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當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)狀態(tài)及發(fā)展評(píng)估報(bào)告
畢業(yè)論文
亂世黃金，盛世收藏，今天，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，被稱之為繼股市、房地產(chǎn)之后的第3個(gè)大產(chǎn)業(yè)，從“非典”后的持續(xù)穩(wěn)定地增長(zhǎng)可知，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)漸漸成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的晴雨表，甚至是社會(huì)文明進(jìn)步的1個(gè)標(biāo)志。特別是2006年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，在泡沫化的股票市場(chǎng)、房地產(chǎn)整合之際，大量資金流入到藝術(shù)品市場(chǎng)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)空前活躍，是進(jìn)入2101世紀(jì)以來的第1個(gè)高潮，210世紀(jì)以來的第2個(gè)高潮。眾多學(xué)者、評(píng)論家、經(jīng)紀(jì)人、記者各自說法，有人說這是1件好事情，會(huì)推動(dòng)文化價(jià)值和藝術(shù)品的原創(chuàng)性；也有人說是進(jìn)入泡沫經(jīng)濟(jì)的前夜，更有人說是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不規(guī)范時(shí)期的“1窩蜂行為”會(huì)“撐死市場(chǎng)”。究竟如何來看中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)？本文就數(shù)年來在藝術(shù)品市場(chǎng)的觀察與感受，參照市場(chǎng)營(yíng)銷學(xué)、文化人類學(xué)、文化經(jīng)濟(jì)學(xué)來權(quán)衡當(dāng)下市場(chǎng)狀態(tài)，預(yù)估其未來趨勢(shì)。
1、“1級(jí)市場(chǎng)”的國(guó)際互動(dòng)式發(fā)展
中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中的1級(jí)市場(chǎng)，畫廊經(jīng)營(yíng)、畫廊博覽會(huì)已經(jīng)走出“慘淡經(jīng)營(yíng)”時(shí)期，步入“整合時(shí)期”，并開始有限贏利，是發(fā)展畫廊1級(jí)經(jīng)營(yíng)模式的最好時(shí)機(jī)，也是2級(jí)經(jīng)營(yíng)模式——代理制，由開始到發(fā)展順利的關(guān)鍵時(shí)期。中國(guó)大陸對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品的收藏，已經(jīng)錯(cuò)過自美術(shù)思潮以來的“210年當(dāng)代藝術(shù)精品”（1985－2005）收藏時(shí)期，成為大陸內(nèi)地美術(shù)館永久的缺憾，也形成了210年的當(dāng)代藝術(shù)精品空白期，歷史是否會(huì)重演，取決于我們今天的決策與觀念。中國(guó)內(nèi)地的畫廊是坐以待斃，還是迎頭趕上？
