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新時期兒童美術(shù)教育思考論文

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新時期兒童美術(shù)教育思考論文

  摘要:美術(shù)教育在對兒童人格的塑造、智商的開發(fā)以及促進個人全面發(fā)展方面起著重要的基礎(chǔ)性作用。兒童美術(shù)教育作為傳統(tǒng)藝術(shù)教育當(dāng)中的一類,對兒童身心健康的發(fā)展有著十分重要的意義。然而,當(dāng)下的兒童美術(shù)教育卻存在有功利化、利益化等現(xiàn)象,對我國兒童的美術(shù)教育起到了嚴(yán)重的負(fù)面影響。本文就基于現(xiàn)代的兒童觀,對當(dāng)前兒童美術(shù)教育的現(xiàn)狀進行分析,進一步提出了一些改善建議,希望能讓更多的人重視兒童美術(shù)教育,讓少兒的藝術(shù)修養(yǎng)回歸本真。

新時期兒童美術(shù)教育思考論文

  關(guān)鍵詞:兒童教育;美術(shù)教育;新時期

  一、現(xiàn)代兒童觀

  兒童可以說是人整個一生的初級階段,是對這個世界探索與求知的階段,這個時候的人不管是在生理上還是在心理上都在迅速的成長。兒童是國家、是社會的未來,所謂少年強則國強。特別是當(dāng)前社會獨生子女居多的情況下,不管是社會還是家庭,對于兒童的關(guān)注程度變得前所未有的高,在很多家庭當(dāng)中,兒童被當(dāng)成“小皇帝”,這既是現(xiàn)代社會對兒童重視的表現(xiàn),同時也包含了社會以及家庭的教育態(tài)度與價值取向的變化,這種對兒童的態(tài)度與看法即是兒童觀。兒童觀受到歷史角度、文化背景、民族以及生長環(huán)境等多方面因素的影響。而且,人類的社會對于兒童的態(tài)度是不斷認(rèn)知與變化的。從歷史上來看,路徑是由輕慢到尊重、由強制訓(xùn)誡到規(guī)律引導(dǎo)、由成人為中心向兒童為中心轉(zhuǎn)變,F(xiàn)代的兒童觀就是基于以上幾點內(nèi)容,是值得充分肯定的。我們的兒童美術(shù)教育必須基于現(xiàn)代的兒童觀,這樣才能獲得對人性尊重的內(nèi)涵。

  二、現(xiàn)代兒童美術(shù)教育的現(xiàn)狀與問題

  在我們的兒童觀與現(xiàn)代兒童觀不斷融合的過程中,出現(xiàn)的顯著問題就是兒童美術(shù)教育與現(xiàn)代兒童觀出現(xiàn)背離。其最主要的表現(xiàn)就是家庭對于兒童的溺愛,將兒童當(dāng)做實現(xiàn)成人理想的工具,不尊重其興趣愛好。使得兒童成為了成人社會競爭的犧牲品。不僅在家庭方面,學(xué)校以及外界的培訓(xùn)機構(gòu)也嚴(yán)重偏離了現(xiàn)代的兒童觀。教師在進行教學(xué)活動的時候,只是將自己的喜好強加給兒童,讓其模仿與學(xué)習(xí)。甚至還會出現(xiàn),教師修改學(xué)生作品去參加比賽這種謀取虛榮的現(xiàn)象,使得本來應(yīng)該夸贊的事情變的浮躁、虛假。尤其是一些民辦校外的美術(shù)教育機構(gòu),它們遍布大江南北,并且競爭激烈,以至于出現(xiàn)諸多的問題。主要表現(xiàn)有以下幾點:

 。ㄒ唬┨摷俪晒议L

  許多美術(shù)培訓(xùn)機構(gòu)為了能夠吸引家長的眼光,不惜用成人化的教學(xué)效果放在家長眼前,以這種虛假的方式來表示自身機構(gòu)的教學(xué)水平。

 。ǘ┘议L對培訓(xùn)機構(gòu)的期望過高

  “望子成龍”“望女成鳳”這是當(dāng)前絕大多數(shù)家長的心理,家長只憑自身的理想強制兒童去接受美術(shù)教育,兒童自身并非自愿。并且,由于當(dāng)前社會浮躁等現(xiàn)象,許多的家長希望能夠在極短的時間看到孩子的“成果”,對于孩子的學(xué)習(xí)往往比孩子自身還緊張。

 。ㄈ┥鐣䦟(dǎo)向錯誤

  社會導(dǎo)向的錯誤催生出各種美術(shù)比賽,由于許多比賽主辦方自身專業(yè)素質(zhì)的不高,以及對兒童美術(shù)理解的錯誤,最終誤導(dǎo)了兒童美術(shù)的自然取向。

