中國當(dāng)代藝術(shù)收藏系統(tǒng)的缺失
畢業(yè)論文
在剛剛結(jié)束的“嘉德”秋拍中，青年畫家劉小東的《兒子》以198萬元的天價成交，比5年前的15.4萬元成交價漲了10倍。面對藝術(shù)市場的火爆形勢，1些頭腦清醒的專家學(xué)者并不樂觀。他們擔(dān)心，1旦市場泡沫過去，許多作品的價格將會大幅回落。
曾任聯(lián)合國教科文基金會藝術(shù)獎評審、現(xiàn)為尤倫斯基金會主任的費大為先生對中國當(dāng)代藝術(shù)1直10分關(guān)注，在與筆者交談時，針對中國當(dāng)代藝術(shù)市場目前的狀況談出令人深思的見解。他說，中國藝術(shù)家大多數(shù)不會區(qū)別收藏家和倒家，很多人滿足于價格的上漲，以便互相攀比。他們沒有更長遠(yuǎn)的眼光去對待自己的藝術(shù)與社會的關(guān)系�？�1個藝術(shù)家創(chuàng)作的成就和重要性，主要不是看他作品的價格，而是看他在哪里展覽，和哪些人合作，被哪些收藏家和機構(gòu)所收藏。開1個收藏者名單比開出1個價格表更容易說明你的重要性。因此許多西方的畫廊或者藝術(shù)家不會隨意把自己的作品賣給他們認(rèn)為不夠好的買家。
目前中國當(dāng)代藝術(shù)的市場看好，其原因是多方面的。首先是因為國際市場最近普遍看好。西方的作品漲價也很瘋狂，這在1定程度上影響了對中國藝術(shù)品的買賣。其次，是因為有很多人認(rèn)為中國藝術(shù)品和西方相比價格相對還是比較便宜的，還有1定的上升空間。第3，西方的很多倒家估計，隨著中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場可能會出現(xiàn)，這將會支撐未來的市場價格，不會使之立刻跌落。正是這些期待支撐著對中國當(dāng)代藝術(shù)市場的狂熱。但是在我看來，這些期待都包含著很多1廂情愿的因素，因而具有很大的冒險性：1，西方的市場狂熱是1個1時性的現(xiàn)象，肯定將會經(jīng)歷回落的過程。這個回落也會影響到中國當(dāng)代藝術(shù)的買賣。2，中國當(dāng)代藝術(shù)的價格雖然便宜，但是其質(zhì)量和西方當(dāng)代藝術(shù)有很大距離；3，中國國內(nèi)收藏系統(tǒng)遠(yuǎn)未成熟，在中國能否形成1個穩(wěn)定的當(dāng)代藝術(shù)的收藏系統(tǒng)以及市場是極不肯定的推斷。我們可以看到，當(dāng)代藝術(shù)在日本、韓國的國內(nèi)市場均是很不成功的。中國能否成功跨出這1步，其前景目前尚不明了。4，不少中國藝術(shù)家不遵守市場規(guī)則也是在國際市場上有名的。這些現(xiàn)象使得很多專業(yè)的收藏家對收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品望而卻步。
費大為說，中國1些藝術(shù)家不太遵循市場規(guī)則，損害了他們的.市場形象。比如說1件作品保證只有幾個版本，實際上會做得更多。有的藝術(shù)家會稍稍改變1下作品尺寸，把同1件作品再1次投入市場。有的藝術(shù)家隨意改換自己作品的價格。同時，1些畫廊也同樣不遵守規(guī)矩。他們拿了藝術(shù)家的畫根本就不還，賣掉了多少錢也不跟藝術(shù)家說實話。這些事情都使得藝術(shù)家和買家、藝術(shù)家和畫廊之間的信任感受到嚴(yán)重的損害。
費大為特別強調(diào)，國內(nèi)目前尚未引進(jìn)1個重要的機制，即“文化保護(hù)人”的機制。這是在商業(yè)機制以外的另1個支持文化的機制，屬于非贏利的獨立運營的機制，它的存在使得商業(yè)判斷之外的藝術(shù)活動得以存活和發(fā)展。國外無數(shù)個美術(shù)館和基金會即屬于這個機制中的環(huán)節(jié)。中國目前尚無文化保護(hù)人的概念，文化正在變成1種“產(chǎn)業(yè)”，或者是商業(yè)活動的1種花邊裝飾，這種情況將會深刻影響到中國當(dāng)代藝術(shù)的獨立精神。
談起收藏的成功經(jīng)驗，費大為認(rèn)為，尤倫斯基金會有自己的奧秘。費大為介紹說，尤倫斯的收藏第1不趕時髦，第2不跟市場走。
收藏?zé)o非就是用“錢”去換“靈感”、買作品，我們已經(jīng)清楚看到中國當(dāng)代藝術(shù)在上世紀(jì)910年代走進(jìn)市場后所帶來的種種副作用。所以，這錢怎么用得能夠有助于創(chuàng)作的提升而不是相反，如何“用錢來抵消錢的副作用”，也是1個很重要的問題。收藏不僅是1樁買賣，更重要的是，你為什么要收藏這樣的作品而不收藏那樣的作品，你用什么方式去收藏，你期望你的收藏對藝術(shù)產(chǎn)生何種影響？用什么方式讓藝術(shù)家能夠通過收藏而保持或提升其創(chuàng)造性，而不是減弱它？這都是我們在收藏過程當(dāng)中要仔細(xì)思考的問題。我不愿意看到通過我的收藏工作而使得1些藝術(shù)家失去創(chuàng)作的靈感。我們將會推出1些特殊的收藏方式來鼓勵非商業(yè)性的作品。
作為中國當(dāng)代藝術(shù)的1個重要推動者———尤倫斯基金會，在中國還不廣為人知。費大為介紹說，尤倫斯基金會建立在比利時收藏家尤倫斯夫婦10幾年來對中國藝術(shù)收藏品的基礎(chǔ)上，2003年春天尤倫斯基金會在瑞士正式注冊，辦公室在巴黎，自2002年年底由我來主持整個基金會的工作。這個基金會的收藏包括中國古代書畫作品和中國當(dāng)代藝術(shù)這兩個部分，擁有1千7百余件作品。這是世界上惟1的古代和當(dāng)代藝術(shù)兼?zhèn)涞闹袊囆g(shù)品收藏，也是在中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏規(guī)模最大、投入資金最大的基金會。尤倫斯基金會的學(xué)術(shù)委員會由世界上重要美術(shù)館策劃人組成，以保證收藏和其它學(xué)術(shù)活動的質(zhì)量。我們的工作內(nèi)容不僅是建立1套有質(zhì)量的收藏，而且還計劃為中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作營造更好的條件，使得觀點討論、創(chuàng)作、收藏、展覽之間產(chǎn)生1種良性循環(huán)。目前我們的工作分為3大塊：1是收藏工作，2是繼續(xù)在西方做介紹中國當(dāng)代藝術(shù)的展覽，3是在中國國內(nèi)的項目開展。這3項工作都是和建立1個更加有活力的創(chuàng)作平臺有關(guān)。
尤倫斯基金會成立
來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng) 作者
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