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淺析中國(guó)新水墨動(dòng)畫的革新之處
摘要：水墨動(dòng)畫作品只有輸入本民族的血液，創(chuàng)造具有中國(guó)特色卻不乏國(guó)際范的動(dòng)畫形象，才能標(biāo)新立異地發(fā)展自己的風(fēng)格而崛起于世界動(dòng)畫之林。中國(guó)水墨動(dòng)畫擁有與身俱來(lái)的“多源性”和“包容性”，水墨動(dòng)畫要抵住現(xiàn)代文明的沖擊，要將新的理念融入到水墨動(dòng)畫的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，將我國(guó)這種博大精深的傳統(tǒng)藝術(shù)和世界多元文化融合在一起，創(chuàng)造出新的具獨(dú)特民族韻味卻不失國(guó)際范的中國(guó)新水墨動(dòng)畫。
關(guān)鍵詞：新水墨動(dòng)畫;動(dòng)畫
“新水墨動(dòng)畫”是一個(gè)多方參與構(gòu)建和定義的概念，不同的群體對(duì)“新水墨動(dòng)畫”這個(gè)概念有著不同的理解和體會(huì)。比如，對(duì)于贊助商來(lái)說(shuō)注重新水墨動(dòng)畫的商業(yè)性，使其能夠更好地拓寬市場(chǎng)、受眾及其衍生產(chǎn)品。但對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究而言，則希望精確其范圍，找到一種可歸納的特征來(lái)對(duì)新水墨動(dòng)畫藝術(shù)進(jìn)行具體的描述定位和價(jià)值分析。我在翻閱相關(guān)文獻(xiàn)和研究近幾年國(guó)內(nèi)外的新水墨風(fēng)格動(dòng)畫作品后，試分析出新水墨動(dòng)畫的如下幾個(gè)革新點(diǎn)。
一、題材上的創(chuàng)新
我國(guó)早期水墨動(dòng)畫作品的創(chuàng)作題材多為詩(shī)歌，經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)人與自然的和諧統(tǒng)一，片中一般沒(méi)有對(duì)白，看起來(lái)像一首動(dòng)態(tài)的詩(shī)歌，在背景音樂(lè)的烘托下緩緩地講述著詩(shī)歌中的人與物，抒發(fā)作者的感情。傳統(tǒng)水墨最先的變革是上世紀(jì)九十年代在國(guó)畫界興起的，宣揚(yáng)用傳統(tǒng)的題材去表現(xiàn)當(dāng)代城市生活，例如：由暴雪制作的《魔獸世界》主題水墨動(dòng)畫《少吳的罪責(zé)》，整個(gè)影片采用2D手繪風(fēng)格，用水墨的繪畫風(fēng)格，表達(dá)皇帝少吳經(jīng)歷的個(gè)人內(nèi)心歷程(如圖1)。短片利用GO Motion的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)來(lái)呈現(xiàn)影片的藝術(shù)美感。魔獸游戲玩家在觀看影片的時(shí)候，都很專注地去看少吳這個(gè)角色、更多會(huì)去關(guān)注他的內(nèi)心感覺(jué)，例如憤怒、疑惑等。隨著影片水墨筆觸的變化，玩家可以跟隨他感受到角色的內(nèi)心起伏，這樣的表現(xiàn)方式可以讓觀看者更為專注。
二、鏡頭語(yǔ)言的不拘一格
水墨動(dòng)畫是一種在水墨畫基本屬性的基礎(chǔ)上引入電影語(yǔ)言的動(dòng)畫類型，更是一種時(shí)空的藝術(shù)。因而它具備作為電影的審美元素，如蒙太奇、景別、長(zhǎng)鏡頭、音響效果等。這些審美元素被動(dòng)畫家創(chuàng)作者們加以利用，創(chuàng)造出符合觀眾觀看邏輯思維的動(dòng)畫作品。傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫通常以固定鏡頭或者是推拉的方式展現(xiàn)鏡頭語(yǔ)言，簡(jiǎn)單樸實(shí)。隨著新水墨動(dòng)畫表現(xiàn)技術(shù)的不斷豐富，對(duì)于鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用也變得更加地靈活豐富，可以更多地使用些長(zhǎng)鏡頭的效果，讓鏡頭在長(zhǎng)縱深的空間畫面中盡情游走，可無(wú)限拓展的動(dòng)畫空間使得新水墨動(dòng)畫在畫面表現(xiàn)方面要比傳統(tǒng)水墨畫明顯略勝一籌。
例如2009年9月，央視推出了全新形象宣傳片――《水墨》(Ink)(如圖2)。該片的創(chuàng)意獨(dú)具特色，源于傳統(tǒng)又高于傳統(tǒng)，運(yùn)用墨汁滴入水中后與水互相滲透、互相融合的獨(dú)特動(dòng)感，幻化出“山水”、“花鳥”、“武術(shù)”、“建筑”等一系列中華民族文化標(biāo)志的寫意畫形象，把“從無(wú)形到有形，從有界到無(wú)疆”的意境的抒發(fā)得淋漓盡致，借此渲染烘托央視乃至中國(guó)文化的深厚悠久、博大精深、應(yīng)勢(shì)而變。
