- 相關(guān)推薦
論超寫實素描新探
【論文關(guān)鍵詞】超寫實繪畫；超寫實素描；質(zhì)地表現(xiàn)
【論文摘要】文章闡述了超寫實繪畫內(nèi)涵、主要代表人物、國內(nèi)外的發(fā)展情況，以及超寫實素描的概念、價值，訓(xùn)練與創(chuàng)作超寫實繪畫的意義等。在此基礎(chǔ)上，對超寫實素描創(chuàng)作的要點、環(huán)節(jié)的刻畫、質(zhì)感和肌理的表現(xiàn)、容易出現(xiàn)的問題等方面進(jìn)行了探討。
超寫實繪畫源于20世紀(jì)60年代“后現(xiàn)代主義”的波普，是該藝術(shù)流派中最為極端的一個派別，它的全稱為“超級寫實主義繪畫”。超寫實主義又稱超級寫實主義、新現(xiàn)實主義和照相寫實主義，主張藝術(shù)的要素是“逼真”和“酷似”，必須做到純客觀地真實地再現(xiàn)現(xiàn)實。它的最大特點是主張藝術(shù)要大眾化、通俗化。超寫實主義源自并興盛于美國，其后波及世界各地。在60年代末至70年代，作為世界現(xiàn)代藝術(shù)的中心，美國藝壇出現(xiàn)了萊斯利、克洛斯、安德烈、漢森等人，其繪畫或雕塑作品的逼真程度讓人如面對照片或真人。日益發(fā)達(dá)的科技和豐富的為這種風(fēng)格的發(fā)展提供了便利的條件。這種風(fēng)行一時的潮流不可避免地給美國的陶藝界帶來了活力，并出現(xiàn)了像萊文、理查·蕭、道·杰克、斯坦切克和日本的三島喜美代這樣超寫實風(fēng)格的高手。
萊文與查理·蕭都是在70年代中期開始創(chuàng)作這種風(fēng)格的作品，除了上述的超寫實繪畫和雕塑對他們的影響之外，波普藝術(shù)和安納森的怪怖藝術(shù)作品對他們的創(chuàng)作也產(chǎn)生過影響。萊文一直是以逼真的手法創(chuàng)作了一批“舊皮貨”作品。后期作品中甚至采用實物作為“皮貨”的配件。理查·蕭直接利用物品翻制出軟模然后注漿成型，燒造后再采用絲網(wǎng)印刷技術(shù)和釉上彩技法復(fù)原物品的色澤。他們倆人的共同點都是作品幾可亂真，并具有濃郁的懷舊情感。道·杰克和斯坦切克作為后起之秀，在人體雕塑的亂真方面具有令人稱道的獨特之處，他們并不僅僅以達(dá)到亂真的效果本身為目的，而是在作品寓意的深刻方面向前邁出了一大步。
三島喜美代是日本超寫實主義的代表，她嫻熟的制陶技術(shù)和絲網(wǎng)印刷的能力，使她在處理其作品時顯得得心應(yīng)手。只有當(dāng)這些作品以一個群體的方式在一個場域里向公眾展示時，我們才能發(fā)現(xiàn)超寫實主義風(fēng)格所具有的真正魅力……
超寫實主義風(fēng)格在世界其他國家的陶藝界雖有所涉及，但未流行。
許多學(xué)者都認(rèn)為中國的傳統(tǒng)藝術(shù)是一種“寫意”的藝術(shù)，因為在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中，大多數(shù)的藝術(shù)作品顯現(xiàn)著“取其‘意’，而忘其‘形’”的藝術(shù)特點。然而，在中國的傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)中，并非均因為追求“意”而忽略了“形”的表現(xiàn)。比如在重慶市大足縣的石門山石窟中，有一組表現(xiàn)手法與眾不同的雕像——“千里眼”、“順風(fēng)耳”，其表現(xiàn)內(nèi)容細(xì)致到觸及到肌肉、骨頭、血管。不僅神形兼?zhèn)洌踔恋搅藥缀跏恰俺瑢憣崱钡某潭�。這使我們真應(yīng)當(dāng)重新去體會東方文明，重新關(guān)注中華五千年的與藝術(shù)！
上世紀(jì)80年代初，由于我國對外開放的政策，超寫實藝術(shù)得以引進(jìn)。它一亮相，便轟動全國，如第二屆全國青年展獲一等獎的油畫作品《父親》以及稍后出現(xiàn)的《鋼水汗水》等等，羅中立也因作品《父親》而成名。畫中，作者用極為細(xì)致的照相式的方式描繪了一位飽經(jīng)滄桑、艱苦勞作的老農(nóng)民的形象。誠實、善良、略顯木訥的目光，鐫刻滿面的皺紋，黢黑的老年斑、苦命痣，干裂的嘴唇，老樹枝一般的手指，破舊的粗瓷茶碗，……，他的身后是經(jīng)過勞動換來的一片金色的谷場景象，一切都是那么歷歷在目，真實可信。這位老農(nóng)的形象已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了生活原型，他所代表的是中華民族千千萬萬的農(nóng)民。事實上，畫家是通過人物形象寄托了自己的思想情感，是對我國千千萬萬勞動人民的贊美。
