- 相關(guān)推薦
電影畫(huà)壁中的美術(shù)藝術(shù)研究論文
美術(shù)藝術(shù)是構(gòu)成電影創(chuàng)作的重要元素之一，各種美術(shù)藝術(shù)形式的應(yīng)用對(duì)于影片的藝術(shù)水準(zhǔn)和影片的畫(huà)面美感有著直接的影響。美術(shù)藝術(shù)在電影藝術(shù)中以各種場(chǎng)景設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、美術(shù)手法來(lái)凸顯人物形象、思維邏輯、故事發(fā)展等內(nèi)容，對(duì)影片的藝術(shù)內(nèi)涵和美學(xué)表達(dá)有著極為重要的影響。電影《畫(huà)壁》正是以獨(dú)特的造型、情景、色彩的設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了唯美的魔幻場(chǎng)景，讓觀眾沉醉其中，并在一定程度上彌補(bǔ)了敘事情節(jié)設(shè)置本身的缺陷，將影片的視覺(jué)效果發(fā)揮到了極致。
一、電影中性格化的造型藝術(shù)
電影《畫(huà)壁》美術(shù)造型的設(shè)計(jì)以女性為主，并且在造型設(shè)計(jì)上將女性的性格內(nèi)涵蘊(yùn)涵其中，造型藝術(shù)一定程度上是人物性格在美術(shù)范疇的延伸。影片中仙女的服裝造型以多種形式呈現(xiàn)，甚至包括短裙和低胸等現(xiàn)代美術(shù)造型的形式。影片中五彩斑斕的服裝色彩營(yíng)造了五光十色的電影仙境，使其呈現(xiàn)了天堂的視覺(jué)效果。影片中的仙女造型符合虛擬仙境的情景要求，因而眾仙女的外在形象顯得真實(shí)而飽滿。在如夢(mèng)如幻的仙境之中，影片中的統(tǒng)領(lǐng)仙女具有獨(dú)立的性格，其衣裙使用了金色與綠色寶石的搭配，頭戴鳳冠，身著霞帔，輔以眼角淡淡的綠色裝飾，讓該女仙具有了更多的王者風(fēng)范。同時(shí)她手臂上、胳膊上的金黃色圖騰文身圖案彰顯了其統(tǒng)治者的王者之風(fēng)，而大量綠色配飾更加凸顯其成熟與穩(wěn)重的性格。統(tǒng)領(lǐng)仙女的整體造型雖然集中展現(xiàn)了權(quán)力與威嚴(yán)之美，但是寶石和綠色的美術(shù)搭配也讓其女性的柔美沒(méi)有被遺忘。影片中仙女芍藥的造型也非常精致，讓人矚目。
平時(shí)她身穿白色的衣裙，胸前配有芍藥花般的銀色圖案，盛開(kāi)的美麗芍藥花形狀的魔法環(huán)佩發(fā)簪，在眾仙女中顯得清新脫俗，素色的美術(shù)造型和發(fā)簪的美術(shù)設(shè)計(jì)成為其仁慈的性格象征，她身穿純白的衣裙用簪子挽救牡丹充分地展現(xiàn)了她的蕙質(zhì)蘭心和沉穩(wěn)冷靜。當(dāng)主人公朱孝廉貿(mào)然闖入她的閨房與她對(duì)話時(shí)，芍藥卻以一身綠色衣裙出現(xiàn)在觀眾眼前，這種造型的轉(zhuǎn)變凸顯了其內(nèi)心的渴望，尤其是對(duì)愛(ài)情的無(wú)限渴望。芍藥的外在造型在影片中精致而純潔，顯得整個(gè)人物形象安靜而美麗。另一仙女牡丹則以韻味十足的簡(jiǎn)單造型讓觀眾怦然心動(dòng)，一身白色衣裙中隱隱約約顯現(xiàn)淡淡的粉色和鵝黃色，額頭有小小的牡丹刺青，整個(gè)影片中牡丹的形象讓人覺(jué)得冰雪肌膚、青春可人，影片發(fā)展也證明了牡丹的確是一位涉世未深的小女孩。云梅仙女的造型在電影中被賦予了性感的含義，半掩酥胸惹人注視，當(dāng)她以一身翠綠和艷紅的衣裙出現(xiàn)在婚宴上為眾人獻(xiàn)舞時(shí)，整個(gè)人的熱情和性感展示得淋漓盡致，與她形成強(qiáng)烈對(duì)比的是仙女翠竹，她的妝容和服飾素雅，襯托出翠竹的嬌羞和端莊。