在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中，1級(jí)市場(chǎng)主要是以畫廊為主，中國(guó)內(nèi)地的畫廊在不斷增加，經(jīng)紀(jì)人的活躍，特別是有2101世紀(jì)初的幾年里，畫廊增加的數(shù)量是上個(gè)世紀(jì)的3倍，這是非常值得肯定的地方，因?yàn)楫嬂葘?duì)于畫家的推介、展覽、媒體傳播都有極大的好處，是2級(jí)市場(chǎng)的基礎(chǔ)；2級(jí)市場(chǎng)主要是指拍賣行，拍賣行在近5年里的成倍增加會(huì)加劇拍賣行之間的競(jìng)爭(zhēng)，尤其是拍賣藝術(shù)精品的分散、精品無法集中，也在不同程度上對(duì)收藏家、畫廊形成更大的外向拉動(dòng)。而在3級(jí)市場(chǎng)上幾乎見不到能夠?yàn)?級(jí)市場(chǎng)補(bǔ)充的拍品，這似乎又是1種資源的匱乏。原因在于中國(guó)的掮客（“倒?fàn)敗保┨�，似乎已�?jīng)取代了1級(jí)、3級(jí)市場(chǎng)。換句話說，在不斷規(guī)范藝術(shù)品市場(chǎng)的前提下，1級(jí)、2級(jí)藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)范操作也會(huì)在自然法則下進(jìn)行得有條不紊。
在中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)，1級(jí)市場(chǎng)中的畫廊、畫廊博覽會(huì)，多是以經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)品為主，其規(guī)模與經(jīng)營(yíng)模式，明顯有中國(guó)的特色，與西方有相當(dāng)大的差異性，主要體現(xiàn)在畫廊的運(yùn)營(yíng)機(jī)制上，1是經(jīng)營(yíng)的理念與模式，2是代理的畫家問題。目前中國(guó)大陸的畫廊、畫廊博覽會(huì)剛剛走出其“慘淡經(jīng)營(yíng)”時(shí)期，進(jìn)入市場(chǎng)的“整合時(shí)期”，在經(jīng)營(yíng)理念與模式上主要分為2種，1種是1級(jí)模式，即全權(quán)模式，所謂1級(jí)模式，是指畫廊經(jīng)營(yíng)者代理銷售的畫家的權(quán)力，擁有1段長(zhǎng)時(shí)間的全權(quán)代理權(quán)，或擁有藝術(shù)品的所有權(quán)，再次進(jìn)入2級(jí)市場(chǎng)銷售的方式；而畫廊的2級(jí)模式，是指經(jīng)營(yíng)者不擁有藝術(shù)品的所有權(quán)，其經(jīng)營(yíng)方式主要是接受藝術(shù)品所有者的委托，通過中介活動(dòng)進(jìn)入2級(jí)市場(chǎng)。前者是畫廊的主要經(jīng)營(yíng)模式，而后者是畫廊經(jīng)營(yíng)的補(bǔ)充形式，因?yàn)楫嬂仁?級(jí)市場(chǎng)的主要經(jīng)營(yíng)主體，應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)市場(chǎng)的基礎(chǔ)的基礎(chǔ)市場(chǎng)，后者，應(yīng)當(dāng)是畫廊模式下的經(jīng)紀(jì)人制度，在中國(guó)卻出現(xiàn)大量的以個(gè)人為主的掮客，并不是在畫廊經(jīng)營(yíng)管理下的1種方式，這也是社會(huì)上所說的“倒?fàn)敗钡漠a(chǎn)生，在藝術(shù)市場(chǎng)“整合時(shí)期”會(huì)被逐漸淘汰的部分，因?yàn)檗缈偷姆绞绞侵袊?guó)自宋代以來就有的原始經(jīng)營(yíng)方式，而且問題的關(guān)鍵在于這部分人是藝術(shù)市場(chǎng)的1種可怕的經(jīng)營(yíng)模式，也是應(yīng)當(dāng)由有關(guān)部門進(jìn)行打擊的對(duì)象。在今天的歐美等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家里的1級(jí)市場(chǎng)，由于他們的畫廊、畫廊博覽會(huì)已經(jīng)有150多年的經(jīng)營(yíng)歷史，畫廊是藝術(shù)品1級(jí)市場(chǎng)的主體，畫廊普遍采用兩種基本的經(jīng)營(yíng)模式：1種是通過舉辦畫家的展覽來做藝術(shù)家的全權(quán)代理人，這種代理畫家的畫廊在今天是歐洲畫廊的主流，人們習(xí)慣地稱這些畫廊是1流畫廊。