從1983年起，原中央工藝美術(shù)學(xué)院率先在裝潢和特藝系開設(shè)了超寫實繪畫課程，并聘請了美籍華裔超寫實畫家到該校執(zhí)教，傳授技巧。如今超寫實繪畫已是高等美術(shù)中的一門必修課。的確，超寫實的作品確實會令我們贊嘆。因為它將生活描繪得太充分了，對于肖像畫，它甚至描繪出一根毛發(fā)，一個毛孔，一個虹膜上的斑紋，一絲皺紋上滲出的汗水……即使是照片，也未必能描繪出這樣的真實。當(dāng)同學(xué)們驚訝于這些作品的時候，也就是他們對超寫實繪畫感興趣的時候了。從接近生活的角度來看，超寫實繪畫的藝術(shù)主張與我們培養(yǎng)學(xué)生的主導(dǎo)思想是一脈相承的；超寫實繪畫要求作者具有冷靜的頭腦、理智的思緒，耐心細(xì)致的性格，有條不紊的工作程序，一絲不茍的態(tài)度，學(xué)生通過學(xué)習(xí)超寫實繪畫，能培養(yǎng)他們良好的工作作風(fēng)；超寫實繪畫多數(shù)是從局部入手，后到整體，在專業(yè)方面，能提高學(xué)生的業(yè)務(wù)能力和認(rèn)識水平。電腦硬件的普及和各種繪圖、繪畫軟件的應(yīng)用，能讓我們輕松地在Painter、Photoshop等高級繪畫、繪圖軟件幫助下，完成一幅幅寫實作品。可是，手繪的技能卻永遠(yuǎn)都要堅持和掌握。就像我們雖然有了電腦，但是仍然要學(xué)會寫字、書法藝術(shù)仍然存在一樣。腦子里的思想，用手來表現(xiàn)其實是最直接的。那么，要想把這種最直接的方式運(yùn)用得得心應(yīng)手，就必須學(xué)會畫超寫實繪畫。而且，要從超寫實素描開始。
什么是超寫實素描？概括地講，超寫實素描指的是對描繪對象的形體、質(zhì)感、肌理均能極為細(xì)膩地表達(dá)和刻劃的一種把對物體僅一般性描述的素描推向極致的一種素描形式。從畫面直觀到的感覺是一種非常逼真的視覺效果，沒有普通素描中常見的線、線的組合或線的排列，相似于焦距清晰的黑白照片。因此，表現(xiàn)的是實的東西，而不是虛的東西，畫面給人以極為干凈、整潔、細(xì)致入微的強(qiáng)烈的視覺沖擊。超寫實素描的對象多以靜物為主，描繪人物或動物的也有，但較少，主要是因為超寫實素描所用的作業(yè)時間較一般素描作業(yè)的時間要長得多，只有時間長，才便于作者有更充分的空間表現(xiàn)對象的質(zhì)感和肌理，因為超寫實素描的效果就是用質(zhì)感和肌理來講話的，質(zhì)感和肌理表現(xiàn)的越充分，超寫實素描的視覺沖擊力就越強(qiáng)，否則，就流于一般的長期作業(yè)的層面了。
超寫實素描的訓(xùn)練是一個高級的技術(shù)和技能的訓(xùn)練，因為超寫實素描無論是從觀察方法還是表現(xiàn)方法與普通素描都有著極大的差別，是一種最能體現(xiàn)技術(shù)和技能的一種特別的素描方式。當(dāng)然，在素描教學(xué)中引入超寫實素描的訓(xùn)練，其意義并不僅僅是去培養(yǎng)一個杰出的、超乎尋常的素描畫家，而是通過超寫實素描的訓(xùn)練，能夠獲得一種細(xì)致表現(xiàn)對象的素描繪畫的技術(shù)和能力。
當(dāng)拿起筆的一霎那，就要明白，從現(xiàn)在畫的每一筆開始都會決定最后畫面的效果。橡皮是一個沒有作用的家伙，它只能把顏色減輕。即使最好的橡皮最用力地擦，錯誤的一筆也會永遠(yuǎn)留在這張紙上。畫別的素描有一些錯誤的筆痕沒有關(guān)系，我們可以把它當(dāng)作背景，可以把它當(dāng)作營造空間效果的東西。但是超寫實素描不行，因為我們要把事物描繪得惟妙惟肖，因為我們要把事物描繪得淋漓盡致，那些影響畫面的因素一定要去掉。所以，起稿的時候要輕，再輕，輕得不能再輕。
超寫實素描常見的毛病大致可以分為四種：“臟”、“膩”、“亂”、“花”。臟是最容易出現(xiàn)的問題，超寫實素描首先是要保持畫面十分的干凈，其次物體部分同樣要保持干凈，只有干凈，物體的肌理才能充分的表現(xiàn)出來，而畫面弄臟的原因，大部分是與畫者執(zhí)筆繪畫時手背接觸畫面的面積大，且來回磨擦有關(guān)系；而膩的原因比較簡單，一個是鉛筆的重復(fù)次數(shù)太多，再一個就是用6B以上的軟鉛筆鋪底也容易造成膩的現(xiàn)象；線條的排列組合要規(guī)整，不能留有表現(xiàn)肌理質(zhì)感以外的亂線條，不存在的線條就讓它真的不存在，存在的只是各種復(fù)雜關(guān)系的深入；色調(diào)過渡要均勻，就不會出現(xiàn)深一塊、淺一塊的花斑了。
