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淺析中國(guó)畫的白描線性
摘要:作為傳統(tǒng)繪畫之一的中國(guó)畫,在分類和技法上都有著嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)和傳統(tǒng)的工藝,尤其在意境的塑造方面更為奇妙。正確理解白描線性張力的藝術(shù)特點(diǎn),恰當(dāng)把握線性張力的情感特質(zhì),對(duì)傳承中國(guó)畫,推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展都具有非凡的意義。
關(guān)鍵詞:白描;線性張力
一、白描概述
白描是中國(guó)畫技法名,指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法,也有略施淡墨渲染,多數(shù)指人物和花卉畫。也泛指文學(xué)創(chuàng)作上的一種表現(xiàn)手法,即使用簡(jiǎn)練的筆墨,不加烘托,刻畫出鮮明生動(dòng)的形象。中國(guó)白描是從單純的線條勾勒作為造型手段,借線的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直方圓、輕重緩急、虛實(shí)疏密、頓挫剛?cè)、濃淡干濕在造型上生?dòng)運(yùn)用和有機(jī)結(jié)合,表現(xiàn)形體的質(zhì)量感、體積感、動(dòng)態(tài)感和空間感,區(qū)別于西方以色彩、明暗來(lái)表現(xiàn)物體的方法。這種方法稱之“白描”。無(wú)論是工筆人物畫還是花鳥畫,他們都是以線構(gòu)成,故而白描畫不僅可以獨(dú)立存在,也是中國(guó)繪畫畫的基礎(chǔ)。
二、白描技法
白描只用毛筆畫出,講究十八描的線條表現(xiàn)和用筆,既能作為獨(dú)立的作品,也可以做國(guó)畫的底稿。以單一墨色,汲取書法的用筆技巧,求得“以線存形”,用于區(qū)別質(zhì)感,拓展空間,抒發(fā)情感。要達(dá)到這樣的效果,就必須掌握正確的執(zhí)筆、運(yùn)腕、用筆、行筆等技法。
1、執(zhí)筆方法。用大拇指上節(jié)按住筆管的后方和左方、食指上節(jié)壓住筆管的前方和右方,與大拇指合力挾住筆管,用中指上節(jié)貼近食指下面鉤住筆管的前方和左方,執(zhí)筆的力量以這三指為主,然后將無(wú)名指背的上節(jié)甲肉相接處向外外抵住筆管的后方和右方,小指則緊貼無(wú)名指以輔助之,執(zhí)筆一定要“指實(shí)掌虛”才能使指法靈活而有力,手握住筆管的上下位置要視作畫大小而定,大畫握上些、小畫握下些。
2、運(yùn)腕方法。所謂腕法是指運(yùn)用腕、臂、肘的方法,一般畫小畫用枕腕法,使手腕虛懸桌面,用指力和腕力。畫中等畫用提腕法,用肘靠著桌面,有肘為軸心,腕則提起。畫大畫就要用縣腕法,腕、肘、臂不靠桌面,要憑空懸起。以臂為軸心。
3、用筆方法。從筆鋒的應(yīng)用看、有中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒、鋒、破鋒等。其中中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒在工筆畫中經(jīng)常用到現(xiàn)簡(jiǎn)述如下:(1)中鋒是直握毛筆,如同寫字一樣。筆鋒基本上是在筆劃的中央,筆力持重,感覺園厚,中鋒是中國(guó)畫最基本用筆方法,尤其是工筆勾勒的主要方法,側(cè)鋒是使筆鋒經(jīng)常線的一邊,這種線畫出來(lái)容易一邊毛一邊光,側(cè)鋒變化多,易于挺削勁利;(2)順鋒就是行筆時(shí)筆桿始終在筆鋒和線條的前端,逆鋒相反,筆鋒在筆桿的前方,所以從下向上,從左到右運(yùn)筆多是順鋒,從上向下,從右向左運(yùn)筆常是逆鋒、順、逆筆的連續(xù)動(dòng)作就使中國(guó)畫在運(yùn)筆上能貫氣。
三、中國(guó)畫線性張力的藝術(shù)形態(tài)體現(xiàn)
