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淺談“撞水撞粉法”對(duì)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫的啟示
摘要：“撞水撞粉法”發(fā)源于19世紀(jì)中后期，其創(chuàng)始人是廣東著名的兩位畫家居巢和居廉，他們是在”沒(méi)骨畫法”、花鳥(niǎo)畫水墨法、傳統(tǒng)院體工筆法的基礎(chǔ)上，將三者相互融合，創(chuàng)作了撞水撞粉法，采用撞水撞粉法繪制藝術(shù)作品時(shí)，能夠更自然的表現(xiàn)出陰陽(yáng)凹凸感，能夠更直觀的體現(xiàn)出多層次顏色及純天然的輪廓線，使藝術(shù)品更具備真實(shí)感和寓意，本文就撞水撞粉法對(duì)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫的啟示進(jìn)行分析，以提高現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)品質(zhì)。
關(guān)鍵詞：撞水撞粉法;花鳥(niǎo)畫;啟示;當(dāng)代
隨著我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)水平的大幅度提高，人們對(duì)藝術(shù)作品的審美觀也有了更深層次的認(rèn)知，從單純的“隨類賦彩”“以墨為彩”認(rèn)知，已經(jīng)提高到了對(duì)色彩語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力和色彩滲化效果的認(rèn)知，在當(dāng)代畫界，大量的畫冊(cè)、國(guó)畫都呈現(xiàn)了極為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，這些畫中所具備的滲化效果是當(dāng)代藝術(shù)家、收藏家的摯愛(ài)，因此很多藝術(shù)家在繪畫時(shí)通常會(huì)運(yùn)用色彩滲化的技巧，使水與色彩、色彩與色彩之間相互融合、相互碰撞、相互滲化，以此技巧更能夠體現(xiàn)出畫面的明暗度、純度、冷暖度，使作品更具備自然豐富的藝術(shù)效果。而滲化技巧就是居巢、居廉所創(chuàng)并推廣的“撞水撞粉法”。
一、“撞水撞粉法”的由來(lái)及概念
“撞水撞粉法”的最終表現(xiàn)效果是給觀賞者一種清新明麗且美好的意境。在南北朝時(shí)，張僧繇就已經(jīng)將”沒(méi)骨畫法”運(yùn)用到了佛教的繪畫中，但并沒(méi)有廣泛傳播，后經(jīng)北宋畫家徐崇嗣的“沒(méi)骨畫法”運(yùn)用，“沒(méi)骨畫法”開(kāi)始流傳，直到清朝初期，惲壽平開(kāi)始創(chuàng)作“沒(méi)骨花卉”畫，其繼承了北宋徐崇嗣的繪畫風(fēng)范，成為了清朝初期獨(dú)樹(shù)一幟的畫家代表。19世紀(jì)中后期，居巢、居廉兩位畫家從研究惲壽平的“沒(méi)骨花卉”開(kāi)始，再加上通過(guò)宋藕塘及孟麗堂的指點(diǎn)，自行開(kāi)創(chuàng)了“撞水撞粉法”。
“撞水撞粉法”分為“撞水”法和“撞粉”法，“撞水”法在繪畫中，經(jīng)常使用在畫葉子、枝干、鳥(niǎo)類羽毛中，當(dāng)繪制葉子和枝干時(shí)，待顏色還濕潤(rùn)時(shí)，用凈筆蘸水從葉子和枝干的向光面主注入，使顏色凝聚于一端或沉積于邊上，注水的地方淡而白，成為受光部;待不均勻的撞水干了后，形成深淺不一的多層次，以及其天然的輪廓線，自然表達(dá)出陰陽(yáng)凹凸的變化。顏色的邊上留下的那一線較重的水漬，使花葉花枝具有濕潤(rùn)的效果，這種方法同樣在繪制鳥(niǎo)類時(shí)也經(jīng)常用到。“撞粉”法是指在繪畫后，待顏色未干時(shí)，將粉撞入，讓粉在顏色上面浮游、凝結(jié)。色、粉交融之后，顯得潤(rùn)澤松化，使畫面一直保留著濕潤(rùn)的感覺(jué)，這種方法運(yùn)用到花鳥(niǎo)畫中具有自然形質(zhì)的特殊效果。