超寫實素描要注意幾個環(huán)節(jié)的刻畫。第一個環(huán)節(jié)是全因素素描里的所有因素，其實超寫實繪畫就是把全因素素描發(fā)揮到了極致。全因素素描中的空間、形體、質(zhì)感……等等都必須體現(xiàn)出來，沒有這些因素別說是超寫實素描，就算是全因素素描都不是合格的作品。第二個環(huán)節(jié)是要特殊注意質(zhì)感的表現(xiàn)。在全因素素描里，質(zhì)感的表現(xiàn)實際上是可以點到為止的。例如，我們描繪一個玻璃罐，由于室內(nèi)燈光非�；靵y和多，所以通常大家會采取概括和歸納的方法，只畫一兩個重要的高光就可以了。但是在超寫實素描里，必須要將所有投射到玻璃罐上的高光都畫下來，不管有多少個，不管它們都是什么形狀，不管它們之間有多少微妙的色差。這些都要表現(xiàn)出來。這就是超寫實繪畫。其它的要求幾乎跟全因素素描一樣，唯獨質(zhì)感表現(xiàn)這一條要極其深入。
除了質(zhì)感上面的光影要真實表現(xiàn)之外，還有就是各種質(zhì)地的表現(xiàn)。什么東西是堅硬的，什么是柔軟的；什么是粗糙的，什么是光滑的；什么是輕的，什么是重的；什么是干的，什么是濕的；……；什么是金屬的，什么是尼龍的，什么是棉布的，什么是編織的，什么是塑料的；……質(zhì)地的原概念是指某種的結(jié)構(gòu)性質(zhì)。引用到視覺中，質(zhì)地的存在離不開形態(tài)，它作為一種要素，在藝術(shù)表現(xiàn)上是通過不同質(zhì)地結(jié)構(gòu)性質(zhì)的對比來實現(xiàn)的。對于質(zhì)地上差異基本上有兩種把握方式：一種是觸覺的，一種是視覺的。觸覺的體驗是直接的，觸摸到羊毛是柔軟的，觸摸到鐵器是堅硬的，品嘗檸檬是酸澀的，品嘗干棗是甘甜的，這些都是通過觸覺來體驗。視覺上的關(guān)照是從一些表面很平滑，但視覺上則令人感覺到許多獨特質(zhì)地特征，如：熒屏出現(xiàn)各異的質(zhì)地變化，一張紙畫出不同的質(zhì)地效果，照片上成像出各種質(zhì)感，這些都是透過視覺而喚醒觸覺的體驗。我們畫的超寫實素描，就是要達(dá)到喚醒觸覺體驗的這種效果。
當(dāng)我們的作品深入到自己沒有耐性的時候，你就要想一想，你的作品空間表現(xiàn)出來沒有，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來沒有，質(zhì)地表現(xiàn)出來沒有？能不能喚醒我們的觸覺體驗?zāi)�？如果這一切都沒有疑問的時候，我們的作品就可以結(jié)束了。
【參考文獻(xiàn)】
[1]封一函. 超級寫實主義[M]. 北京：人民出版社，2003.
[2]（英）史密斯. 西方當(dāng)代藝術(shù)：從抽象表現(xiàn)主義到超級寫實主義[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1992.
[3]高懿君. 超級寫實主義藝術(shù)探究[J]. 甘肅聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(科學(xué)版)，2006，22（3）.
[4]王風(fēng)華，賈明. 超寫實表現(xiàn)素描[M]. 北京：中國紡織出版社，2006.
[5]韓敬偉. 中國繪畫質(zhì)地表現(xiàn)[M]. 沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2000.
【論超寫實素描新探】相關(guān)文章：
淺論素描造型的“寫實”與“夸張”03-19
論素描基礎(chǔ)訓(xùn)練的內(nèi)容和方法03-19
利益相關(guān)者財務(wù)論-財務(wù)范疇的新探索03-21
論王國維的超功利美學(xué)觀03-19
重構(gòu)素描-設(shè)計素描教學(xué)新思路11-14
傳統(tǒng)素描教學(xué)與現(xiàn)代素描教學(xué)的比較12-09
現(xiàn)代稅法價值新探03-21