歐洲1流畫廊的主要經(jīng)營(yíng)模式是某些個(gè)畫家的唯1代理機(jī)構(gòu)，畫家會(huì)把所有的新作品都送到畫廊，展覽推介、拍賣、回購(gòu)等所有業(yè)務(wù)均由畫廊全權(quán)處理，畫家只是專心進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，即畫廊與畫家完全分離，這樣，歐洲的1流畫廊每1次把代理畫家的作品推向市場(chǎng)，畫廊就是為畫家們定價(jià)的唯1權(quán)威機(jī)構(gòu)，有利于藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)市場(chǎng)的良性循環(huán)與未來發(fā)展，是當(dāng)今最好的經(jīng)營(yíng)模式。而在第2種經(jīng)營(yíng)模式中，畫廊是不做畫家的全權(quán)代理，而只是銷售部分畫家的部分作品，這種畫廊1般都是經(jīng)營(yíng)時(shí)間較短，經(jīng)營(yíng)方式簡(jiǎn)單，成為畫廊式的經(jīng)紀(jì)人模式，在歐洲被稱為2流畫廊。當(dāng)然，在歐洲的畫廊里也存在這兩種經(jīng)營(yíng)模式，有的是以1級(jí)模式為主，有的是以2級(jí)模式為主。
國(guó)內(nèi)目前有各種畫廊約兩千余家，外資畫廊才幾10家，中國(guó)的1流畫廊少之又少，2流畫廊太多，且大多數(shù)是在從事“寄賣”這種低級(jí)交易，再加上中國(guó)的部分畫家是世界上出了名的“經(jīng)紀(jì)人式畫家”，他們出于自身利益，直接參與到商業(yè)中介的絕大部分經(jīng)營(yíng)活動(dòng)中去，隨意定價(jià)，破壞了藝術(shù)市場(chǎng)的秩序和交易規(guī)則，1方面導(dǎo)致稅收嚴(yán)重流失，另1方面畫廊與畫家的關(guān)系難以維系，甚至是，畫家與畫廊的關(guān)系倒置，出爾反爾，不斷迫使中國(guó)大陸的畫廊業(yè)面臨內(nèi)外交困的窘狀，好的畫廊經(jīng)營(yíng)也開始追逐小恩小利，才能繼續(xù)生存下去。出路在哪里？中國(guó)內(nèi)地畫廊的唯1出路在于培養(yǎng)與興建中國(guó)式的“1流畫廊”，與國(guó)際接軌的經(jīng)濟(jì)經(jīng)營(yíng)模式則主要體現(xiàn)在理念與經(jīng)營(yíng)策略上，不要再做“倒?fàn)敗笔降慕?jīng)營(yíng)方式。
2、2級(jí)市場(chǎng)的幾大板塊相互拉動(dòng)
在拍賣行里，5大板塊的經(jīng)營(yíng)排位已經(jīng)不斷發(fā)生變化，原來的排序是中國(guó)近現(xiàn)代書畫板塊、中國(guó)古代書畫板塊、陶瓷雜項(xiàng)板塊、油畫雕塑板塊、當(dāng)代藝術(shù)板塊，而到如今，現(xiàn)在目前的排序是油畫雕塑板塊、當(dāng)代藝術(shù)板塊、中國(guó)古代書畫板塊、陶瓷雜項(xiàng)板塊、近現(xiàn)代藝術(shù)板塊，油畫雕塑、當(dāng)代藝術(shù)將會(huì)從末流板塊而進(jìn)入主流板塊結(jié)構(gòu)，這種現(xiàn)象會(huì)持續(xù)3至5年的局面，勢(shì)不可擋。
在以拍賣行為主的藝術(shù)品2級(jí)市場(chǎng)中，中國(guó)的拍賣行業(yè)，以中國(guó)古代書畫、近現(xiàn)代書畫、油畫雕塑、當(dāng)代藝術(shù)、陶瓷雜項(xiàng)等5大板塊的經(jīng)營(yíng)方式，中國(guó)古代書畫板塊從不斷上揚(yáng)的呼聲中進(jìn)入到1種非常理智、相當(dāng)平穩(wěn)的發(fā)展時(shí)期，1方面拍賣的指向是古代書畫中的精品之作，原因在于收藏中國(guó)古鞘榛?幕?褂氪蟛丶葉際鞘?擲硇緣模??嵌災(zāi)泄?糯?榛?奈榷ㄐ園鹽盞檬?腫既罰??遣皇且遠(yuǎn)滔咄蹲飾?康模??且猿は叩耐蹲世從?炫穆羰諧〉鈉?眨?ǔＪ鞘詹匚迥暌隕希?僂斗諾絞諧≈腥ィ?淙輝?005年和2006年春秋2次大拍，從中國(guó)6大拍賣行中的拍賣指數(shù)中可以看出，中國(guó)古代書畫的拍賣價(jià)位已經(jīng)被推到1個(gè)相當(dāng)高的價(jià)位，但總體上，其拍賣成交的價(jià)格也都是在拍賣前的估價(jià)范圍之內(nèi)，并不是非理性的忽高忽低，相對(duì)而言，10分平穩(wěn)。如在2005年的拍賣成交價(jià)與估價(jià)的對(duì)比可知是從1：2到1：6的價(jià)格比，而在2006年度春季大拍中成交的前10名中，名家精品與拍賣估價(jià)的差價(jià)比是1：1.5到1：2，相當(dāng)理性地發(fā)展。