 。ㄋ模┙處煂γ佬g(shù)教育缺乏正確認(rèn)識

  兒童美術(shù)教育行業(yè)“井噴”現(xiàn)象,導(dǎo)致大量的美術(shù)教師進入這個行業(yè)當(dāng)中來。這些教師來源復(fù)雜、有些甚至根本就沒有經(jīng)過專業(yè)的職前教育,自身對于美術(shù)的認(rèn)識也不到位。在進行實際的教學(xué)過程中,只以原有的知識從事教學(xué),使得兒童美術(shù)教育變得扭曲。

  三、如何讓少兒美術(shù)教育返璞歸真

  在新時期的大背景下,要使得兒童美術(shù)教育步入正軌,還原真正的美學(xué),要從學(xué)校以及校外培訓(xùn)機構(gòu)兩者進行把握。主要做到以下幾點:

  (一)加強校園環(huán)境創(chuàng)設(shè)

  對于美術(shù)課程的教學(xué)而言,校園是主要的場所。校園環(huán)境創(chuàng)設(shè)的優(yōu)劣能夠直接的影響到美術(shù)教學(xué)的質(zhì)量。我們在進行校園環(huán)境創(chuàng)設(shè)的過程中,主要體現(xiàn)在裝飾與環(huán)境的布置上,讓更多的文化特點表現(xiàn)在其中。于此同時,學(xué)校也要建立“立足根本、著眼未來、面向世界”的基本理念,讓兒童能夠從小就接受多元化的美術(shù)教育。具體措施我們可以將各種文化融合進地圖、墻體繪畫、貼畫等中,這樣既可以豐富兒童的知識、開拓兒童的視野,也可以讓他們熱愛生活與藝術(shù)。

 。ǘ﹦(chuàng)立多元美術(shù)教育

  由于美術(shù)作為一門藝術(shù)本身的特性,僅僅依靠課堂的學(xué)習(xí)是遠遠不夠的,真實的學(xué)習(xí)環(huán)境與學(xué)習(xí)氛圍對培養(yǎng)兒童的審美能力是十分重要的。而在我國擁有十分厚重的文化底蘊,這些底蘊當(dāng)中包含有多種多樣的民間藝術(shù)形式。我們對于美術(shù)的教育不能局限于美術(shù),而是應(yīng)該吸取多種藝術(shù)的精華,創(chuàng)立一個多元化的美術(shù)教育。以我國的傳統(tǒng)節(jié)日來說,這些節(jié)日的背后都有著源遠流長的故事,具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵;再比如傳統(tǒng)的花燈、年畫等,作為美術(shù)教育工作者,應(yīng)該深入的探索這些具有我們中華民族特色的藝術(shù),適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)兒童參加民俗活動,使得兒童能夠自覺的了解相關(guān)的知識,促進兒童的藝術(shù)文化生活。除此之外,我們在教學(xué)的過程當(dāng)中,也要創(chuàng)設(shè)相關(guān)的審美情景,盡可能的做到提升兒童對世界各種文化經(jīng)典藝術(shù)的感悟,感受文化藝術(shù)的多樣性。美術(shù)教育并不能單純的認(rèn)為是畫畫,它是多元化的,是包含一切的。

 。ㄈ┓怠氨尽睔w“真”

  什么是“本”?什么是“真”?在不同的學(xué)科當(dāng)中都有不同的解釋。而在我們所說的美術(shù)教育當(dāng)中,所謂“本真”就是幫助兒童美術(shù)教育回到真實與自然的狀態(tài),“本真”即是真實;即是自然。對于美術(shù)教育工作者而言,他們應(yīng)該首先意識到,本真并不是靜態(tài)的,更不是永恒的,不然那種沒有經(jīng)過任何教育創(chuàng)作出來的兒童畫作也只會是短暫的。因此,所謂返本歸真拒絕的不是教育,而是不合適的教育。在進行兒童美術(shù)教育的過程當(dāng)中,應(yīng)當(dāng)以充分認(rèn)識兒童的身心發(fā)展規(guī)律為前提,并在這惡搞基礎(chǔ)之上實施適當(dāng)?shù)慕逃,而不是諸如許多美術(shù)培訓(xùn)班那樣,將成人畫的樣式過早的融入兒童畫樣式當(dāng)中,甚至出現(xiàn)不問美術(shù)本質(zhì),專為虛榮而進行美術(shù)教育。這從本質(zhì)上就違背了美術(shù)教育的意義,也違背了兒童天性與自然發(fā)展。我們應(yīng)該讓“本”與“真”攜手共行,智慧的平衡表現(xiàn)與表現(xiàn)什么,只有將本真兩方面都照顧好的兒童美術(shù)教育才是高明的兒童美術(shù)教育。

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