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相關(guān)經(jīng)費(fèi)不足我國(guó)美術(shù)館的收藏向何處去？
畢業(yè)論文
收藏是美術(shù)館的立館之本,建美術(shù)館更重要的是為了保護(hù)我們的文化遺產(chǎn),使這種文化能夠得以延續(xù)。可是,恰恰在收藏的費(fèi)用上很多美術(shù)館都非常少,甚至沒有。即便是幾個(gè)比較大、目前運(yùn)作相對(duì)正常1點(diǎn)的美術(shù)館,收藏費(fèi)用也很少�？梢哉f收藏對(duì)于中國(guó)很多美術(shù)館都是1件很奢侈的事。目前,我國(guó)多數(shù)美術(shù)館基本運(yùn)作的費(fèi)用還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒辦法自足,更何況是收藏。在這樣的情況下我們?nèi)绾蝸碚勈詹氐膯栴}?我們?nèi)绾稳ソ⒘^之本,去非常好地發(fā)揮美術(shù)館的功能?這確實(shí)是我們美術(shù)館多年來最為困惑和面對(duì)的最大的難題。
美術(shù)館的功能
中國(guó)的博物館和美術(shù)館的發(fā)展道路都比較坎坷。相對(duì)來講,博物館的總體運(yùn)作尤其是收藏、展覽陳列的規(guī)范化比美術(shù)館要正規(guī)得多,在得到國(guó)家的政策支持方面也有利得多、明確得多。但是美術(shù)館1直被認(rèn)為就是美術(shù)館。美術(shù)館是什么呢?長(zhǎng)期以來美術(shù)館的運(yùn)作更像展覽館,誰都可以去那里展覽,是1個(gè)展覽的場(chǎng)地。對(duì)收藏不1定有特別的要求。中國(guó)美術(shù)館的建立當(dāng)初就沒有庫房。這1方面是由于經(jīng)濟(jì)的問題,但是更重要的是對(duì)于美術(shù)館的收藏功能的忽視。反觀國(guó)外的美術(shù)館與博物館都是重疊的。這兩年文化部在對(duì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)改制的時(shí)候,才特別明確了美術(shù)館是公益事業(yè)單位,等同于或者接近于博物館。
美術(shù)館的1個(gè)重要職責(zé)就是要面對(duì)歷史,為歷史負(fù)責(zé),甚至是去建構(gòu)歷史的1個(gè)很重要的方面。對(duì)于當(dāng)下的歷史,美術(shù)館擔(dān)負(fù)有去發(fā)現(xiàn)、建構(gòu)、推動(dòng)的職責(zé)與功能。這是收藏的1個(gè)出發(fā)點(diǎn)。不久前在佛山美術(shù)館做了1個(gè)對(duì)上世紀(jì)80年代中國(guó)的現(xiàn)代美術(shù)思潮回顧的展覽。上世紀(jì)80年代才過去了20來年,但是我們專家、學(xué)者在那里討論的時(shí)候就感覺到1種迫切。才過去20來年的歷史,很多卻已經(jīng)被我們遺忘、忽略、模糊了,很多資料已經(jīng)找不到了。
另1方面美術(shù)館要加強(qiáng)服務(wù)公眾的意識(shí)。過去美術(shù)館有很多東西錯(cuò)位,首先服務(wù)于美術(shù)家,第2是服務(wù)于領(lǐng)導(dǎo),第3是服務(wù)于員工。其實(shí)美術(shù)館應(yīng)該首先服務(wù)于公眾,必須建立在服務(wù)于公眾這樣1個(gè)基礎(chǔ)上。國(guó)內(nèi)的很多博物館和美術(shù)館的藏品,根據(jù)有關(guān)規(guī)定,缺乏1種公開的、開放的意識(shí),在很多博物館、美術(shù)館要看到它們的藏品非常難,因?yàn)樗鼈儧]有條件做很好的保護(hù)。因此,我們有時(shí)候要去看某些作品、要去了解有關(guān)情況受到的阻礙非常大。
藏品的公開應(yīng)該面對(duì)學(xué)術(shù)界供學(xué)者使用,如何用1種更為開放的手段,包括網(wǎng)絡(luò)化、出版、數(shù)字化等方式去推介這些藏品?我們查閱香港的藝術(shù)館,都能在網(wǎng)上找到所有的藏品,只不過它們網(wǎng)上的藏品圖片要下載的時(shí)候受到了限制。還有它們網(wǎng)上的藏品圖片像素非常低,沒辦法印刷使用。但是你能夠很好地了解它們的藏品,只有了解藏品,學(xué)者們才能夠去更好地使用藏品。
美術(shù)館的收藏定位