電影《畫(huà)壁》在人物的美術(shù)造型上與眾不同，將每個(gè)女性形象的藝術(shù)美感發(fā)揮到了極致，造型都各具特色，彰顯性情。人物的頭飾、發(fā)型、妝容無(wú)不與其角色內(nèi)涵相關(guān)，尤其是以不同的花卉刺青來(lái)代表不同形象也凸顯了美術(shù)造型的新奇�！懂�(huà)壁》中用絢麗奪目和多彩的顏色創(chuàng)造了眾多飄逸的仙女形象，迥異的妝容和衣裙將婀娜有致的女性身姿凸顯得美麗迷人，仿佛仙境成為花的世界，美感十足，這些花朵都綻放著屬于自己的美麗，為觀眾提供了美的藝術(shù)享受。
二、電影中充滿魔幻元素的美術(shù)情景設(shè)計(jì)
電影《畫(huà)壁》的故事主要發(fā)生在一個(gè)虛擬的仙境中，整個(gè)仙境虛無(wú)縹緲，山脈連綿起伏，云霧繚繞，與從天而降的瀑布相映成趣，構(gòu)成一幅世外桃源般的景象。山巒之中莊嚴(yán)的道場(chǎng)和道場(chǎng)之下的深淵又為景色添加了神秘色彩。影片中仙境的宏觀景象和神秘建筑及動(dòng)植物為影片賦予很多魔幻元素，凸顯了影片的魔幻色彩。電影中極具美感的仙境與以往傳統(tǒng)古裝影片中的仙境不同，完全突破了先前影視劇中對(duì)于仙境的設(shè)定，以另類的美術(shù)藝術(shù)打造了全新的虛擬情景。在這個(gè)新的仙境中，細(xì)節(jié)完美地與中國(guó)古代文化相輔相成，讓觀眾毫無(wú)陌生感，反而似曾相識(shí)。影片中有山，有水，有茶居、道場(chǎng)，景色唯美。在山水間書(shū)生身處清幽僻靜的書(shū)屋，一覽眾山小，仙境的這個(gè)畫(huà)面線條與中國(guó)古典美術(shù)文化緊密結(jié)合，別致如畫(huà)，讓觀眾仿佛身臨其境。電影《畫(huà)壁》中最能體現(xiàn)美術(shù)設(shè)計(jì)震撼感的是道場(chǎng)的設(shè)計(jì)，影片中的道場(chǎng)宏偉壯大，是整個(gè)故事主要橋段的發(fā)生地，也是仙女修煉的場(chǎng)地，更是仙境的核心地點(diǎn)。在美術(shù)設(shè)計(jì)上，道場(chǎng)的各個(gè)細(xì)節(jié)都非常繁瑣，專門(mén)在頂部搭建了巨大的石雕頭像，整個(gè)道場(chǎng)由圓柱和方柱搭建而成，仿佛古埃及的神廟，柱廊皆有蓮花形底座，以梟混的手段對(duì)梭柱進(jìn)行了處理，這又與古印度的美術(shù)設(shè)計(jì)類似，但是欞子和樓窗又有幾分清代園林的神韻，整個(gè)道場(chǎng)場(chǎng)景集合了諸多神秘古國(guó)的美術(shù)設(shè)計(jì)精華和藝術(shù)特色，為觀眾帶來(lái)了熟悉又陌生的視覺(jué)享受。整個(gè)道場(chǎng)宏大氣派，神秘優(yōu)雅，將電影神秘的基調(diào)彰顯得淋漓盡致，達(dá)到了美術(shù)在影視中的功能需求，也讓演員和觀眾都沉浸在這種神秘的情景設(shè)計(jì)中。電影中主人公書(shū)生和仙女芍藥的愛(ài)情以及最后的屠殺以及多人感情糾葛的愛(ài)情故事都在這個(gè)壯大的情景中得以展示。
除此之外，夜色中道場(chǎng)的美術(shù)設(shè)計(jì)也非常有魅力，每個(gè)柱廊都融入柔和鬼魅的光影中，充分表現(xiàn)了道場(chǎng)的神秘與恢弘。影片故意采用宏大的場(chǎng)景設(shè)計(jì)凸顯了人類的弱小與對(duì)于環(huán)境的無(wú)可奈何，這個(gè)宏大的場(chǎng)景將所有人囊括其中，人類無(wú)法改變這個(gè)與生俱來(lái)的環(huán)境，只能去適應(yīng)。因此影片中美術(shù)情景設(shè)計(jì)聚焦在這些高大宏偉的道場(chǎng)情景上，以對(duì)比渲染的美術(shù)手法展示人類的渺小和壓抑，將主人公的無(wú)奈、無(wú)助等負(fù)面情緒展示給觀眾，也讓觀眾感同身受。