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淺談水粉畫中具體景物的描繪
[摘要]本文略談了天空、樹木、山丘、水等景物的色彩變化和結(jié)構(gòu)規(guī)律，使學(xué)生掌握分析具體景物的方法。[關(guān)鍵詞]天空；樹木；山丘；水
進行水粉風(fēng)景寫生可鍛煉學(xué)生表現(xiàn)廣闊的空間和外光的能力，是學(xué)習(xí)取景構(gòu)圖、形色概括、掌握畫面色調(diào)的好方法。在風(fēng)景寫生中除了要注意取景構(gòu)圖、光色變化、氣候變化外，往往還離不開天空、地面、樹木、山丘、水等具體景物的描繪。因此要想畫好風(fēng)景畫，就要研究各種景物的色彩變化和結(jié)構(gòu)規(guī)律�，F(xiàn)將風(fēng)景畫中經(jīng)常出現(xiàn)幾種景物的色彩和結(jié)構(gòu)特征略談其表現(xiàn)規(guī)律。
一、天空
天空是風(fēng)景畫中主要組成部分，它既能幫助我們表現(xiàn)廣闊的視野，還能加強畫面氣氛，襯托主題。天空的變化關(guān)聯(lián)著地面景物的光色變化。
描繪天空時，首先應(yīng)注意整個天空是象半個圓球形似的覆蓋大地，畫面上出現(xiàn)的一塊天空，也應(yīng)該注意它的上下左右都是有弧度的，在一般情況下，上邊近處的色彩重而鮮，下邊遠(yuǎn)處的色彩輕而灰，從左右來講，日光方向的略帶黃味，暖色逐漸向青藍(lán)色過渡。
晴天無云的天空，一般是藍(lán)色的�？拷仄骄�的地方逐漸傾向于青色或紫灰，此時的天空一般是光滑而透明，采用濕畫法為宜，可以先用清水把天空部位涂濕，然后趁濕時上色，顏色自上而下過渡含蓄，一遍基本畫成，使顏色銜接過渡均勻，隨著遠(yuǎn)、中、近的變化而色彩有所變化，不需要有明顯的筆觸，以防止破壞“天衣無縫”之感。
當(dāng)晴空有云時，變化就復(fù)雜了。云的形狀也受氣候的風(fēng)力影響而變幻多端，有時如棉團，有時像山峰，有時似蘑菇，有時如平行流水，有時呈放射狀；其色彩有時五彩繽紛，有時潔白如雪。在紙面上先用水打濕，再畫云朵的中間色和背光部，接著畫藍(lán)天。應(yīng)分出近、中、遠(yuǎn)不同的色彩，并趁濕和云朵背光部結(jié)合，明部則應(yīng)為明顯的白紙輪廓，待第一遍色畫好后，在明部云朵部提出粉黃乳白等色。
云朵是由水蒸氣的聚集，有輕浮飄動之感，而且有體積，在陽光的照射下有明暗不同的體面關(guān)系，但其邊緣總是虛緩的；由于云是水蒸氣的聚集，故有半透明之特點，在逆光情況下，云層越厚色調(diào)越暗，在邊緣稀薄的地方，通常因陽光射透形成很光亮的輪廓光。當(dāng)云層密集鋪滿天空時，就形成陰天，陰天時天空多為灰色所籠罩。畫云是要注意透明關(guān)系，要有近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)低的透視變化。往往云層的表現(xiàn)對于渲染畫面氣氛，調(diào)整畫面構(gòu)圖等都有重要作用。寫生時，可根據(jù)畫面構(gòu)圖的需要，不一定完全受客觀限制，要有選擇、裁剪、增減。
雨天陰天一般采用濕畫法和濕浸紙畫法效果較好，還可用點彩流動法，先用水掃刷一遍，然后用灰藍(lán)色按照云的動勢掃幾筆，再將畫面斜放，讓色彩隨濕紙流動，其效果有如陰雨欲來之感，其用色多采用灰藍(lán)或灰綠再加點黑，色彩宜稍重，以示無色陰沉。
早霞與晚霞，其天空色彩應(yīng)有區(qū)別，雖然都是萬朵紅云，但早霞一般空氣層中比較潔凈，紅日初升，天地相連處，金色燦爛，呈現(xiàn)黃橙色，金黃色，稍見粉紅，其色彩比較清新，一般偏冷，其顏色一般用檸檬黃、冷紅之類，而晚霞則因大氣中浮現(xiàn)許多的塵埃，故其色彩略偏暖，較早霞有些火紅而稍見渾濁，呈紅色、紫色、橙色，故顏色大多用中黃、橙色、紫色、大紅之類。夜間的天空常以濃紫、深藍(lán)為主，月夜天空則常作深綠色等。這些都是一般的方法，我們在風(fēng)景寫生當(dāng)中，應(yīng)要對客觀對象作仔細(xì)觀察，反復(fù)實踐，以便更好的掌握對天空的描繪。
二、樹木