1、心理的線性張力。白描的主要運(yùn)用工具是毛筆,講究十八描的線條表現(xiàn)和用筆;它汲取書法的用筆技巧,講究平如錐劃沙、圓如折釵股、留如屋漏痕、重如高山墜石等藝術(shù)效果,求得“以線存形”的意境。中國(guó)美學(xué)把骨力與筆法、骨法、風(fēng)骨、氣韻、神韻等聯(lián)系起來(lái)有很多精辟的論述,這與心理學(xué)的認(rèn)知異曲同工。在藝術(shù)領(lǐng)域,心理學(xué)研究的是力的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu),認(rèn)為世間所有的事物歸根結(jié)底都是力的樣式,中國(guó)哲學(xué)認(rèn)為萬(wàn)物皆備于齊,氣是所有生命的運(yùn)行模式。氣韻生動(dòng)是中國(guó)藝術(shù)六法之首,這也體現(xiàn)了心理的線性張力。線即為“六法”中所描繪的骨法用筆,它使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中從遠(yuǎn)古時(shí)期朦朧而神秘的粗筆繪畫開始,受本民族特有的審美心理支配,始終保持著以線為主的藝術(shù)特色。在創(chuàng)作過(guò)程中,大量利用線的組織、層次表現(xiàn)對(duì)象的形、神和質(zhì)感,再通過(guò)主觀的心理認(rèn)知,達(dá)到追求高山物象的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。
2、生命的線性張力。生命作為一種生存特質(zhì),是自然中的存在。作為藝術(shù)生命的寫實(shí)表現(xiàn),人們能夠直接感知到的生命、氣韻、運(yùn)動(dòng)等“力象”通過(guò)線性張力,可以從作品中看到力的表現(xiàn)圖式、不同的自然物象有不同的表現(xiàn)圖式、通過(guò)自然物的生命氣象,用線創(chuàng)作出具有不同生命特征的藝術(shù)作品。中國(guó)道家主張“天人合一”的哲學(xué)思想,站在藝術(shù)的角度理解,體驗(yàn)到天(自然)的真諦,也就體驗(yàn)到了人(藝術(shù))的內(nèi)在生命的真諦。作為藝術(shù)創(chuàng)作的天人合一,當(dāng)自然藝術(shù)與生命意識(shí)“物我交融”,生命的線性張力就得以完美體現(xiàn)。
3、視覺的線性張力。在藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中,藝術(shù)作品的“形”是線性張力的直接體現(xiàn)之一。形是作品的外部結(jié)構(gòu)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的綜合呈現(xiàn)。視覺的線性張力,是把藝術(shù)作品的“外在”的形態(tài)與內(nèi)在的“意境聯(lián)系起來(lái)的表現(xiàn)形式。例如,山西的永樂宮壁畫,繪畫用筆十分講究可以發(fā)現(xiàn)其繪畫用筆十分講究。從山西的永樂宮壁畫中可以得知,視覺的線性張力應(yīng)該建立在一個(gè)“形態(tài)”的概念上,這個(gè)概念就包括情態(tài)、姿態(tài)、狀態(tài)、神態(tài)、勢(shì)態(tài)、動(dòng)態(tài)等屬于“形態(tài)”的表現(xiàn)形式。如果沒有這么多形態(tài)的全面展示,只單純的從形狀、形體、形象、造型等方面去表現(xiàn),那視覺的線性張力也就無(wú)法展現(xiàn)出創(chuàng)作者想要表達(dá)的意境。
四、結(jié)語(yǔ)
白描作為中國(guó)畫的一種主要表現(xiàn)形式,承載的不僅是藝術(shù)和文化,更是智慧的升華和回歸。它以簡(jiǎn)單的對(duì)比關(guān)系、疏密關(guān)系節(jié)奏關(guān)系勾勒出藝術(shù)與生活的協(xié)調(diào)、融合。讓中國(guó)畫的靈魂在白描線性張力下折射出豐富多樣的情感。
參考文獻(xiàn):
[1]王以時(shí).中國(guó)油畫教程[M].成都:四川美術(shù)出版社,2010.
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