三、構(gòu)圖方式的豐富
構(gòu)圖是水墨動(dòng)畫的一大特點(diǎn)。傳統(tǒng)水墨畫對(duì)構(gòu)圖、色調(diào)、氛圍等都是要求非常嚴(yán)格的，常常出現(xiàn)大量的留白。新水墨動(dòng)畫中每一個(gè)元素的擺放位置也都是經(jīng)過(guò)仔細(xì)斟酌思考的。新水墨動(dòng)畫借鑒了許多西方繪畫的透視原理，在傳統(tǒng)水墨畫動(dòng)畫散點(diǎn)透視原則的基礎(chǔ)上，運(yùn)用新的空間設(shè)置，力求創(chuàng)新突破的同時(shí)繼續(xù)保持傳統(tǒng)水墨畫的意味，新水墨動(dòng)畫運(yùn)用了新的技術(shù)手段，引入了三維攝象機(jī)的運(yùn)動(dòng)變化，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨畫構(gòu)圖在虛擬三維空間中的拓展。
紐約藝術(shù)學(xué)院水墨動(dòng)畫《Seasons》(如圖3)，而該片是胡吳(Erica hu)為SVA的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品，曾入選SIGGRAPH Asia 2011亞洲電腦圖像和互動(dòng)技術(shù)展覽及會(huì)議。胡吳從中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫學(xué)院畢業(yè)后，考入紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院的碩士。該片通過(guò)電腦特效將水墨風(fēng)格的畫風(fēng)與飄逸的線條結(jié)合起來(lái)，賦之不同的色彩感演繹春夏秋冬的概念圖景。該片在主體設(shè)計(jì)上加入了很多花草，轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)候畫面也是比較華麗的。《Seasons》主要使用AfterEffects和Cinema 4D制作，主要想表達(dá)的是四季的更迭。并希望令觀者置身于身臨其境的立體視覺(jué)空間，故采取了抽象與現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)理念。該動(dòng)畫單片不失為結(jié)合中西方構(gòu)圖方式創(chuàng)作的一部新水墨動(dòng)畫佳作。
四、表現(xiàn)技術(shù)的推陳出新
軟件開發(fā)與應(yīng)用，為新水墨動(dòng)畫的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)更多的便利，目前能逼真模擬水墨暈染效果的renderdancerv水墨渲染引擎，具有良好的可操作性，內(nèi)置了很多符合水墨渲染特性的控制鍵來(lái)調(diào)節(jié)渲染，比如可以調(diào)節(jié)筆刷大小、筆觸紋理、紙的質(zhì)感等，從而達(dá)到一個(gè)比較容易操控，效果又理想的新水墨動(dòng)畫制作方法，使新水墨動(dòng)畫的制作環(huán)境更具有規(guī)模化、體系化。
傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的特點(diǎn)在于傳達(dá)一種意境，但是表述通常缺乏語(yǔ)言，只是借助單純的音樂(lè)與畫面的結(jié)合來(lái)傳達(dá)畫面內(nèi)涵，故事的情節(jié)設(shè)置是否有戲劇性，似乎并沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多的推敲斟酌。日新月異的多媒體制作技術(shù)為新水墨動(dòng)畫制作提供了更多創(chuàng)作可能，為動(dòng)畫故事情節(jié)的展開減少了束縛。
五、新的傳播推廣方式
動(dòng)畫創(chuàng)作是一項(xiàng)投資較大的商業(yè)活動(dòng)，一旦作品投放市場(chǎng)后不能立刻得不到觀眾的認(rèn)可，很快就會(huì)被層出不窮的動(dòng)畫片海洋所淹沒(méi)，造成的經(jīng)濟(jì)損失是巨大的。與商業(yè)動(dòng)畫電影慣用的大投入、大場(chǎng)面、大炒作、大回報(bào)等一系列商業(yè)操作模式相比，傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫在創(chuàng)意設(shè)計(jì)階段、制作階段和完成播出階段，都非常不注重自助宣傳推廣，沒(méi)有自我包裝意識(shí)。