二、“撞水撞粉法”對(duì)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫的啟示
“二居”在晚清時(shí)生活在廣州的嶺南地區(qū)，其作品也多出自這里，“二居”通過(guò)寫生寫實(shí)，將嶺南地區(qū)的山、草、花、木、鳥(niǎo)表現(xiàn)的淋漓盡致。“二居”所創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫不同于傳統(tǒng)的文人畫，其淡化了人格寓意，注重表現(xiàn)一種充滿清新、自然的花鳥(niǎo)畫的生命意識(shí)，在繪制花鳥(niǎo)畫時(shí)題材不受束縛，大多是取之嶺南地區(qū)的田園生活當(dāng)中，且繪制的是活生生的嶺南物象，不受地理、環(huán)境的影響，更不會(huì)受到心理或者思維的鎖定。另外，在創(chuàng)作時(shí)，“二居”創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫都是人們能夠直接感受到的，給人更為熟悉且親近的感覺(jué)，更直觀的體現(xiàn)了花鳥(niǎo)的最本質(zhì)美。
“二居”的所有作品都貫穿了“撞水撞粉法”，這種技法在繪畫中具備獨(dú)特的繪制過(guò)程，在繪制過(guò)程中通過(guò)注入水、粉來(lái)完成，而注入水、粉控制的量不同，繪制出來(lái)的效果也是差異較大。這點(diǎn)與工筆畫層層疊加、循序漸進(jìn)的繪畫方式不同，也有別于寫意畫的一次成形，在完成一幅作品時(shí)，“染”“點(diǎn)”是主要流程，畫者的情緒能夠在“染”“點(diǎn)”上體現(xiàn)出來(lái)，這種技法的特點(diǎn)在當(dāng)今畫界備受關(guān)注，其既體現(xiàn)古代的沒(méi)骨畫法，又有別于沒(méi)骨畫法，這對(duì)中國(guó)畫在語(yǔ)言表現(xiàn)和繪畫技法中有積極的拓展意義。
近年來(lái)，很多學(xué)者在不斷的拓展“撞水撞粉法”的應(yīng)用領(lǐng)域及用法，當(dāng)在繪畫是，使用“撞水撞粉法”后，再融合分染、醒勒、立粉等不同的繪制技法輔助收拾畫面，綜合現(xiàn)代繪畫的技法，將不同的技法通過(guò)繪制各環(huán)節(jié)進(jìn)行靈活運(yùn)用，折中“撞水撞粉法”，將工寫技法的特點(diǎn)作為融合的部分元素，嘗試不同技法的點(diǎn)、環(huán)節(jié)融入，可以使畫面更為生動(dòng)逼真，體現(xiàn)更為廣泛的寓意和畫面的清新、熟悉感，通過(guò)不斷的嘗試，來(lái)提高“撞水撞粉法”的應(yīng)用廣泛性，豐富畫面的意義，這樣的發(fā)展趨勢(shì)與現(xiàn)代人們所追求的“豐富”“美”具備一致性，因此，不斷的嘗試新技法與“撞水撞粉法”形成渾然一體進(jìn)行繪畫，對(duì)未來(lái)的繪制技法及畫界具備啟發(fā)性。
三、結(jié)束語(yǔ)
綜上所述，“撞水撞粉法”不僅僅體現(xiàn)了技法的可塑性，更為花鳥(niǎo)畫未來(lái)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，通過(guò)不斷的嘗試不同技法與“撞水撞粉法”的相互融合，對(duì)現(xiàn)代甚至未來(lái)畫界的發(fā)展都具有重要意義。
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