淺談油畫風(fēng)景的色調(diào)表現(xiàn)
摘 要：油畫之所以能夠幾百年興盛不衰, 在于它所產(chǎn)生的那種獨(dú)特的、迷人的、復(fù)雜微妙的色調(diào)。而畫家無論是在進(jìn)行寫生或創(chuàng)作的過程中, 無不像在哺育自己的孩子一樣, 投入大量的情感: 有強(qiáng)烈的、有溫柔的、有粗獷的、有細(xì)膩的、有深沉的、有豪放的……這些情感伴隨著色調(diào)一起溶入作品的誕生過程中, 使每一幅油畫作品都有一種能表達(dá)畫家思想、情感和意志的情調(diào)。情調(diào)與色調(diào)的融合, 恰恰是畫家對生活的理解和個人感受的體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：油畫風(fēng)景；色調(diào)；情感；意境；
一、色調(diào)的含義
色調(diào)不是指顏色的性質(zhì)，是對一幅繪畫作品的整體色彩評價。一幅繪畫作品雖然用了多種顏色，但總體有一種傾向，是偏藍(lán)或偏紅，是偏暖或偏冷等等，這種顏色上的傾向就是一幅畫的色調(diào)。通常可以從色相、明度、冷暖、純度四個方面來定義一幅作品的色調(diào)，一幅畫有明確的色調(diào)，紅調(diào)子這就是從色相的角度來說；暗調(diào)子是從明度來說；暖調(diào)子是從冷暖來說；灰調(diào)子是從純度來說。另外還有一種較少使用的定義方法：如果一幅畫的明暗對比很強(qiáng)烈，就叫長調(diào)子，如果明暗對比弱就叫短調(diào)子，其他介于中間的就叫中調(diào)�？傊�，色調(diào)是指畫面整體的趨勢，而不是糾纏于其中的細(xì)節(jié)，如果作品沒有一個統(tǒng)一的色調(diào)，就會顯得雜亂無章。
二、油畫風(fēng)景中不同的色調(diào)表現(xiàn)方式
�。ㄒ唬�、單一色相變化調(diào)和的色調(diào)表現(xiàn)
單一色相的變化調(diào)和的.配色方法源遠(yuǎn)流長，如原始人類在洞穴石壁上用土紅、黑等單色描繪各種動物及生活用具，后世有些畫家還沿用于壁畫、裝飾性繪畫及工藝美術(shù)，但多給予新的形式和更強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。
東山魁夷的《藍(lán)色的峽谷》，是用色相輪中藍(lán)色相作為整幅畫的色調(diào)，運(yùn)用藍(lán)色的明暗度、飽和度和冷暖的變化表現(xiàn)出充滿畫面的、并列著的杉樹林的壯觀。藍(lán)色樹冠像層云般重疊，杉樹林的遠(yuǎn)近也被壓縮了，筆直向上的樹干巧妙地安排著，構(gòu)成整幅畫面單純明確的藍(lán)色調(diào)，似乎送來了音樂般的樹林的歌聲。在這藍(lán)色的和聲中，給予我們幽靜、深邃的聯(lián)想。留給觀眾整體的色彩印象，色彩的藝術(shù)感染力更集中，更明確。他的《白馬森林》、《春雪》、《雪原譜》等許多作品都是采取了單一色相的變化調(diào)和的色彩創(chuàng)作方法。
(二)、鄰近色調(diào)和的色調(diào)表現(xiàn)
即由色相輪中相接近顏色的配合而形成的色調(diào)，鄰近色調(diào)和的色彩關(guān)系在生活中廣為應(yīng)用，如在室內(nèi)色彩設(shè)計中大多數(shù)采用鄰近色調(diào)和的配色效果。塞尚對色彩的觀察、研究和表現(xiàn)，形成了自己新的色彩結(jié)構(gòu)，運(yùn)用色相輪中的色輪角里的鄰近色推移的配色方法，即在色相輪中以某一個顏色與它相鄰色或某一個顏色與它左右相鄰的顏色形成的色輪角，一般不超過90度角（該色和另外一色中間相隔一個色相而形成的色輪）。塞尚在冷色域里選擇了以藍(lán)為中心往冷色過渡至綠，往暖色至紫一組鄰近色；在暖色域里以橘色為中心往冷色趨向黃，往暖色趨向紅。他的許多畫基本上是采用這兩個色輪角的顏色進(jìn)行冷暖、明暗、強(qiáng)弱的色面推移，表現(xiàn)出色彩的多樣和豐富，有時再以少量補(bǔ)色作為支持色（以求對比色效果）而構(gòu)成生動、有力而達(dá)到和諧的色調(diào)，使色彩結(jié)構(gòu)發(fā)展合乎邏輯。在各時代和各個畫家的作品中體現(xiàn)出的面貌、風(fēng)格、手法各異，然而都是用有限的顏色，創(chuàng)造出豐富的色彩感和統(tǒng)一協(xié)調(diào)的色調(diào)。