樹木種類繁多，其形狀也各異，但概括起來可以分為兩大類形狀的樹木。一是外形呈圓形傘狀，一是外形呈長形圓錐狀。一般都能看到正面和左右兩個側(cè)面，畫時要分出這三個面的不同而又統(tǒng)一的色彩。樹干是向四周生長的，畫時要注意其枝葉前后左右的形狀變化，色彩變化和區(qū)別，才能表現(xiàn)出其體積感。一般綠色樹葉，受光部傾向黃味，背光部傾向青藍(lán)味，樹的上部葉與下部葉其色彩也用有區(qū)別。樹葉的描繪要注意其外形特征，要根據(jù)它的結(jié)構(gòu)一叢一叢、一組一組地分面來畫。近樹葉的特征更要畫明顯，層次要分明。總之，一般近景的樹要畫出枝葉生長的規(guī)律和前后層次，用筆要講究，要符合各種樹葉生長特征。中景的樹只表現(xiàn)其基本特征，分出對比較弱的大面，在頂部略點出其樹葉的大致形狀即可。遠(yuǎn)景樹一般畫出大的輪廓與姿態(tài)，干、枝、葉不分。樹干的色彩上半部較下半部冷些，尤其是靠近地面的樹干，由于泥土色彩對它的反射，一般偏暖。畫樹的樹干，要力求表現(xiàn)出圓渾的感覺并有生氣。近樹要畫出樹干的特征，如白楊樹平滑潔白而大斑，柳樹粗糙暗濁而披麻狀裂紋，松樹干蒼勁挺拔而有魚鱗狀裂紋等。
一般情況下，樹葉茂密的樹應(yīng)先畫樹葉再畫樹干，樹葉稀疏的樹應(yīng)先畫樹干再添葉。樹枝樹葉可視畫面的構(gòu)圖，樹干的造型的需要加以增刪。
三、山丘
山謂之高山峻嶺，丘謂之丘坡小山。山有峰巒溝壑，懸崖陡坡，其勢有雄偉壯觀，有挺拔秀麗，有險有幽等各自不同的山區(qū)特點。因此，我們描繪山丘則首先要抓住其氣勢特點，特別要注意強調(diào)“遠(yuǎn)看取其勢，近觀取其質(zhì)”。也就是說畫遠(yuǎn)山要多注意其氣勢的表現(xiàn)，畫近山要多注意具體景物的刻畫，做到概括而不空洞，豐富而不雜亂。
畫山要有遠(yuǎn)、中、近的不同距離,把層層山峰的不同遠(yuǎn)近畫出來，遠(yuǎn)山要推至幾十里以外，近山要畫出其厚重的體積和具體的石塊結(jié)構(gòu)。遠(yuǎn)山的色相，往往略呈青灰，色彩的明度較為接近。
季節(jié)、天氣及山質(zhì)的不同，其色彩變化也較多，一般遠(yuǎn)山與天空結(jié)合描繪。畫完天空后，不必洗筆，就用畫天空的筆再調(diào)一些青灰色、青紫色或青綠色進去，趁天空色未干時畫上去，使其與天空自然潤合，但又現(xiàn)出山勢，以表現(xiàn)其朦朧遼遠(yuǎn)的感覺。總之，畫山時應(yīng)該注意表現(xiàn)總的脈絡(luò)關(guān)系及各類山的特征。
四、水
風(fēng)景畫寫生中，往往離不開江、河、湖、海、水渠等的描繪，這就涉及到表現(xiàn)水的問題。
水是透明而流動的液體。在平靜的水面上，具有很強的反光特性。而在動蕩的水面上，則其變化較大。畫水往往離不開畫水中的倒影，靜止的水則水旁的物體倒影清晰可見，而動蕩的水面則倒影碎亂間斷。因此，我們必須要了解水靜、動的特性，才能有目的地表現(xiàn)它們的感覺、質(zhì)量和倒影。
靜潔見底的水面具有很強的反光特性，其倒影是十分清晰的，水的色彩也主要是反映天光和岸旁景物的色彩。靜止的水要注意表現(xiàn)它的透明性，更有較強的反光，在逆光的情況下反光更強。如靜水中長年積存一些藻類或其它雜物，帶有明顯的顏色傾向，并影響到倒影的顏色，使倒影不那么清晰明亮。畫水和影一般采用濕畫法，先用清水或水的基調(diào)色畫一遍，然后趁濕畫倒影，使倒影處于朦朧模糊狀，然后再提取一些實在的倒影部分，也可以留出白紙或最后加上明度很強的色彩來表現(xiàn)它的明部或水珠。畫靜水的用筆一般可以橫涂，極靜的水也可用垂直的筆觸。
流動波浪的水面，則完全打亂了倒影的形，水面色彩變得交錯復(fù)雜，各個浪頭的反光面可見天光色的影響，有些面上反映出水的固有色，有的則反映出環(huán)境景物的色彩。畫流動的水面，必須在動筆之前先仔細(xì)觀察分析其運動規(guī)律和色彩的組成，理解光色變化的原因，用理解和記憶的方法，畫出其總的氣勢和氣質(zhì)，切不要看一筆畫一筆，否則是不易畫好流動的水面的。流動的水面一般采用干畫法或干濕結(jié)合法。
畫水的顏色，除了水旁物體色彩對其影響外，同時也要注意季節(jié)和氣候?qū)λ挠绊�。陰、晴、雨等氣候不同其水色也不同。季�?jié)變化其水色也不同。古代畫家分析總結(jié)水色認(rèn)為：春綠、夏碧、秋青、冬墨。這些就是古代畫家在長期的實踐中對四季的水色作了認(rèn)真的觀察與區(qū)分，是值得我們畫水時借鑒的。
總之，想要畫好風(fēng)景畫，就要研究各種景物的色彩變化和結(jié)構(gòu)規(guī)律，才能在風(fēng)景畫中大顯身手。
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