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分析傳統(tǒng)美術(shù)與數(shù)字美術(shù)的發(fā)展變遷及其類(lèi)型論文
摘要：電腦美術(shù)的發(fā)展已涵蓋了實(shí)用藝術(shù)和純藝術(shù)范疇的各個(gè)領(lǐng)域。從平面的靜態(tài)畫(huà)面，到三維的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，以及雕塑、版畫(huà)、壁畫(huà)到水彩、油畫(huà)，無(wú)處不體現(xiàn)著電腦美術(shù)的巨大魅力和強(qiáng)大的生命力。在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中，數(shù)字美術(shù)這一新的藝術(shù)形式，也吸引了眾多的美術(shù)師。本文旨在對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)與數(shù)字美術(shù)的發(fā)展及其類(lèi)型上進(jìn)行一定程度的探討。以便今后更進(jìn)一步深入的研究相關(guān)理論。
關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)美術(shù);數(shù)字美術(shù);信息技術(shù);數(shù)字化
進(jìn)入2l世紀(jì)之后，傳統(tǒng)美術(shù)的各種表達(dá)形式無(wú)論得到了什么樣的豐富和改造，在數(shù)字技術(shù)的影響下，它們的地位都將發(fā)生變化。與傳統(tǒng)美術(shù)相比，運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)開(kāi)發(fā)的數(shù)字美術(shù)正逐步走向前臺(tái)，這些新的美術(shù)形式正朝主流形式轉(zhuǎn)化。它們?cè)谀承┓矫姹憩F(xiàn)出與傳統(tǒng)美術(shù)不同的特性，是人們對(duì)美術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律及其相關(guān)理念都發(fā)生了某些改變。但是，傳統(tǒng)美術(shù)作為一種審美意識(shí)形態(tài)，從其本質(zhì)而言并不是技藝技巧等外在因素所能徹底改變的。數(shù)字美術(shù)在創(chuàng)作過(guò)程中也不可違背傳統(tǒng)美術(shù)所由產(chǎn)生的感受和領(lǐng)悟的心理學(xué)的基本原則。
根據(jù)大百科全書(shū)的說(shuō)法，15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)是油畫(huà)的前身。在運(yùn)用蛋彩畫(huà)法的同時(shí)，許多畫(huà)家繼續(xù)尋找更為理想的調(diào)和劑。一般認(rèn)為，15世紀(jì)初期的尼德蘭畫(huà)家凡·愛(ài)克兄弟是油畫(huà)技法的奠基人。他們嘗試用油溶解顏料，使之成為油畫(huà)技術(shù)。油畫(huà)技術(shù)很快在西歐其他國(guó)家傳開(kāi)，尤其在意大利的威尼斯得以迅速發(fā)展。此后，繪畫(huà)經(jīng)歷了許多革新和改造，但直到數(shù)字繪畫(huà)出現(xiàn)之前，還沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)真正具有革命意義的飛躍和突變。
最早用計(jì)算機(jī)繪畫(huà)的人通常被認(rèn)為是K。Alsleben和W。Fetter，1960年他們?cè)诘聡?guó)所進(jìn)行的實(shí)際上繪畫(huà)的探索頗受世人注目。但用數(shù)字計(jì)算機(jī)制作出真正意義上的藝術(shù)作品卻是五年以后的事情。1965年不同國(guó)家的好幾位藝術(shù)家分別獨(dú)立完成了自己的數(shù)字繪畫(huà)作品，他們是Frieder Nake和Georg Nees（在德國(guó)），A。Michael Noll，K。C。Knowhon，B。JuLesz和其他人（在美國(guó)）。自此以后，數(shù)字繪畫(huà)便受到了越來(lái)越多關(guān)注，并隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展不斷獲得了“升級(jí)與更新”。
雖然數(shù)字美術(shù)是一種形態(tài)尚不確定的新型藝術(shù)，但它一直以一種驚人的速度在發(fā)展和壯大。目前，就其表現(xiàn)形式、內(nèi)在特征和載體與傳播模式而言，數(shù)字美術(shù)作品大體上可分為以下幾種基本類(lèi)型：
一、傳統(tǒng)美術(shù)的數(shù)字化作品
傳統(tǒng)美術(shù)的數(shù)字化，主要表現(xiàn)為傳統(tǒng)美術(shù)作品的數(shù)字化與新形態(tài)的呈現(xiàn)。在數(shù)字技術(shù)最早介入藝術(shù)領(lǐng)域時(shí)，人們關(guān)注的僅僅是其對(duì)既有藝術(shù)形態(tài)下的各類(lèi)作品，經(jīng)數(shù)字化處理后，傳統(tǒng)美術(shù)作品可作為多媒體文件存儲(chǔ)于計(jì)算機(jī)系統(tǒng)中，并在呈現(xiàn)環(huán)節(jié)演化為平面媒體方式或作為電子圖像、數(shù)字動(dòng)畫(huà)、電腦視音頻出現(xiàn)。這種數(shù)字化的美術(shù)作品僅僅是對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)作品的優(yōu)化處理產(chǎn)物。數(shù)字美術(shù)應(yīng)有的許多重要屬性，如交互性、多元化特征，均不能充分體現(xiàn)出來(lái)。
當(dāng)前美術(shù)領(lǐng)域中針對(duì)數(shù)字美術(shù)研究的一個(gè)誤區(qū)是將傳統(tǒng)美術(shù)的數(shù)字化等同于整個(gè)數(shù)字美術(shù)。事實(shí)上，數(shù)字化的傳統(tǒng)美術(shù)，不過(guò)是傳統(tǒng)美術(shù)向數(shù)字美術(shù)轉(zhuǎn)化的一個(gè)過(guò)渡階段，數(shù)字美術(shù)的概念絕非傳統(tǒng)美術(shù)所能涵蓋的，數(shù)字美術(shù)的精髓只有在其更高級(jí)的形態(tài)中才能得以充分體現(xiàn)。