藏品是美術(shù)館的立館之本,是美術(shù)館的基礎(chǔ)和硬件。很多美術(shù)館尤其是地方美術(shù)館,不可能做到面面俱到。因此,如何提高1個(gè)美術(shù)館的學(xué)術(shù)特色和分量就顯得尤為重要。
首先應(yīng)該是立足于區(qū)域收藏。作為1個(gè)區(qū)域性的美術(shù)館,對(duì)區(qū)域現(xiàn)象、本土現(xiàn)象的關(guān)注與收藏是1個(gè)無可回避和策略性的考慮,也是1個(gè)負(fù)責(zé)任的考慮。特別要強(qiáng)調(diào)1點(diǎn),這種對(duì)于1個(gè)區(qū)域現(xiàn)象的收藏,要高度重視文獻(xiàn)的收藏。美術(shù)館不僅僅是去收藏藝術(shù)品,其實(shí)藝術(shù)品背后的東西非常重要。畫家的書信來往、手稿、相關(guān)照片、活動(dòng)記錄、剪報(bào)等等,這1系列東西非常珍貴。對(duì)于這些相關(guān)的資料應(yīng)該給予高度重視。
第2個(gè)大問題就是收藏的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備和敏感性問題。很多美術(shù)館的館長(zhǎng)或者從業(yè)人員、典藏人員大都出身于畫家或者行政干部。即便是近年來美術(shù)史論專業(yè)培養(yǎng)出來的人多了,有些可能也分配到相應(yīng)的單位,但是他們的知識(shí)準(zhǔn)備仍可能有較大的缺陷。在這1方面我覺得對(duì)于1個(gè)美術(shù)館來講,館長(zhǎng)是最為重要的,因?yàn)樗膶W(xué)術(shù)視野、知識(shí)能量、敏感性可能對(duì)該館的收藏發(fā)展起到很關(guān)鍵的作用。獲取收藏可能性的信息渠道必須是暢通、開闊的。
建立健全收藏機(jī)制
作品收進(jìn)來了如何按標(biāo)準(zhǔn)化去建立藏品的檔案?如何有效地保護(hù)藏品?這就需要嚴(yán)格與完善收藏制度。
我們最早開始藏品檔案建立的時(shí)候碰到1個(gè)很大的問題是如何編號(hào)。跟國(guó)際接軌還是跟國(guó)內(nèi)接軌,或是自己建立1套?跟國(guó)際接軌有利于今后查閱,進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代數(shù)據(jù)化的時(shí)候可能會(huì)更好地并接。但是國(guó)內(nèi)有國(guó)內(nèi)的1套,國(guó)畫代號(hào)是什么?油畫代號(hào)是什么?數(shù)字怎么編號(hào)?這些問題看起來雖然挺小,但是還需要有1個(gè)規(guī)范化的做法。我們目前的做法是希望跟國(guó)際接軌。但是跟國(guó)際接軌又碰上1個(gè)問題,國(guó)際上沒有按“國(guó)油版雕”分。這種分類方式使我們?cè)诤髞碚頇n案藏品的出版方面也碰到很多問題。
另外就是按標(biāo)準(zhǔn)化進(jìn)行藏品的保護(hù)和修復(fù)。作為1個(gè)完整的美術(shù)館,1定要重視修復(fù)的問題。修復(fù)其實(shí)既是1種技術(shù)也是1種觀念。傳統(tǒng)的國(guó)畫,裱畫是1個(gè)繞不開的環(huán)節(jié),但是在現(xiàn)代我們隨著整個(gè)形勢(shì)的發(fā)展,可能油畫的修復(fù)或者其它方面的紙本的修復(fù)也應(yīng)該得到重視。好像說油畫修復(fù)的1個(gè)最基本的原則是要做到可逆轉(zhuǎn),今天將這幅油畫補(bǔ)得很漂亮,補(bǔ)好了以后也許下1代人認(rèn)為你補(bǔ)錯(cuò)了應(yīng)該逆轉(zhuǎn),應(yīng)該可以恢復(fù)到原來的狀態(tài)。因此目前使用的這些材料應(yīng)該是可以逆轉(zhuǎn)的,不能說修復(fù)油畫僅是補(bǔ)油料。
最后,向社會(huì)公布收藏情況制度的建立也很重要。國(guó)內(nèi)在這方面做的尚不夠,這也很容易滋長(zhǎng)1種暗箱操作。包括買什么畫,買的對(duì)不對(duì)?敢不敢向社會(huì)公開?資金怎么使用?
中國(guó)的美術(shù)館事業(yè)還處在非常初級(jí)的不均勻發(fā)展階段,談建設(shè)問題有時(shí)候自己都沒信心。但1個(gè)人既然在這個(gè)位置上從事著美術(shù)館事業(yè),就要去做1些力所能及的事情。
來源：中國(guó)藝術(shù)報(bào) 作者
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