樣式主義南北歐繪畫風格的差異性
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樣式主義南北歐繪畫風格的差異性
摘要：樣式主義起源于意大利中部的佛羅倫薩，由于地理環(huán)境的優(yōu)勢這里的經(jīng)濟非常的發(fā)達，新興的資產(chǎn)階級的崛起為樣式主義的發(fā)展提供了很好的社會基礎(chǔ)，本文通過對南北歐樣式主義的發(fā)展形式差異性對比，來淺析影響樣式主義繪畫風格發(fā)展的主要因素。
關(guān)鍵詞：樣式主義;蓬托爾莫;貝里尼;文藝復興
一、樣式主義產(chǎn)生的背景
樣式主義出現(xiàn)于佛羅倫薩，位于亞平寧山脈中段西麓盆地中。佛羅倫薩城橫跨阿爾諾河的兩岸，為這個周圍是丘陵的小平原提供了較充足的水源和較便利的交通條件。中心區(qū)巨東南的羅馬只有230多公里，并且夾在威尼斯、米蘭、羅馬之間。
由于新興的資產(chǎn)階級的影響，人文主義因素對當時整個佛羅倫薩的藝術(shù)發(fā)展起著主導作用。人們更加注重世俗個性精神的表達，神權(quán)崇拜正在慢慢減退。佛羅倫薩城市的建筑，花園等都含有著濃厚的文藝復興氣息。作為文化的首都佛羅倫薩曾是文藝復興的發(fā)源地，從15世紀開始它的政權(quán)主要有美地奇家庭所左右。 隨著意大利的外部環(huán)境在逐漸發(fā)生著變化，海外殖民地的擴張，世界的政治中心也開始逐漸向大西洋沿岸發(fā)生轉(zhuǎn)移。佛羅倫薩的經(jīng)濟也開始衰退，政體分裂。其原因：(1)意大利戰(zhàn)爭;(2)自身的政治原因;(3)歐洲西部法國等國家的崛起。當時人們的精神狀態(tài)處于恐懼與不安之中，藝術(shù)上由于大師們的先后逝去，也開始逐漸凋零。年輕的藝術(shù)家在繼承大師的繪畫風格的基礎(chǔ)上開始思考，并開始創(chuàng)造適應于當下社會需求的藝術(shù)形式，他們吸取大師精華的同時表現(xiàn)手法開始通過扭曲或拉長人體，從現(xiàn)實向超越現(xiàn)實的方向轉(zhuǎn)變，其形式被稱為“風格主義”也被稱為“樣式主義”。
二、意大利樣式主義的藝術(shù)特色
作為意大利文藝復興的發(fā)源地，他有著“文藝復興雅典之稱”，樣式主義能在前輩的光輝籠罩下開辟一條屬于自己的風格，并在歐洲各國迅速傳播。它的獨特之處在于：首先它并沒有全盤否定文藝復興的成果，反而有很多的承接之處。例如：它的繪畫主要以刻畫技巧十分精堪，效果追求刺激，線條要求也很高，色彩明亮等等;這些與文藝復興的繪畫風格并無太大的差別;第二就是它本身所具有的靈活的社會結(jié)構(gòu)，人們對新知識的接納并不十分的抵制;第三，由于它以貿(mào)易而發(fā)展起來的工商業(yè)城市;這個城市本身就有一種與生俱來的創(chuàng)新智慧，這里的人們善于去學習接納新文化，還有具備對美感高質(zhì)量的追求的本能。
作為樣式主義的開創(chuàng)者的蓬托爾莫，其性格孤僻敏感，神經(jīng)質(zhì)。其作品蘊含著反人文主義因素，當然也可說是向早期文藝復興沖擊的開始。在他的代表作品《約瑟夫在埃及》中舍棄了所謂的透視原則，構(gòu)圖也有些擁擠。但它的整個作品更看重將感情融合與畫中，與觀眾有一種情感的互動。而其學生羅索代表作品《下十字架》更加著重于對光線色彩的表達，除了迎合宮廷貴族的品味也為它在宮廷畫派中有了一定的地位。與羅索不同的帕爾米賈妮諾，他所闡述的樣式主義追求新的形式變化，但與前兩位相同的'地方是都表現(xiàn)生活自然之外的一種境界。從上述的說明中我們可以發(fā)現(xiàn)，樣式主義傳播跟當時動蕩不安的環(huán)境有著密不可分，文藝復興時期人們哪種開心自信的價值觀已經(jīng)漸漸變淡，代替它的更多的是困惑、懷疑與不安，對于眼前的危機他們十分敏感害怕，可是他們本身卻處于無奈狀態(tài)。藝術(shù)除了與社會發(fā)展相聯(lián)系，其實它本身也存在了很多無法解釋的原因，和平年代也不一定會出現(xiàn)好的藝術(shù)，就像“時勢造英雄還是英雄造時勢”一樣難解難分。但是有一點我們得肯定就是這些藝術(shù)家在藝術(shù)中追求標新立異的精神。
