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舞臺美術(shù)設(shè)計對導(dǎo)演構(gòu)思的影響研究論文

舞臺美術(shù)設(shè)計對導(dǎo)演構(gòu)思的影響研究論文

  導(dǎo)演應(yīng)該對舞臺美術(shù)各部門有一個完整的認(rèn)識,并具備一定的駕馭能力,最終使導(dǎo)演的思維和舞美設(shè)計的思維融合成一種統(tǒng)一的整體藝術(shù)思維,真正使舞美設(shè)計成為導(dǎo)演手中的重要工具。導(dǎo)演應(yīng)高度重視與舞美設(shè)計的溝通。在可能的情況下,導(dǎo)演應(yīng)在構(gòu)思的第一時間就與舞美設(shè)計溝通,及時將自己的意圖告訴對方,使其充分理解自己的樣式感追求。實際工作中,我們常常會遇到兩種情況:一是舞美設(shè)計完全按導(dǎo)演對樣式感的設(shè)想去思考,亦步亦趨,逐漸落入導(dǎo)演的既定方案中,完全失去了自己的主動性和可能進行的追求;一是導(dǎo)演的藝術(shù)追求沒有被理解,當(dāng)舞美設(shè)計拿出自己的設(shè)計時,導(dǎo)演只好改變自己對原初樣式感的`追求,去適應(yīng)舞美設(shè)計的方案,重新構(gòu)思自己的樣式感。理想的狀況應(yīng)是:導(dǎo)演的追求與舞美設(shè)計的方案基本吻合,甚至舞美設(shè)計對空間的處理,不僅體現(xiàn)了導(dǎo)演的構(gòu)思,而且還發(fā)揮導(dǎo)演的構(gòu)思,補充導(dǎo)演構(gòu)思的一些的不足。

舞臺美術(shù)設(shè)計對導(dǎo)演構(gòu)思的影響研究論文

  過去,舞臺美術(shù)設(shè)計的基本目的是體現(xiàn)立意,揭示規(guī)定情境,提供演出空間與支點。現(xiàn)在則是要不僅僅創(chuàng)造一個符合規(guī)定情境的空間,體現(xiàn)導(dǎo)演所需要的意象,更是要它提供了一個獨特的空間,為導(dǎo)演構(gòu)思的拓展提供可能性,并創(chuàng)造性地發(fā)展導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思。在與舞臺美術(shù)設(shè)計合作的過程中,導(dǎo)演首先要使舞臺空間符合自己的構(gòu)思,空間結(jié)構(gòu)、色彩、氣氛、意韻都與戲的整體追求一致。其次,要使舞臺空間的設(shè)置應(yīng)該具有戲的功能,它不能只是一種擺設(shè),應(yīng)該參與到戲的進程中。在由徐曉鐘導(dǎo)演、劉元生擔(dān)任舞臺美術(shù)設(shè)計的《培爾·金特》最后一場,出門在外、浪蕩了幾十年的陪爾終于踏上了回家的旅途,這時轉(zhuǎn)臺開始順時針地緩緩轉(zhuǎn)動,培爾逆時針地行走:“我的流星老弟,培爾·金特向你致敬!

  你一閃而過,然后就熄滅,永遠消失在太空中--難道宇宙里就沒個人嗎?深淵里沒有人?上蒼也沒有人嗎?

  這么說來,一個人的靈魂是可以凄慘地回到那虛無縹緲的灰色煙霧里去的……”在這一長段獨白中,由于轉(zhuǎn)臺和培爾的相互運動,盡管培爾不停地向前走,卻始終停留在舞臺的中前端,長久地保留在觀眾的視線中,給觀眾以強烈的情感和視覺的沖擊。

  再者,要使舞臺空間設(shè)置可以積極地參與到戲的進程中,而不僅僅是一種空間的點綴。豫劇《斗笠縣令》舞臺中,那個一直在觀眾視線內(nèi)的巨大的老水車,從戲的第一場開始就矗立在那里,但是它年久失修、枯裂、殘破,已經(jīng)很多年沒有水的浸潤。很明顯,舞美設(shè)計是在舞臺上將水車作為一個象征,鮮明地表現(xiàn)了當(dāng)時鳳山縣久旱無雨的現(xiàn)況。隨著戲的進程,老水車開始有了變化,它殘破的骨架開始被修復(fù)……最后一場,清泉被引到鳳山,在萬眾矚目下,觀眾看見老水車在泉水的沖擊下吱吱呀呀地開始徐徐轉(zhuǎn)動;泉水聲越來越響,老水車也轉(zhuǎn)得越來越快;終于,它帶著飛濺的水花,不停地旋轉(zhuǎn)起來,隨之,舞臺上方降下了無數(shù)濃綠的樹枝,整個舞臺籠罩在一片綠蔭中……如今主張舞臺設(shè)計要經(jīng)濟,這里所說的經(jīng)濟,不是單指制作成本的低廉,重要的是,要在空間的處理上,考慮到以少勝多、一物多用,充分運用舞臺假定性的手段,以盡可能簡約的方式設(shè)置舞臺空間。

  舞臺燈光是導(dǎo)演重要的造型手段。在傳統(tǒng)的意義上,舞臺燈光只有兩大功能,即照明與營造渲染氣氛。在寫實主義的演出中,用舞臺燈光揭示具體的時間、空間以及時空轉(zhuǎn)換,其作用至關(guān)重要,因而這一類的演出都十分講究光源,要求符合自然規(guī)律與生活邏輯,以求逼真可信。但隨著戲劇觀念的變化,也由于現(xiàn)代(燈具)科技的發(fā)展,舞臺燈光的功能、語匯有了極大的發(fā)展與強化。

  在諸多演出中,舞臺燈光不再是對客觀現(xiàn)實做逼真的模擬,也不再是把注意力僅放在具體的時空關(guān)系處理上,甚至不僅僅是表現(xiàn)情緒,而是把燈光用作強調(diào)人物心理情緒的重要手段,使之具有象征意義。

  舞臺美術(shù)是一部戲不可缺的部門,在舞臺表演中擔(dān)負(fù)著重要的任務(wù),一部戲的成敗一部分在于演員的表演,一部分歸功于舞臺美術(shù),所以舞美起著舉足輕重的作用。

  參考文獻:

  [1]陳樹峰.導(dǎo)演與舞美設(shè)計者[J].當(dāng)代戲劇,1990(1):61-62.

  [2]李勛.舞臺美術(shù)設(shè)計對戲劇演出的重要作用[J].作家,2014,(06):159-160.

  [3]耿濤.舞臺美術(shù)設(shè)計的發(fā)展趨勢[J].青年記者,2014,(9Z):58-58.

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