除了道場(chǎng)的美術(shù)設(shè)計(jì)外，七重天的美術(shù)設(shè)計(jì)也別具匠心，將影片的魔幻效果展示給了觀眾。七重天在影片中作為一個(gè)重要情景，大多采用流行的CG美術(shù)畫(huà)面設(shè)計(jì)，在很短的時(shí)間內(nèi)將影片的魔幻效果完美地展示出來(lái)，在這個(gè)虛擬的場(chǎng)景中，海水、瀑布、火焰、冰雪以及各種魔法效果都囊括其中，并且與傳統(tǒng)影片中逐級(jí)而上的七重天印象不同，影片中這個(gè)場(chǎng)景逐級(jí)而下，最終置身于大海之中，使整個(gè)仙境的唯美與七重天之下的恐怖形成強(qiáng)烈對(duì)比，與影片中的邏輯不謀而合。七重天的場(chǎng)景被設(shè)計(jì)為沿著旋轉(zhuǎn)石梯逐級(jí)向下，并輔以黑暗的灰色色調(diào)，展現(xiàn)出地獄的壓抑與恐怖的視覺(jué)效果，與仙境的明亮和明媚構(gòu)成視覺(jué)差異，以美術(shù)設(shè)計(jì)的視覺(jué)對(duì)比來(lái)襯托環(huán)境的陰暗和人物境遇的悲慘。不同于道場(chǎng)的神秘和七重天的陰暗恐怖，《畫(huà)壁》中的茶居在美術(shù)設(shè)計(jì)上更加具有突破性。在傳統(tǒng)影片中茶居以中庸的美術(shù)風(fēng)格為主，而在《畫(huà)壁》中，茶居完全在影棚中按照影片的美術(shù)效果人工搭建而成。整個(gè)茶居的場(chǎng)景是鏤空橢圓的形狀，茶居外部裝飾大量的祥云圖形花紋，最特殊的在于茶居的入口，以展翅的鳳凰奪人眼球。而在影片中，鳳凰羽仙女統(tǒng)領(lǐng)的鳳凰刺青一樣都象征著統(tǒng)領(lǐng)的統(tǒng)治地位。無(wú)論是茶居還是道場(chǎng)等場(chǎng)景，女性強(qiáng)權(quán)都得到了充分的展示。茶居位于虛無(wú)縹緲的云海山澗之中，宛若城堡一樣矗立在山崖前。盡管茶居位置險(xiǎn)要，但是與道場(chǎng)的莊嚴(yán)氣氛截然不同，茶居中歡聲笑語(yǔ)，氣氛融洽。書(shū)生、統(tǒng)領(lǐng)仙女、芍藥等人都可以在此和諧相處，在這個(gè)神秘的仙境中，茶居就是世外桃源般的避難所。在電影中，茶居被設(shè)計(jì)成象牙球的形狀，美麗而精致。另外，電影還將象牙球設(shè)計(jì)為多層的結(jié)構(gòu)，正如人物的內(nèi)心世界復(fù)雜而神秘，每當(dāng)走進(jìn)象牙球的一層會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，這也與人物內(nèi)心的多變一樣讓人印象深刻，這種美術(shù)設(shè)計(jì)寓意深刻，并與人物性格安排、角色故事都非常吻合。同時(shí)，作為中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)藝術(shù)品的代表之一，其在影片中的應(yīng)用也為影片添加了豐富的中國(guó)古典文化色彩，也有利于傳統(tǒng)美感和美術(shù)效果的接受。
三、電影中水墨和剪紙的美術(shù)形式運(yùn)用