二、借助數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作的美術(shù)作品
主要是指借助數(shù)字技術(shù)按照傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律創(chuàng)作的藝術(shù)作品。使其具備良好的數(shù)字化潛質(zhì)，亦即這些藝術(shù)形態(tài)下的創(chuàng)作過(guò)程中的局部或全體能夠較好的和計(jì)算機(jī)結(jié)合起來(lái)，其創(chuàng)作行為可以由人機(jī)交互系統(tǒng)輔助實(shí)現(xiàn)，其作品可以以數(shù)字化方式存儲(chǔ)和呈現(xiàn)，因此，這些美術(shù)形態(tài)中很快產(chǎn)生了基于計(jì)算機(jī)輔助處理的分支。這些分支代表了初級(jí)形態(tài)下的數(shù)字美術(shù)——借助數(shù)字技術(shù)所提供的強(qiáng)大計(jì)算處理能力，將美術(shù)創(chuàng)作和多媒體數(shù)據(jù)處理結(jié)合起來(lái)，在計(jì)算機(jī)創(chuàng)作平臺(tái)上完成或部分完成美術(shù)作品的創(chuàng)作。
這種類(lèi)型的數(shù)字美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程具備和傳統(tǒng)美術(shù)形態(tài)的可類(lèi)比性和創(chuàng)新突破性。但是，嚴(yán)格意義上講，觸及形態(tài)的數(shù)字美術(shù)本質(zhì)上還不是真正意義上的數(shù)字美術(shù)，因?yàn)閿?shù)字技術(shù)在局部的介入并不能充分帶來(lái)交互性和大眾化屬性上的提升，真正的數(shù)字美術(shù)的事先必須以數(shù)字技術(shù)的全面介入為基礎(chǔ)。
三、基于數(shù)字平臺(tái)創(chuàng)作和傳播的藝術(shù)作品
基于數(shù)字平臺(tái)創(chuàng)作和傳播的美術(shù)作品是數(shù)字藝術(shù)的基本形態(tài)，主要表現(xiàn)為基于數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作、基于數(shù)字平臺(tái)傳播的美術(shù)作品。這種類(lèi)型的數(shù)字美術(shù)，其生產(chǎn)、傳播與消費(fèi)將主要依賴(lài)于數(shù)字技術(shù)的介入，美術(shù)家在獨(dú)立的數(shù)字美術(shù)創(chuàng)作平臺(tái)上完成整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，并在數(shù)字傳播平臺(tái)上完成傳播過(guò)程。
由于傳統(tǒng)美術(shù)作品的各類(lèi)表現(xiàn)形式之間具有相對(duì)穩(wěn)定的不可替代性，就如人類(lèi)發(fā)明了顏料、畫(huà)筆和紙張之后，盡管繪畫(huà)藝術(shù)誕生了基于這些新工具的分支——紙上繪畫(huà)，且繪畫(huà)藝術(shù)的早期形態(tài)——巖畫(huà)開(kāi)始走入低谷，但它并未完全沒(méi)落和消失。數(shù)字技術(shù)的完全介入將拓展傳統(tǒng)美術(shù)的創(chuàng)作空間，而不會(huì)導(dǎo)致傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)的徹底消亡。
這種類(lèi)型的數(shù)字美術(shù)作品將體現(xiàn)出其本質(zhì)特征，如交互性等特征。這些美術(shù)作品是以人機(jī)交互為特色的多媒體系統(tǒng)的形式出現(xiàn)的。在這個(gè)級(jí)別形態(tài)上，美術(shù)作品一般是通過(guò)一些簡(jiǎn)單的小型系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)其交流與互動(dòng)的。特別是隨著現(xiàn)金3G網(wǎng)絡(luò)的普及，利用手機(jī)為傳播媒介開(kāi)發(fā)的各類(lèi)數(shù)字美術(shù)作品正在逐步走入人們的視野。
四、基于寬帶交互式多媒體應(yīng)用系統(tǒng)的藝術(shù)作品
數(shù)字美術(shù)的高級(jí)形態(tài)，主要包括基于寬帶交互式多媒體應(yīng)用系統(tǒng)的藝術(shù)作品及其創(chuàng)作與接收。現(xiàn)在已經(jīng)日漸成熟的有線(xiàn)和無(wú)線(xiàn)寬帶網(wǎng)絡(luò)將為數(shù)字藝術(shù)提供一個(gè)強(qiáng)大的傳播平臺(tái)。這些應(yīng)用系統(tǒng)的開(kāi)發(fā)一旦上升到藝術(shù)層面，將能夠?qū)崿F(xiàn)數(shù)字美術(shù)的高級(jí)形態(tài)。觀眾的參與、數(shù)字美術(shù)作品的自我生成與創(chuàng)作、網(wǎng)絡(luò)化的全方位展示、高度靈活的多媒體虛擬特性構(gòu)成了這一美術(shù)作品的顯著特征。
綜上所述，當(dāng)前發(fā)展態(tài)勢(shì)下的數(shù)字美術(shù)與飛速發(fā)展的數(shù)字技術(shù)要達(dá)到完全融合的狀態(tài)還有很長(zhǎng)的路要走，目前，我們尚不能完全充分預(yù)言高級(jí)狀態(tài)下的數(shù)字藝術(shù)所具有的各類(lèi)本質(zhì)特征。但毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)此作出前瞻性的分析透視是一項(xiàng)具有挑戰(zhàn)意義的研究。
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