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海派書畫收藏與海派書畫創(chuàng)作的歷史對應(yīng)
畢業(yè)論文
這是應(yīng)當(dāng)引起關(guān)注并進(jìn)行研討的歷史對應(yīng)現(xiàn)象：
在210世紀(jì)310年代，涌現(xiàn)了1大批文物收藏名家，尤其在書畫收藏方面更是成就卓然。海內(nèi)外有定評的共有6位：龐元濟(jì)、張伯駒、吳湖帆、張大千、張蔥玉、王季遷。他們中僅張伯駒是京派書畫收藏家外，其余5人均為海派收藏家，從中可見海派書畫收藏家的雄厚實(shí)力和大家薈萃。說得傳統(tǒng)1點(diǎn)，當(dāng)時(shí)的上海是全國書畫收藏的“半壁江山”。說得客觀1些，當(dāng)時(shí)的上海是全國書畫收藏的中心與都會，形成了1批真正1流的收藏家，為我們這座城市留下了輝煌的收藏記憶。
同樣在210世紀(jì)310年代，涌現(xiàn)了1大批書畫名家，京派有溥儒、齊白石等，嶺南派有高劍父、高奇峰等，而“3吳1馮”為翹楚的海派書畫家則形成了1個(gè)名家群體，如黃賓虹、張大千、賀天健、徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、潘天壽等都屬這個(gè)群體中的中堅(jiān)，這還不包括清末民初的任伯年、蒲華、虛谷及泰斗級的吳昌碩，稍后的還有王季遷、陸儼少、謝稚柳、唐云、來楚生、江寒汀等，從中展示了海派書畫家的強(qiáng)大陣容和人才高地。也說得傳統(tǒng)1點(diǎn)，當(dāng)時(shí)的海派書畫家支撐起了中國書畫的“半壁江山”。說得客觀1些，當(dāng)時(shí)的上海是全國書畫創(chuàng)作的中心與重鎮(zhèn)，擁有了1批堪稱精英的書畫大家，為我們這座城市創(chuàng)造了璀璨的翰墨丹青。
由此可見，海派書畫收藏與海派書畫創(chuàng)作的2峰并峙、雙星燦爛并不是偶然巧合，而是有著歷史內(nèi)在的邏輯成因和藝術(shù)整體的雙向同構(gòu)。
1、海派書畫收藏的歷史淵源和群體構(gòu)成
如果從歷史界定和文化歸屬來看，海派書畫收藏興起于上海1843年（清道光23年）11月開埠之后，而這之前應(yīng)稱之為海上書畫收藏，其中突出的代表為董其昌。董氏的書畫創(chuàng)作與收藏在當(dāng)時(shí)及后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他1生為歷代名書畫鑒定題跋無數(shù)。另外，明代的“嘉定4先生”李流芳、程嘉燧、唐時(shí)升、婁堅(jiān)亦有1定的書畫收藏。清代前、中期的海上書畫收藏雖未出現(xiàn)像董其昌這樣的大家，但作為1種人文遺韻和藝術(shù)風(fēng)尚，還是傳承有自，如顧大申、程庭鷺、瞿應(yīng)紹等所收藏的書畫，還是有1定的品位和特色。盡管其陣容和實(shí)力并不能和日后崛起的海派書畫收藏相比，但這畢竟為后來收藏的興起作了歷史的鋪墊、價(jià)值的確立和審美的奠基。