油畫雕塑板塊開始從末位走向主位，在今年秋拍大拍中已經(jīng)閃亮登場(chǎng)，各大拍賣公司都在摩拳擦掌，拭目以待。從2004年秋季開始的油畫勢(shì)頭強(qiáng)勁，其風(fēng)頭有壓倒國(guó)畫的可能，當(dāng)時(shí)筆者預(yù)測(cè)需要3至4年的光景，很可能會(huì)在今年秋冬之季或者是明年春拍時(shí)到達(dá)，其高峰也會(huì)在今明2年，早在2005年11月舉行的北京保利秋拍中，徐悲鴻的油畫《珍妮小姐畫像》以2,200萬元成交，成為目前國(guó)內(nèi)油畫拍賣場(chǎng)上爆出的單幅作品最高紀(jì)錄。已經(jīng)有跡象表明，油畫的高價(jià)時(shí)間已經(jīng)來臨。果然，今年春拍，由北京翰海推〉男轂?琛隊(duì)薰?粕健返ゼ叟某?,300萬元的價(jià)格，成為第1。在今年上半年，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，江浙地區(qū)、兩廣地區(qū)已經(jīng)有5至10個(gè)億的資金傾向于中國(guó)的油畫拍品，而在今年秋季，也會(huì)有20個(gè)億的資金會(huì)涌向即將到來的12月秋拍大比拼當(dāng)中去，油畫雕塑板塊開始成為主流板塊已經(jīng)成為定局。
油畫的最大優(yōu)勢(shì)在于其拍賣征集的來源可靠性，這是其他任何藝術(shù)品板塊都難以相比的。據(jù)目前各大拍賣市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)代油畫雕塑拍品大部分征集來自畫家本人或與畫家簽約代理的畫廊，其可靠性基本上沒有什么問題，但由于油畫雕塑的拍賣市場(chǎng)急驟擴(kuò)張，1流畫家的3流作品開始大量投放在市場(chǎng)中，而且，要看懂油畫雕塑，還要有專業(yè)人士的說明與介紹，這里存在2個(gè)方面的大問題，1是在當(dāng)今沒有“批評(píng)家”的時(shí)代，只有“歌頌家”的時(shí)代，許多拍賣行并沒有真正讓人去如何解讀油畫雕塑作品，相反，許多庸俗社會(huì)學(xué)家的文字在是在“胡說”，把3流的作品當(dāng)成是1流的作品，沒有學(xué)過美術(shù)史的“批評(píng)家”大有人在，有的拍賣行直接將沒有任何批評(píng)能力的所謂名人名士的話引用在圖版下面，這是拍賣行 “最不負(fù)責(zé)”的地方，目前，只有北京翰海拍賣行在找專家來有針對(duì)性地寫拍品，正確評(píng)估拍品的價(jià)值與拍品在畫史中的地位與作用。
陶瓷雜項(xiàng)板塊在近幾年的拍賣拍賣上主要是以元、明、清3代的瓷器為主，而高古瓷器已經(jīng)是名落孫山，高古瓷器的再起在去年剛剛看出苗頭，也主要體現(xiàn)在官窯器上。元明清3代佳器頻繁出現(xiàn)在拍賣會(huì)上，以清代康熙、雍正、乾隆3朝的官窯器獨(dú)占鰲頭，在今年，由于在內(nèi)地、香港幾家拍賣公司要以明代的官窯器為主拍對(duì)象，致使明代的官窯瓷器有所拉動(dòng)，這1方面說明，明清2代官窯瓷器已經(jīng)在高價(jià)位上揚(yáng)，其增長(zhǎng)幅度平均已經(jīng)達(dá)到25%～40%，在未來23年內(nèi)還會(huì)有所增長(zhǎng)，相反，1些普通民窯的精品瓷器并沒有增長(zhǎng)，而是維持現(xiàn)狀者居多。在陶瓷板塊中，增長(zhǎng)速度較大的是“后3朝”（咸豐、同治、道光）官窯，平均增長(zhǎng)幅度為20%～35%左右。雜項(xiàng)類的其它精品也在不同程度地上揚(yáng)，平中見穩(wěn)，并沒有驕人的成績(jī)出現(xiàn)。
當(dāng)代藝術(shù)板塊，中青年作品開始全線飄紅，2006年是個(gè)特殊的年份，紐約蘇富比、香港蘇富比、香港佳士得在今年參加的當(dāng)代藝術(shù)品拍賣都有上好的佳績(jī)出現(xiàn)，真正如何盤點(diǎn)當(dāng)代藝術(shù)在拍賣界的作為，還要過12個(gè)月才能定奪。
