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工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計的探討

關(guān)于工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計的探討

  分析工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計的關(guān)系,是當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計教育的需要,以下是小編搜集整理的一篇探究工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計的論文范文,歡迎閱讀參考。

關(guān)于工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計的探討

  摘要:文章分析了我國工業(yè)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計的內(nèi)涵,并對兩者之間所存在的差異從服務(wù)對象、美學(xué)價值、研究范圍及教育模式與專業(yè)設(shè)置四個方面進行了闡述,旨在豐富工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計研究體系,重視對傳統(tǒng)工藝美術(shù)的承繼和保護。

  關(guān)鍵詞:藝術(shù)設(shè)計;工藝美術(shù);關(guān)系

  “工藝美術(shù)”到“藝術(shù)設(shè)計”的轉(zhuǎn)變不僅僅只是名詞上的變化,更是社會發(fā)展的必然結(jié)果,兩者之間存在著很多的聯(lián)系,是對立統(tǒng)一一脈相承的,為了更好地區(qū)分兩者之間所存在的側(cè)重點,掌握其發(fā)展趨勢,首先需要對工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計的內(nèi)涵進行簡要的分析。

  一、工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計的內(nèi)涵

  1.工藝美術(shù)。“工藝美術(shù)”這一概念最早可以追溯到封建時代。在封建社會,工匠通過將美學(xué)與生活實際相結(jié)合所制作的手工制品極大地豐富了當(dāng)時的市場,這些制品在市場競爭中為了占有更大的市場,這促使工匠不斷追求技藝的提高,色彩的華麗,這也促使了工藝美術(shù)發(fā)展的技術(shù)性與藝術(shù)性的不斷提高,其實質(zhì)是在應(yīng)實際生活要求而產(chǎn)生的,與人們的日常生活有極密切的關(guān)系。

  2.藝術(shù)設(shè)計。“藝術(shù)設(shè)計”這個概念的提出最早可以追溯于19世紀初在歐洲爆發(fā)的“工藝美術(shù)”運動,一直到20世紀初包豪斯學(xué)院的成立才使這個概念得以確立。由于十九世紀歐洲工業(yè)化的發(fā)展,給市場帶來的負面效應(yīng)促使造價低廉且質(zhì)量粗糙的工業(yè)產(chǎn)品繁多,一些對產(chǎn)品要求嚴格的藝術(shù)家看到這一現(xiàn)象反映出設(shè)計方面的嚴重缺陷,開始尋找解決這一問題的辦法。他們的這一行動帶來的直接結(jié)果便是促使了英國“工藝美術(shù)”運動的發(fā)生。這次運動的主要特點是:反對工業(yè)產(chǎn)品大批量制作;反對浮華與造作的裝飾特點;在設(shè)計上,偏重于歐洲古典風(fēng)格與東方美學(xué)風(fēng)范。隨后,“工藝美術(shù)”由英國轉(zhuǎn)向歐洲,在歐洲其發(fā)展的形式為“新藝術(shù)”運動,接著又發(fā)展成為“裝飾藝術(shù)”運動。直到20世紀初期,“現(xiàn)代設(shè)計”出現(xiàn)在人們的眼里,“藝術(shù)設(shè)計”這一觀點才逐漸得以確立。德國包豪斯學(xué)院的建立是這一觀點確立的關(guān)鍵性事件。包豪斯設(shè)計學(xué)院成立于1919年,該學(xué)院利用先進的科學(xué)技術(shù)鉆研新的藝術(shù)形式與藝術(shù)手段,適應(yīng)工業(yè)化時期市場的需求,加強產(chǎn)品與實際應(yīng)用之間的聯(lián)系,使其產(chǎn)品的設(shè)計更加滿足大眾的需求。

  二、工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計的區(qū)別

  1.服務(wù)對象不同。在舊石器時代,器物文化的發(fā)展是十分漫長的。有的器物在相當(dāng)長的一段時期使用后才被人們認可并加以應(yīng)用。各種器物的發(fā)展有自己本身的發(fā)展形式。相比較而言,處于較封閉狀態(tài)的封建自然經(jīng)濟與計劃經(jīng)濟時期,由于商業(yè)活動發(fā)展水平不高,因此工藝美術(shù)的面相對狹窄,而生產(chǎn)出來的`手工藝美術(shù)作品,多是供給宮廷使用。而藝術(shù)設(shè)計是工業(yè)革命與商品經(jīng)濟結(jié)合的產(chǎn)物。隨著社會發(fā)展的進程,產(chǎn)品的功用性不斷地提升,從產(chǎn)品的設(shè)計方面來看,產(chǎn)品的設(shè)計與生產(chǎn)更多地符合人們的物質(zhì)與精神生活的需求,由此可見,其面向的是市場與大眾。