電影《畫(huà)壁》別具匠心的手繪畫(huà)形式的影片片頭讓觀眾對(duì)中國(guó)古典美術(shù)文化產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣。在影片開(kāi)頭的畫(huà)面中，將大量的信息囊括其中，書(shū)生朱孝廉靜臥于畫(huà)面之中，心生幻象，五彩斑斕隨著光影變幻，大量抽象的、混亂的、濃墨重彩的中國(guó)水墨畫(huà)和極具中國(guó)傳統(tǒng)文化特點(diǎn)的剪紙藝術(shù)形式的圖案相互摻雜。與此同時(shí)，中國(guó)書(shū)法形式的字幕將影片中的故事和人物簡(jiǎn)要地介紹給觀眾。片頭大�；孟笾兄煨⒘c仙女偶遇在萬(wàn)花林中景色的描繪以及朱孝廉擔(dān)心仙女牡丹而仰天長(zhǎng)嘆，愴然涕下，之后他乘巨龜只身赴險(xiǎn)營(yíng)救困在七重天的愛(ài)人，最后畫(huà)面突轉(zhuǎn)，再次轉(zhuǎn)到書(shū)生靜臥，幻象轉(zhuǎn)換猶如人生變幻，最終畫(huà)卷結(jié)束沉沒(méi)于茫茫大海，這種中國(guó)韻味的畫(huà)卷優(yōu)雅瑰麗，仿佛中國(guó)古典山水詩(shī)畫(huà)般意味十足。影片中工筆畫(huà)與水墨山水畫(huà)的糅雜的美術(shù)手法是對(duì)中國(guó)古典美術(shù)意境表達(dá)的創(chuàng)新，同時(shí)在古典美術(shù)高雅藝術(shù)中添加了剪紙這一民俗文化，讓中國(guó)文化又與傳統(tǒng)不完全一致，成為影片脫俗的一大看點(diǎn)。電影中這種特殊的美術(shù)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，畫(huà)風(fēng)特殊但是卻作用極大，讓整個(gè)電影的藝術(shù)風(fēng)格與眾不同，也增加了電影的吸引力，對(duì)電影美術(shù)效果的凸顯有著重要作用。
這對(duì)傳統(tǒng)電影中片頭黑白風(fēng)格的美術(shù)設(shè)計(jì)、故事情節(jié)鋪墊以及字幕設(shè)計(jì)都是極大的突破，盡管只是簡(jiǎn)單的幾幅畫(huà)卷，但是《畫(huà)壁》卻在片頭畫(huà)面中建構(gòu)了完整的生命輪回，將整個(gè)故事的藝術(shù)氣質(zhì)和藝術(shù)水準(zhǔn)提升到了新的層次。影視劇中，美術(shù)藝術(shù)通過(guò)各種形式對(duì)影片中的人物、情感和主題加以渲染，發(fā)揮著空間物體和人物語(yǔ)言所不能代替的作用，它合理地使用對(duì)于影片的視覺(jué)效果和氣氛渲染有著重要的作用。在《畫(huà)壁》中，影片通過(guò)獨(dú)特的美術(shù)視角將眾多仙女的人物造型設(shè)計(jì)得別具特色，飄逸脫俗，渲染了影片唯美的藝術(shù)氣息。電影中虛擬仙境的美術(shù)設(shè)計(jì)突破了傳統(tǒng)電影中對(duì)于天堂等場(chǎng)景的局限性，以美輪美奐的美術(shù)手法將蒲松齡筆下的“非復(fù)人世”的景象展示得淋漓盡致�？傊�，在《畫(huà)壁》中，美術(shù)藝術(shù)將場(chǎng)景打造得如夢(mèng)如幻，人物刻畫(huà)得唯美逼真，讓這部魔幻電影的視覺(jué)效果達(dá)到了該類型電影的頂峰，其美術(shù)藝術(shù)的創(chuàng)新值得中國(guó)電影界思考和學(xué)習(xí)。
【電影畫(huà)壁中的美術(shù)藝術(shù)研究論文】相關(guān)文章：
跨界的藝術(shù)電影研究論文11-01
電影色彩藝術(shù)的美學(xué)特征研究論文06-28
藝術(shù)設(shè)計(jì)中藝術(shù)符號(hào)研究論文10-10
公共藝術(shù)在城市中的交互研究論文10-27
叫賣調(diào)中的聲樂(lè)藝術(shù)研究論文10-02
網(wǎng)絡(luò)微電影藝術(shù)品質(zhì)研究論文08-29
動(dòng)畫(huà)電影的美術(shù)造型設(shè)計(jì)藝術(shù)研究09-21
動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中的民族化語(yǔ)言藝術(shù)研究論文10-26