不僅僅是水墨動(dòng)畫，我國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫都存在傳播觀念淡薄的問(wèn)題。這是由于以下因素造成的：首先，我國(guó)水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作者，絕大多數(shù)為專業(yè)技術(shù)人才，在動(dòng)畫品牌建設(shè)、傳播、維護(hù)方面意識(shí)較為薄弱，傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫習(xí)慣強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作生產(chǎn)，把絕大部分的項(xiàng)目資金花在在動(dòng)畫創(chuàng)作制作上，忽略了對(duì)水墨動(dòng)畫項(xiàng)目進(jìn)行有效的、有針對(duì)性的傳播。其次，大量的宣傳推廣造勢(shì)意味著宣傳周期拉長(zhǎng)，費(fèi)用也會(huì)隨之增加，對(duì)原本就資金緊張的水墨動(dòng)畫創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，要自行負(fù)擔(dān)巨額宣傳費(fèi)用，還是不現(xiàn)實(shí)的。
一部動(dòng)畫作品的傳播，應(yīng)當(dāng)貫穿從立項(xiàng)開拍到完成制作的全過(guò)程。這個(gè)過(guò)程能使動(dòng)畫愛(ài)好者在制作初期就開始接觸并了解動(dòng)畫的各種人物和劇情信息，讓他們?cè)趧?dòng)畫制作進(jìn)程的同時(shí)蓄足對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)品的熱切盼望，一旦作品制作完成，等待觀看的觀眾群就能激起巨大的市場(chǎng)消費(fèi)潛力，作品傳播同時(shí)，開放和銷售各種周邊衍生產(chǎn)品，動(dòng)畫和產(chǎn)品會(huì)產(chǎn)生相輔相成的神奇市場(chǎng)效應(yīng)。
新媒體是相對(duì)于傳統(tǒng)媒體衍生出來(lái)的新技術(shù)新平臺(tái)，包括分眾傳媒做的樓宇、賣場(chǎng)液晶電視。他們通過(guò)傳統(tǒng)媒體與新媒體的結(jié)合，形成了一個(gè)交叉的立體傳播平臺(tái)。數(shù)量強(qiáng)大的用戶平臺(tái)，高速的傳播通道，可以使各種動(dòng)畫形象能夠盡可能多地暴露在公眾視線下，從而占有穩(wěn)定的曝光率。利用新媒體多平臺(tái)的進(jìn)行早期傳播，能迅速激起目標(biāo)消費(fèi)者的消費(fèi)意識(shí)和需求，并能不斷積累新聞素材、熱點(diǎn)和傳播渠道等要素，從而使新水墨動(dòng)畫在對(duì)外宣傳中呈現(xiàn)更加積極主動(dòng)的姿態(tài)，受到媒體的主動(dòng)關(guān)注，幫助宣傳創(chuàng)作作品。并且，強(qiáng)大的傳播攻勢(shì)能盡可能地吸引潛在客戶的注意，有利于雙方達(dá)成商業(yè)合作項(xiàng)目并進(jìn)行授權(quán)產(chǎn)品的開發(fā)與銷售。
六、結(jié)語(yǔ)
水墨畫可以說(shuō)是我國(guó)歷史文化的遺產(chǎn)，更是祖先智慧和勤勞的精華，而獨(dú)具特色的新水墨動(dòng)畫則將繼續(xù)運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中精致的筆調(diào)、柔和的景色、在畫面意境中傳達(dá)出的快樂(lè)、憂愁等情緒，結(jié)合動(dòng)畫、背景音樂(lè)等動(dòng)畫元素，輔助視效與音效之美，重要的是借助后現(xiàn)代的表達(dá)方式，創(chuàng)造出符合新時(shí)期世界審美和需求的中國(guó)新水墨動(dòng)畫，使中國(guó)水墨動(dòng)畫換發(fā)新的魅力。它也產(chǎn)生了如下現(xiàn)實(shí)意義：
1、新水墨動(dòng)畫展現(xiàn)了中國(guó)水墨動(dòng)畫的民族文化底蘊(yùn)并發(fā)揚(yáng)中國(guó)水墨動(dòng)畫片的優(yōu)秀傳統(tǒng)，完善新時(shí)期審美意識(shí)下中國(guó)水墨動(dòng)畫片的民族性。
2、新水墨動(dòng)畫充分發(fā)掘自身的創(chuàng)造力的同時(shí)努力吸收了后現(xiàn)代視聽(tīng)藝術(shù)所體現(xiàn)的現(xiàn)代意識(shí)。
3、新水墨動(dòng)畫對(duì)后現(xiàn)代新元素的應(yīng)用迎合了商業(yè)目的，并直接與商業(yè)相結(jié)合，與社會(huì)對(duì)話，使新水墨動(dòng)畫藝術(shù)作品與商業(yè)緊密聯(lián)系在一起并向多元化道路發(fā)展的。
4、新水墨動(dòng)畫得到世界性的認(rèn)同和傳播前景不可估量。
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