三、16世紀歐洲南部各國家樣式主義的藝術(shù)特色
威尼斯在意大利北部但并不屬于意大利的一個獨立國家，他頻臨亞得里亞海，有多個小島組成，主要有世襲制的名門望族統(tǒng)治，作為沿海的城市，當時政治穩(wěn)定經(jīng)濟繁榮，商業(yè)貿(mào)易興旺，位于一片瀉湖之中，穿過地中海突尼斯和君士坦丁堡等地，通過黑�？梢缘娇死锩讈�，穿過直布羅陀海峽和大西洋可以到魯昂等地，和東方也有密切的聯(lián)系。從交通上看對于發(fā)展貿(mào)易是非常有利的，也證明了它本身就是一個具有自由開放特征的國家。
由于優(yōu)越的地理環(huán)境再加上外部環(huán)境的影響，各地的文化、物質(zhì)、財源大量涌進，為威尼斯的城市生活錦上添花。在這樣一個安定的大環(huán)境下，文化的交流變得活躍起來，這也為藝術(shù)的發(fā)展提供了一定的社會基礎(chǔ)。雖然沒有特別有影響力的藝術(shù)家出現(xiàn)，但是藝術(shù)家創(chuàng)新的意愿卻變得越來越突出。代表藝術(shù)家貝里尼，他的繪畫作品是將文藝復興和佛羅倫薩兩種風格的融合。
當意大利開始走向沒落時，威尼斯此時雖然也受到戰(zhàn)爭的沖擊但并沒有被侵略。而能夠幸免的原因與它具有彈性的城市特性是息息相關(guān)的。當羅馬淪陷時，失去財產(chǎn)的藝術(shù)家紛紛來到威尼斯，而當時威尼斯的藝術(shù)家與贊助人的關(guān)系也發(fā)生了變化，他們不再滿足傳統(tǒng)的繪畫方式，他們的創(chuàng)作也更加自由化。而此時的威尼斯許多畫家受到佛羅倫薩樣式主義的影響，開始大膽的追求精神境界的東西，語言表達上也更加多樣化。
綜述關(guān)于樣式主義的出現(xiàn)與發(fā)展，跟一個社會的發(fā)展是不能脫節(jié)的，它是一個時代的產(chǎn)物，一種藝術(shù)形式的出現(xiàn)它的最主要職能是為了滿足當時人民的精神需求以及反映社會的現(xiàn)狀。
參考文獻：
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相關(guān)知識：樣式主義藝術(shù)家代表
1、雅各布·達·蓬托爾莫
意大利畫家。1494年5月24日生于恩波利附近的蓬托爾莫，1557年1月2日葬于佛羅倫薩。原名雅各布·卡魯奇，后以出生地聞名于世。作品標新立異，甚至不惜違反常規(guī)，開啟了樣式主義的傾向，是佛羅倫薩畫派后期代表人物。作品分為三個時期：早期直到1521年、成熟期1522-1530年后、晚期作品1530年后。主要工作地和作品在佛羅倫薩。代表作《約瑟在埃及》有意背棄透視原理，把人物密集于屋后空間。1526～1528 年間在佛羅倫薩為圣費利奇塔教堂所作壁畫《基督下葬》，也將人物身形拉長，面目均具類似特征，氣氛惶惑緊張，與古典風格完全異趣。
2、埃爾·格列柯
本名多米尼克·提托克波洛（Doménikos Theotokópoulos）。出生1541年于威尼斯共和國克里特；逝世1614年4月7日（72–73歲）于西班牙托雷多。屬于矯飾主義（風格主義）運動者。西班牙/希臘文藝復興時期繪畫家、雕塑家與建筑家。他是一位天才而又非常復雜的人物�！鞍枴じ窳锌隆痹谖靼嘌牢闹幸鉃椤跋ＥD人”，是依格列柯的希臘血統(tǒng)而取的別名；格雷考在畫作上通常署名以希臘文全名 Δομνικο Θεοτοκπουλο（多米尼克·提托克波洛斯，西班牙文：Doménikos Theotokópoulos）。
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