試論現(xiàn)代油畫對(duì)傳統(tǒng)油畫的否定和超越

　　【摘要】油畫是以快干性的植物油調(diào)和顏料，在亞麻布、紙板或者木板上進(jìn)行創(chuàng)作的一個(gè)畫種。它的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，由于使用油性材料作為調(diào)和劑，便于塑造，并提高了效率，使得畫面看起來(lái)立體感強(qiáng)，層次豐富。隨著油畫的逐漸發(fā)展，油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體畫種。繪畫藝術(shù)體現(xiàn)的是時(shí)代的精神，是人類精神活動(dòng)的物質(zhì)表現(xiàn)形式。不同時(shí)代的油畫都打著那個(gè)時(shí)代的烙印，油畫的材料技法也在隨著時(shí)代的步伐而逐漸發(fā)生改變并完善。本文針對(duì)現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫從時(shí)間的劃分到表現(xiàn)手法的異同，以及現(xiàn)代油畫對(duì)傳統(tǒng)油畫表現(xiàn)上的否定和超越做出簡(jiǎn)單探討。
　　【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代油畫；傳統(tǒng)油畫；否定；超越

　　1 現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫的劃分
　　提及現(xiàn)代油畫和傳統(tǒng)油畫，很多人會(huì)問(wèn)，油畫為什么會(huì)分成現(xiàn)代油畫和傳統(tǒng)油畫呢，它們兩者是怎么樣來(lái)區(qū)分的呢？下面從兩個(gè)方面對(duì)現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫劃分進(jìn)行。
　　1.1 時(shí)間上的劃分:現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫的劃分，一般認(rèn)為20世紀(jì)初期以后的油畫都稱為現(xiàn)代油畫，20世紀(jì)初期以前的油畫都稱為傳統(tǒng)油畫。20世紀(jì)初期為時(shí)間劃分段的最根本原因就是在20世紀(jì)初期，現(xiàn)代主義的興起，受18世紀(jì)歐洲哲學(xué)中重視個(gè)人人格和個(gè)人創(chuàng)造的“主體論”的影響，誕生了諸如：野獸主義，立體主義，表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義等流派。使得20世紀(jì)初期，油畫有了更好的發(fā)展，使油畫藝術(shù)的語(yǔ)言更豐富多元化。所以說(shuō)，時(shí)間上的劃分是現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫劃分的一種很有效的方法。
　　1.2 表現(xiàn)形式的劃分:表現(xiàn)形式的劃分也是現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫劃分的方法之一。傳統(tǒng)油畫與現(xiàn)代油畫的表現(xiàn)形式有很大區(qū)別。傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)形式以寫實(shí)為主，在歐洲，從文藝復(fù)興到十七世紀(jì)，十九世紀(jì)，誕生了很多的流派和大師，如意大利文藝復(fù)興時(shí)期的佛羅倫薩畫派、威尼斯畫派，涌現(xiàn)出了達(dá)芬奇、米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾等大師，德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的丟勒、荷爾拜因，西班牙的戈雅，法國(guó)古典主義的普桑，以及十九世紀(jì)法國(guó)新古典主義的大衛(wèi)和安格爾、浪漫主義的德拉克羅瓦等，是這些大師構(gòu)建了寫實(shí)的傳統(tǒng)，其作品都是寫實(shí)的，是傳統(tǒng)油畫的代表。而現(xiàn)代油畫的表現(xiàn)形式與傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)形式是截然相反的，現(xiàn)代油畫作品在注重反叛傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，注重畫家個(gè)體的繪畫語(yǔ)言獨(dú)立價(jià)值的體現(xiàn)，在觀念上追求“為藝術(shù)而藝術(shù)”，這是現(xiàn)代主義美術(shù)體系的理論基礎(chǔ)�，F(xiàn)代繪畫追求語(yǔ)言的抽象性，表現(xiàn)性和象征性，這方面與傳統(tǒng)寫實(shí)的繪畫語(yǔ)言在某些方面背道而馳，表現(xiàn)主義，立體主義和達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)觀點(diǎn)和表現(xiàn)形式是典型的代表。因此，表現(xiàn)形式的區(qū)分也是現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫區(qū)分的重要方法之一。
　　通過(guò)時(shí)間的劃分和表現(xiàn)形式的劃分，這兩種方法來(lái)劃分現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫是最基本的方法，現(xiàn)代油畫在某種意義上，是對(duì)于傳統(tǒng)油畫的否定和超越，那么是怎么否定和超越的呢？
　　2 現(xiàn)代油畫否定傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)