自開埠后，上海從1個(gè)原本屬于吳越型的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)占主導(dǎo)地位的城市轉(zhuǎn)變成開放型的沿海近代城市，成為“江海之通津，東南之都會”。隨著近代工商業(yè)的興起，英法等租界的設(shè)立，金融貿(mào)易的繁榮、陸海交通的便利等，使上海的經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，從而為海派書畫收藏準(zhǔn)備了豐厚的財(cái)力、集聚了杰出的人才、吸引了多方的資源、打造了寬廣的平臺。
海派書畫收藏家群體的構(gòu)成大致分為3類，1是商賈巨富，2是名門世家，3是書畫名家。商賈的收藏由于依靠雄厚的資金為后盾，因而出手大收價(jià)高，數(shù)量多，大多以珍品精品為主。而且這些商賈士紳大都長期浸淫此道，有的自己亦能揮毫潑墨，實(shí)屬儒商，此類收藏家以龐元濟(jì)、張蔥玉為代表。而龐元濟(jì)則是1代收藏巨擘，王季遷則評其為：“全世界最大的中國書畫收藏家，擁有書畫名跡數(shù)千件�！闭憬莸哪蠞≡缭诿鞒蹙鸵浴拜嬂锝z”名揚(yáng)天下，龐氏家族系絲業(yè)巨富，龐元濟(jì)在上海、杭州、蘇州創(chuàng)辦了繅絲廠、棉紡廠、機(jī)器造紙公司及藥店、米行、酒坊、醬園等，并涉足房地產(chǎn)及銀行業(yè)。龐氏是帶著山海般的財(cái)富走向收藏界的，可以說海派書畫收藏是有幸的，有這樣1位有才有財(cái)、有藝有德的人物領(lǐng)軍，海派書畫收藏的格局與形態(tài)，自然是標(biāo)高于世。清末海上書畫收藏大家為報(bào)人狄子平，狄晚年落魄，不時(shí)以舊藏出售度日，為了保護(hù)這批珍貴的書畫不散失各地或海外，龐氏不惜以巨資將狄藏整批收之，并在上海成都北路上的住宅內(nèi)設(shè)藏畫之室為“虛齋”。特聘海派書畫名家陸恢、張大壯等人為其鑒定編訂書畫錄，陸恢曾是吳大徵的幕府，亦為盛宣懷鑒別書畫，而在龐氏的“虛齋”內(nèi)1干就是210年，張亦干了10年，可見龐氏收藏之宏富，先后編輯出了日后被收藏界奉為經(jīng)典的《虛齋藏畫錄》20卷、《續(xù)錄》4卷。張蔥玉亦出身于南潯巨富，其堂叔祖是有“民國奇人”之稱的張靜江，他曾以巨款資助孫中山創(chuàng)建民國，后任浙江省主席。其另1位堂叔是以“適園藏書”和建成“嘉業(yè)堂”聲振文博界的張石銘。其父張仲萍亦是書畫收藏家及版本目錄家。張蔥玉從小對書畫詩文10分喜愛，后因父不幸溺水身亡而在16歲時(shí)就繼承了巨額財(cái)產(chǎn)及在上海的不少房屋地產(chǎn)。因而在收藏界呼風(fēng)喚雨、左右逢源，出手寬綽豪爽，常以1擲千金乃至萬金尋覓歷代書畫名跡珍品。另外如胡公壽、王1亭等在經(jīng)商方面乃頗有實(shí)效與實(shí)力。
名門世家型的海派書畫收藏家系重于祖?zhèn)鳌⒅v究系脈、推崇正統(tǒng)�！�3吳1馮”就典型地代表了這種風(fēng)尚，吳湖帆出生于蘇州南倉橋1個(gè)鐘鳴鼎食之家，其祖父吳大澂系同治進(jìn)士，曾任湖南巡撫，喜好藏玉石彝器及書畫名跡，尤以清“4王”系列為重。這種收藏的家風(fēng)遺韻影響了吳湖帆日后在創(chuàng)作與收藏方面的審美理念與價(jià)值取向，吳湖帆在3410年代的收藏大都以明“4家”及唐宋元主流質(zhì)榛?椅?笞凇Ｎ獾奶??司彩縋宋庵寫笫詹丶遺俗嬉裰?螅?澠慵蘧褪竅∈勒淦匪甕嘏誹??飾饈檎?置?8吶誹謾�。�?叭?庖環(huán)搿敝械奈獯?鏘嫡憬?┫縭蘭遙?襖答夭萏謾貝蠡?椅獠?現(xiàn)?印Ｎ庾由鈐虺鏨?謁罩萏1ㄎ氳耐?澹?抑興臥?嘔?詹厴醴幔?⒁躍拮蝕唇ㄋ罩菝朗踝?蒲?Ｓ誆桌送け�。王紟亦系�?庀院盞氖蘭抑?螅?嗣鞔?Р可惺欏⑽溆⒌畬笱?客貊說牡?4代嫡孫。