(三)、對比色調(diào)和的色調(diào)表現(xiàn)
所謂對比色調(diào)是兩個相挨的顏色表現(xiàn)出構(gòu)成它們對照的效果，還可以說成是根據(jù)雙方的顏色產(chǎn)生對比作用的現(xiàn)象。一般來說，對比色調(diào)和在色相輪中利用黃色與紫色、紅色與綠色、藍(lán)色與橘紅色等的補(bǔ)色關(guān)系。像這樣非常對立的配色以及相互的襯托，構(gòu)成有韻律感的色彩方法，在馬蒂斯和畢加索有些作品中表現(xiàn)得很成功，1939年馬蒂斯的《音樂》以近乎原色的紅與綠、黃與紫、黑與白對比色主宰整個畫面，運(yùn)用它們的大小色塊的比例變化，線與面的節(jié)奏變化組織出有旋律感的、輕重照應(yīng)的色彩結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生絢爛富麗的效果。
三、油畫風(fēng)景中色調(diào)的作用與意境的表達(dá)
色調(diào)的創(chuàng)造是十分復(fù)雜和微妙的，色彩藝術(shù)語言也不是用簡單的公式所能代替的，它既要有對色彩規(guī)律性的認(rèn)識，又要有對藝術(shù)法則的掌握和運(yùn)用，有了對色彩敏銳的感覺又有對色彩的規(guī)律性的認(rèn)識，還需要對色彩進(jìn)行提煉取舍、綜合概括等藝術(shù)加工而形成集中統(tǒng)一的色調(diào)。在油畫作品中，一個強(qiáng)烈總體的色調(diào)表現(xiàn)，將增加人的感受強(qiáng)度，人們的感受幫助理解，而這種理解又增加感受深度。
色調(diào)對欣賞者來說, 是藝術(shù)作品的主要色彩傾向, 對創(chuàng)作者來說, 它是藝術(shù)作品的統(tǒng)帥和總指揮。所以有經(jīng)驗(yàn)的畫家部是善于用比較的方法找出色彩的微妙變化, 也用比較的方法修改畫面，這就要求畫家通過比較力求畫面有一個統(tǒng)一的色調(diào)。色調(diào)與情緒的聯(lián)系, 不是無緣無故產(chǎn)生的, 因此不能憑主觀臆造或任意捏合，任意捏合是引不起人們共鳴的。這種色調(diào)與人們情緒的聯(lián)系, 只有確實(shí)反映了人們的共同感受時, 它才得到承認(rèn), 才能引起共鳴, 才有可能在藝術(shù)作品中產(chǎn)生感人的力量。當(dāng)然技巧不是目的,不能為技巧而技巧, 而是為了更好地抒情寫意, 集中地突出形象、意境！
我個人認(rèn)為風(fēng)景畫強(qiáng)調(diào)的“意境”，是指欣賞者主觀心理因素方面的“意”與畫面上呈現(xiàn)出來的客觀方面的“境”二者之間渾然融合。在審美活動中，由于主體心理因素與客體因素之間融合的方式不同，所形成的境界亦有差異，任何藝術(shù)作品都是借助特定的藝術(shù)語言和藝術(shù)形式，來構(gòu)造自己的形象和情境。正如中國傳統(tǒng)藝術(shù)重視在創(chuàng)作中的“緣物寄情”，即強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要表達(dá)作者的主觀感受，求得作者和表現(xiàn)對象的精神合一，達(dá)到物我同一的境界。同樣，在油畫風(fēng)景中通過色調(diào)來表現(xiàn)意境也是可以達(dá)到的。
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