3、未來藝術(shù)品市場(chǎng)的預(yù)測(cè)
目前，中國(guó)大陸的藝術(shù)品級(jí)市場(chǎng)都有著各自不同的困境，特別是從整體上來說是處于整合階段，特別是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)是在蘇富比、佳士得的引領(lǐng)下，左右逢源的中國(guó)市場(chǎng)是1種無奈的跟從，特別是在油畫雕塑板塊、陶瓷雜項(xiàng)板塊、當(dāng)代藝術(shù)板塊更加明顯，加上中國(guó)金融資本的融入，主要是在藝術(shù)品的2級(jí)市場(chǎng)——拍賣行里運(yùn)作的多，這也在無形之中，將中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)作為他們的投資融資的1種方式存在，在近2年內(nèi)不會(huì)改變，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)目前最為缺乏的不是經(jīng)驗(yàn)，而是規(guī)范操作的問題。規(guī)范操作，1是要有專業(yè)良好的隊(duì)伍，目前，對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的人員進(jìn)行培訓(xùn)的有，并沒有在大專院校里有針對(duì)性地培養(yǎng)出1批人，進(jìn)行專業(yè)訓(xùn)練，招收專業(yè)本科生、研究生來進(jìn)行培養(yǎng)，這是1個(gè)大的問題；2是西方藝術(shù)品市場(chǎng)從來是以高價(jià)位吸引中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作，使得中國(guó)的畫家，至少是1大部分畫家忙于應(yīng)付市場(chǎng)，沒有創(chuàng)作的時(shí)間，也在不同程度上延緩了中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作，制作代替了創(chuàng)作，其間的環(huán)節(jié)難以扭轉(zhuǎn)乾坤，這也是我們存在的問題。
從2006年的拍賣可以看出，雖然油畫和當(dāng)代藝術(shù)的整體走勢(shì)向高，但各個(gè)板塊之間各有異動(dòng)，顯現(xiàn)出不同的發(fā)展趨勢(shì)。中國(guó)第1代油畫大師和國(guó)際藝術(shù)大師板塊由于存世量和市場(chǎng)量的有限，已呈現(xiàn)出價(jià)格穩(wěn)定而上揚(yáng)的特點(diǎn)，而1旦有精品推出則拍出高價(jià)，如春拍中徐悲鴻的《愚公移山》創(chuàng)下了3,300萬元的中國(guó)油畫作品的最高紀(jì)錄，而這個(gè)紀(jì)錄又在剛剛結(jié)束的香港蘇富比秋拍中被打破，陳澄波的《淡水》以3,484萬港元的高價(jià)成交，是目前成交價(jià)格最高的中國(guó)油畫。第2代、第3代、和當(dāng)代著名油畫大家的作品穩(wěn)中見長(zhǎng)，特別是中青年的油畫作品呈現(xiàn)出豐富的面貌，以寫實(shí)派油畫為主要代表，也成為拍場(chǎng)中成交活躍而價(jià)格較高的作品。
近現(xiàn)代書畫兩大板塊，要么下滑，要么是只有精品才能成為拍賣的話題，這種局面還會(huì)維持下去。當(dāng)代藝術(shù)板塊會(huì)在上漲中保持理性的調(diào)整，不排除市場(chǎng)寒冬的提前到來。另外在2006年的拍賣行里，還增加了1個(gè)“影像板塊”，0散的影像作品在北京各大拍賣公司都曾上拍，其成交額差強(qiáng)人意，現(xiàn)北京華辰秋拍影像專場(chǎng)的出現(xiàn)，可能對(duì)這1版塊的未來市場(chǎng)有所推動(dòng)。
來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng) 作者
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