  2.美學(xué)價值不同。傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)以及手工業(yè)生產(chǎn)方式與其價值模式的結(jié)合產(chǎn)生了工藝美術(shù),因此說工藝美術(shù)是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物,而藝術(shù)設(shè)計是工業(yè)化信息化時代的產(chǎn)物。工藝美術(shù)結(jié)合了科學(xué)與藝術(shù)的先進之處,藝術(shù)設(shè)計的特點主要是人性化、時代性與集成性,并且學(xué)科之間交流頻繁。而藝術(shù)設(shè)計在我國的發(fā)展還處于初級階段,與西方國家相比,還有較大的差距。宗白華曾說過:“懂藝術(shù)美學(xué)的不懂技術(shù),懂技術(shù)的不懂藝術(shù)美學(xué)。”而我國工藝美術(shù)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)目前還是以畫室為主。

  3.研究的范圍不同。從田自秉的《中國工藝美術(shù)史》我們可以看出,在中國,工藝美術(shù)的發(fā)展范圍無非是器、織、雕、染、塑、繪這幾個方面。從尹定邦的《設(shè)計學(xué)概論》講到的視覺傳達設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計的三大類型可以看出,其參與的范圍要比工藝美術(shù)要廣泛的多。從我國工藝美術(shù)的發(fā)展歷史來看,藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展幾乎伴隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展,并隨著經(jīng)濟發(fā)展的深入而不斷的發(fā)展。所以說,我國藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展具備鮮明的時代性。

  4.二者的教育模式和專業(yè)設(shè)置。傳統(tǒng)手工業(yè)技術(shù)的發(fā)展傳播方式比較單一與封閉,往往存在于師徒關(guān)系與家族關(guān)系中。熟練的傳統(tǒng)手工業(yè)者,對于本行業(yè)的傳授形式幾乎是憑經(jīng)驗而定,因此說,其主要的方式便是經(jīng)驗多的積累,其缺點便是缺少系統(tǒng)的知識歸納與總結(jié)。傳統(tǒng)的手工業(yè)者把自己畢生的經(jīng)驗傳授于自己的后輩與門人,保護技術(shù)的傳播與流傳。而現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計理論系統(tǒng)主要是受西方的思辨哲學(xué)的影響,形成一種系統(tǒng)的,理論化的知識,是一種不同于傳統(tǒng)的言傳身教的教學(xué)方式,有的以書刊,錄像等傳播方式進行傳播。藝術(shù)設(shè)計還應(yīng)用了科學(xué)的系統(tǒng)論來作為系統(tǒng)的指導(dǎo)方法,采用現(xiàn)代系統(tǒng)論的成果,是人類的思維模式與研究方式的又一次發(fā)展與變革。傳統(tǒng)的工藝美術(shù)包括染織、裝潢、陶瓷、服裝、特種工藝等工藝,現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計包含了一些新的層面,包括工業(yè)設(shè)計、包裝設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、服裝設(shè)計、平面廣告等方面。造成二者的不同的根本原因便是社會背景的不同。從中我們也可以看出,隨著社會的發(fā)展,藝術(shù)產(chǎn)品也有了相應(yīng)的發(fā)展,藝術(shù)產(chǎn)品反映當(dāng)時社會的市場需求與社會發(fā)展。

  經(jīng)過以上的對比,筆者詳細討論了“工藝美術(shù)”與“藝術(shù)設(shè)計”的關(guān)系以及觀念的轉(zhuǎn)變,并得出以下的結(jié)論,這些結(jié)論只是普遍的現(xiàn)狀。(見表1)工藝性藝術(shù)設(shè)計對產(chǎn)品的外觀要求很高,并強調(diào)實用性與觀賞性,以及包含的文化蘊涵。工業(yè)性藝術(shù)設(shè)計要求科學(xué)性以及精準(zhǔn)性,并要求能從事機械化的批量生產(chǎn)。

  三、小結(jié)

  根據(jù)以上對于“工藝美術(shù)”和“藝術(shù)設(shè)計”的解釋,藝術(shù)設(shè)計所包含的范圍要大于工藝美術(shù)所包含的方面。雖然“工藝美術(shù)”和“藝術(shù)設(shè)計”都收到了西方近代設(shè)計文化和思想的影響,但是這兩種藝術(shù)方式也有我國本國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式。當(dāng)我們把一個藝術(shù)形式的產(chǎn)生與其社會環(huán)境結(jié)合起來,我們就會發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品在滿足其本身要求的功用性之后出現(xiàn)的產(chǎn)品便是藝術(shù)設(shè)計要研究的對象。也就是說,工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計之間是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系,它們只是一個藝術(shù)形式在不同時代的不同反應(yīng)形式而已,影響著人類的日常生活,滿足人類的生活發(fā)展需要,推動人類文明的進步。

  總之,分析工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計的關(guān)系,是當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計教育的需要,也是時代環(huán)境下的要求。從歷史的發(fā)展水平來看,工藝美術(shù)轉(zhuǎn)向藝術(shù)設(shè)計是藝術(shù)發(fā)展的必然選擇。

  參考文獻:

  [1]杭間.中國工藝美學(xué)思想史[M].太原:北岳文藝出版社,1994.

  [2]尹定邦.設(shè)計學(xué)概論[M].長沙:湖南科學(xué)技術(shù)出版社,2000.

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