yàn)楦饍?yōu)很受普通觀眾喜歡,所以他的劇本有時(shí)就是給葛優(yōu)量身定做的，葛優(yōu)被當(dāng)作一種消費(fèi)品牌來(lái)推銷，保證和推動(dòng)了馮小剛影片的經(jīng)濟(jì)效益不斷上揚(yáng)。同時(shí)，在馮小剛的明星策略中，他也會(huì)選擇其他一些明星來(lái)烘托和襯托葛優(yōu)的演出，一大批國(guó)內(nèi)知名的演員出現(xiàn)在他的影片中，如徐帆、張國(guó)立、傅彪、劉蓓、關(guān)之琳、劉若英、劉德華、吳倩蓮等。在《大腕》中，為了國(guó)際市場(chǎng)的需要，女演員選擇了香港女星關(guān)之琳；在《天下無(wú)賊》中，為了在南方和東南亞獲得一定的知名度，馮小剛啟用了劉若英和劉德華，將明星陣容擴(kuò)大到了內(nèi)地、港臺(tái)三家。
三、風(fēng)格定位——營(yíng)造喜劇氛圍
馮小剛的電影創(chuàng)作受“港式賀歲片”的影響較深�！案凼劫R歲片”源于港臺(tái)的神仙戲，“每當(dāng)春節(jié)，港臺(tái)的各類戲曲就會(huì)請(qǐng)來(lái)中國(guó)民間傳說(shuō)中的各路神仙，演繹一些故事，給人們?cè)鎏硐矐c色彩。后來(lái)，港臺(tái)電影也總會(huì)在春節(jié)期間拍些熱鬧的喜劇。久而久之，專門為春節(jié)期間拍攝的電影被叫做賀歲片�！� 馮小剛在自己的作品中延續(xù)了其輕喜劇風(fēng)格，祛除了其中帶有公式化的舞龍、舞獅鏡頭以及常用在影片結(jié)尾的所有演員出來(lái)集體大拜年、恭喜發(fā)財(cái)?shù)溺R頭等，代之以京味十足的幽默來(lái)征服觀眾，從而形成了帶有諷刺喜劇特點(diǎn)的“馮式喜劇”風(fēng)格。
鮮明的京韻、京味是馮小剛電影幽默喜劇風(fēng)格的鮮明特征，也是馮小剛影片區(qū)別于其它喜劇片的特征之一。而人物對(duì)白是馮小剛電影京味幽默的最顯著特征，其幽默主要體現(xiàn)為調(diào)侃、戲仿、逗樂(lè)三種形態(tài)。
語(yǔ)言的游戲和刻意的嘲諷，對(duì)規(guī)則的顛覆，對(duì)權(quán)威的促狹，是馮小剛慣用的手法。在這方面，馮小剛電影深受王朔影響。但馮小剛放棄了王朔的叛逆和尖銳，回避了那些敏感的容易引起對(duì)立或沖突的領(lǐng)域。因此他的調(diào)侃雖具有諷刺性，但更多的卻是逗樂(lè)成分。在其電影大段大段的對(duì)話場(chǎng)面中，人物操著滿口的北京方言，談?wù)摰膬?nèi)容豐富多彩，從流行文化到就業(yè)問(wèn)題，什么時(shí)髦有什么，當(dāng)代社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題盡在其中。
在馮小剛電影中還經(jīng)常閃現(xiàn)對(duì)一些正面對(duì)象的戲劇性的仿照或摹擬，將以前各種類型中大家熟悉的經(jīng)典性場(chǎng)面改變意味處理成喜劇場(chǎng)面，通過(guò)打破常規(guī)和觀眾的種種心理習(xí)慣性心理期待來(lái)造成喜劇效果，將有固定意義的語(yǔ)言、經(jīng)典命題放到一個(gè)完全不同的氛圍和上下文中，使它產(chǎn)生新意。在《不見(jiàn)不散》中，當(dāng)李清指責(zé)劉元的教學(xué)方法時(shí)，他說(shuō)：“同志，我們今天大踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進(jìn)�！憋@然這是對(duì)影片《南征北戰(zhàn)》中經(jīng)典革命話語(yǔ)的戲劇性展示。在《大腕》中，王小柱在解釋自己的商業(yè)動(dòng)機(jī)時(shí)，也會(huì)緊隨著政治口號(hào)——“搜狗網(wǎng)將對(duì)葬禮進(jìn)行大膽改革，徹底破除傳統(tǒng)觀念對(duì)葬禮的束縛，使之更適應(yīng)于21世紀(jì)的新人類經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略�！边@則是借王小柱的話語(yǔ)形象，譏諷當(dāng)今流行的商場(chǎng)官話�！短煜聼o(wú)賊》中比較經(jīng)典的像黎叔設(shè)問(wèn)式感慨：“21世紀(jì)最珍貴的是什么？人才！”、“有組織無(wú)紀(jì)律”等都是典型的大詞小用，利用我們?cè)谥髁饕庾R(shí)形態(tài)教育中的思維和話語(yǔ)模式，將宏大敘事的話語(yǔ)用來(lái)表述生活小節(jié)，意義明白，意味詼諧。
“后現(xiàn)代性的通俗、幽默化的宣泄，喜劇明星加漂亮女性的固定組合，大社會(huì)荒誕背景下的小人物調(diào)侃、悲劇元素正劇溫情對(duì)喜劇風(fēng)格的適量注入、媒介立體推廣、賀歲檔期推出等等，共同構(gòu)成了馮小剛電影的品牌元素�！� 在馮小剛的賀歲片中，盡管故事不同，人物也有變化，背景也各異，但相同或相似的主要演員、大同小異的敘事方式，幽默調(diào)侃的喜劇風(fēng)格都保持了影片的連續(xù)性和變化性。
在市場(chǎng)觀念的影響下，馮小剛電影在市場(chǎng)操作、主題風(fēng)格、電影語(yǔ)言等方面相互配合相互交織，樹(shù)立起了其品牌形象。電影品牌的建立意味著觀眾對(duì)馮小剛電影在功能、品位、檔期、宣傳等方面的認(rèn)可，也意味著消費(fèi)者對(duì)馮小剛電影在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)的一種持續(xù)消費(fèi)趨勢(shì)，而這種消費(fèi)定勢(shì)的穩(wěn)定發(fā)展反過(guò)來(lái)又能促進(jìn)他作品的再生產(chǎn)，于是就逐步建立起了一種“生產(chǎn)—消費(fèi)——再生產(chǎn)”的良性循環(huán)，為其電影能在中國(guó)激烈的電影競(jìng)爭(zhēng)中戰(zhàn)據(jù)票房前列奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
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