書畫名家型的海派書畫收藏家注重于借鑒效法、側(cè)重于流派名家、看重于品位畫格，這類的海派書畫收藏家人數(shù)較多。如才華高邁、筆墨奇逸的張大千，尤鐘情于“搜盡奇峰打草稿”的石濤，其繪畫構(gòu)圖新奇、氣韻郁然、古秀洇潤，使大千頗多開悟，因而盡力搜覓石濤畫作，據(jù)說達(dá)500幅之多。祖籍安徽歙縣的黃賓虹對原籍的程邃、戴本孝等“新安畫派”頗為崇尚，因而收藏此流派畫家的作品甚多。而徐悲鴻、劉海粟等則服膺于宋元諸家，因而他們的收藏也側(cè)重于此。錢君匋喜好于趙之謙（無悶）、黃牧甫（倦叟）、吳昌碩（苦鐵），因而他的收藏亦在此盡力，自號書齋為“無倦苦齋”，特別是在收集趙之謙的書畫印方面，為藏界第1。
2、海派書畫收藏為創(chuàng)作提供了藝術(shù)資源與筆墨參照
收藏與創(chuàng)作是1體兩翼，是互為作用而相輔相成的。歷史地看，海派書畫創(chuàng)作之所以能形成高潮，和海派書畫收藏為其所作的積淀是分不開的。正是憑借著海派書畫富庶的收藏家底，從而為海派書畫創(chuàng)作提供了雄厚的藝術(shù)資源和多元的筆墨參照。
海派書畫家的前期領(lǐng)袖任伯年雖還說不上是收藏大家，但他卻10分看重收藏，與海派書畫收藏名家多有交往，時(shí)常向他們借閱前賢名作或共賞大師精品，他從收藏家高邕處觀賞臨摹8大之畫，畫風(fēng)為之大變，楊逸在《海上墨林》中載：“年未及壯，已名重大江南北，后得8大山人畫冊，更悟用筆之法�！睆亩谷尾暝谥心旰蟮膭�(chuàng)作展示了1種奇逸雋永的新境界。
“3吳1馮”中的領(lǐng)頭羊吳湖帆精于書畫、鑒賞、考證、詩文、詞曲等，他的畫風(fēng)初從清“4王”出，后又效法明“4家”，再上窺“5代4家”（荊浩、關(guān)仝、董源、巨然），追蹤“南宋4家”（李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭）及“南宋2趙”（趙伯駒、趙伯骕），他在藝術(shù)上所確立的那種典雅清雋、華潤豐逸的畫風(fēng)，應(yīng)當(dāng)說最初源自于家藏“4王”及5代和宋元明大家的筆墨滋潤和畫格涵養(yǎng)。在嵩山路上的“梅景書屋”內(nèi)，吳常將藏畫懸掛于壁上，朝夕細(xì)察，心摹手追，反復(fù)臨寫，他在310年代初曾發(fā)現(xiàn)南宋擅金碧山水的斂?隕梟?釁卟闃?啵?蠱湓諫梟?細(xì)?麋搶齜犭欏⒈浠媚?狻?
作畫、藏畫、仿畫曾是310年代張大千的主要藝事活動，石濤筆墨的奇譎靈動、酣暢恣肆使大千深得丹青變化之道，他以此為突破口而變通古今。因此他盡力搜藏石濤之作，精心臨摹、刻意效法，獲益終生。
海派書畫收藏的形成發(fā)展及其歷史影響、藝術(shù)成就值得作進(jìn)1步的發(fā)掘和研究，這是我們這座城市的人文傳脈和文博根基。
來源：文匯報(bào) 作者
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