　　2.1 現(xiàn)代油畫否定的是傳統(tǒng)油畫的單一寫實(shí)表現(xiàn)手法:現(xiàn)代油畫否定的是傳統(tǒng)油畫的單一寫實(shí)表現(xiàn)技巧，現(xiàn)代油畫否定了傳統(tǒng)油畫繪畫語(yǔ)言的單一模仿自然，提倡理性精神和情感表達(dá)。由于一次和二次世界大戰(zhàn)對(duì)人類社會(huì)和人性的摧殘，由于工業(yè)和科技的發(fā)展，給社會(huì)進(jìn)步帶來(lái)促進(jìn)的同時(shí)，也帶來(lái)了新的問(wèn)題，否定傳統(tǒng)文化發(fā)展帶來(lái)的可能性和由此產(chǎn)生的危機(jī)，都促使藝術(shù)革命在孕育中，不同于傳統(tǒng)繪畫，現(xiàn)代繪畫采用的表現(xiàn)語(yǔ)言主要是荒誕、寓意和抽象的手法，如野獸主義，立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義畫派，在繪畫中，可以感覺(jué)到時(shí)代的節(jié)奏，感覺(jué)到人們的精神創(chuàng)傷，表現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無(wú)主義，具有很強(qiáng)的社會(huì)價(jià)值和審美價(jià)值。因此現(xiàn)代油畫從表現(xiàn)手法上否定傳統(tǒng)油畫的單一寫實(shí)表現(xiàn)，是現(xiàn)代油畫否定傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)之一。
　　2.2 現(xiàn)代油畫遵從的是個(gè)性的創(chuàng)造:現(xiàn)代油畫通過(guò)遵從人的特性來(lái)否定傳統(tǒng)油畫，是現(xiàn)代油畫否定傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)之一。遵從人的特性，是現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的前提，相對(duì)于傳統(tǒng)油畫，現(xiàn)代油畫的表達(dá)顯得更具有活力，繪畫性更強(qiáng)、更直接，現(xiàn)代油畫注重個(gè)人情感的表達(dá)，注重在繪畫的過(guò)程中，個(gè)性語(yǔ)言的體現(xiàn)和情緒的宣泄，相對(duì)傳統(tǒng)繪畫，現(xiàn)代油畫更注重在繪畫的過(guò)程中個(gè)人意志、文化觀念主導(dǎo)繪畫制作的整個(gè)工程，相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫，現(xiàn)代繪畫更注重過(guò)程的生理體驗(yàn)，而非最終的結(jié)果，藝術(shù)表現(xiàn)上更具感染力�，F(xiàn)代油畫否定的是傳統(tǒng)油畫審美情趣的單一和個(gè)性生理體驗(yàn)的缺失，并不是否定傳統(tǒng)油畫的歷史價(jià)值，不可否認(rèn)，傳統(tǒng)油畫有著很高的歷史價(jià)值，但因?yàn)樗囆g(shù)要發(fā)展，要更換新的血液，要有新的表現(xiàn)和新的面貌，這樣藝術(shù)才有生命力。它理應(yīng)被當(dāng)代崇尚人的創(chuàng)造性的現(xiàn)代油畫所取代和否定。因此，現(xiàn)代油畫通過(guò)遵從人的個(gè)性來(lái)否定傳統(tǒng)油畫，是現(xiàn)代油畫否定傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)之一。 
　　3 現(xiàn)代油畫對(duì)傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)
　　3.1 現(xiàn)代油畫的繪畫技巧:現(xiàn)代油畫的繪畫技巧越來(lái)越多，是現(xiàn)代油畫對(duì)傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)之一。隨著油畫的發(fā)展，油畫家們努力嘗試著發(fā)展油畫的繪畫技巧以及新的制作方法�，F(xiàn)代油畫的繪畫技巧和方法是多元的，畫家可根據(jù)不同的表現(xiàn)主題運(yùn)用不同的形式材料，甚至是多種材料的綜合運(yùn)用，是對(duì)傳統(tǒng)油畫繪畫技巧和畫法的囊括及發(fā)展。繪畫技巧的豐富和多元以及繪畫方法的綜合和創(chuàng)新，現(xiàn)代油畫超越了傳統(tǒng)油畫的單一表現(xiàn)，現(xiàn)代油畫的繪畫技巧是對(duì)傳統(tǒng)油畫的繼承與創(chuàng)新，讓現(xiàn)代油畫家們有了更多的油畫創(chuàng)作方式和方法。因此，現(xiàn)代油畫的繪畫制作技巧越來(lái)越豐富，是現(xiàn)代油畫對(duì)傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)之一。
　　3.2 現(xiàn)代油畫的時(shí)代印記更強(qiáng):現(xiàn)代油畫的時(shí)代印記更強(qiáng)，也是現(xiàn)代油畫對(duì)傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)之一，這與現(xiàn)代社會(huì)的精神需求以及時(shí)代要求是息息相關(guān)的。以往的傳統(tǒng)油畫的寫實(shí)、單調(diào)并不能滿足現(xiàn)代社會(huì)對(duì)審美的需求，現(xiàn)代社會(huì)需要的是個(gè)性的解放、思想的解放，主張人的個(gè)性的創(chuàng)造，真實(shí)的反應(yīng)和記錄著時(shí)代的脈搏和需求�，F(xiàn)代油畫更具現(xiàn)代審美特色，更能符合現(xiàn)代人們的審美需要，也最具有市場(chǎng)價(jià)值�，F(xiàn)代油畫融入了太多的社會(huì)因素，才造就了現(xiàn)代油畫在文化中的地位，從繪畫的某些層面超越了傳統(tǒng)油畫，貼近現(xiàn)實(shí)，與時(shí)俱進(jìn)，這就是現(xiàn)代油畫的特色。因此，現(xiàn)代油畫的的時(shí)代印記更強(qiáng)，也是現(xiàn)代油畫對(duì)傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)之一。
　　總之，通過(guò)時(shí)間的劃分和表現(xiàn)形式的劃分方法來(lái)區(qū)分現(xiàn)代油畫和傳統(tǒng)油畫是一個(gè)基本的切實(shí)可行的方法，現(xiàn)代油畫否定的是傳統(tǒng)油畫的單一寫實(shí)手法，超越的是傳統(tǒng)油畫的材料技法的單一，但一如既往的傳承了自文藝復(fù)興以來(lái)就一直被弘揚(yáng)光大的人文主義精神。
　　參考文獻(xiàn)
　　[1] 曹意強(qiáng).寫實(shí)主義的概念與歷史[J].文藝研究,2006年07期
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