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富有感染力的燈光照明2001
富有感染力的燈光照明
燈光照明是在不違背生活真實(shí)的前提下，可以更加典型地創(chuàng)造環(huán)境，使其符合拍攝的要求和環(huán)境的塑造，創(chuàng)造一種環(huán)境氣氛感，并把這種氣氛感富于感染力地通過攝像鏡頭在屏幕上表現(xiàn)出來。同時(shí)還可以利用有依據(jù)的多向光源，完美地創(chuàng)造人物形象，刻劃人物性格特征。
一． 難以捉模的照明
照明是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的騙人藝術(shù)，對(duì)攝像機(jī)前面的景物和在銀幕上表現(xiàn)出來的形象，兩者之間的不同要作出正確的估計(jì)。這種有意造成的變化需要富有想象力的預(yù)見和相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)才能實(shí)現(xiàn)。燈光設(shè)計(jì)師需要耐心地運(yùn)用一盞又一盞燈來制造燈光現(xiàn)場效果，在屏幕上顯示出光與影合成的了一種氣氛感，從而左右我們的注意力，激發(fā)我們的情感。但是在現(xiàn)場這種氣氛感是看不到的，在富有感染力的屏幕形象與現(xiàn)場燈光設(shè)備之間，有著很大的懸殊。環(huán)顧現(xiàn)場的燈光照明布景，看不到有什么吸引人的地方，看不到神秘的陰影，也看不到造型和色彩的相互作用。當(dāng)我們把某一個(gè)人物安置在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙�，我們才能通過攝像機(jī)的視點(diǎn)看到，照明處理如何抓住了人物面部的性格特征和意識(shí)形態(tài)。但是在室無一人的布景中，我們看到的只不過是許多照明燈具造成的強(qiáng)烈的光亮而已。
照明也是一種藝術(shù)創(chuàng)作形式，燈具就象是畫家手中的畫筆雕刻家手中的刀一樣，燈光師可以根據(jù)劇情的需要，利用手中的燈具打出各種光線進(jìn)行創(chuàng)作，表達(dá)導(dǎo)演對(duì)劇情的理解、主題的感受和通過不同的光線抒發(fā)感情。
二、 照明方法
在照明設(shè)計(jì)中，對(duì)畫面的處理，有著多種方法，燈光師要在平面畫中表現(xiàn)三度空間世界，主要有以下方法：
平光法：這種方法是把人的注意力引向燈光照射實(shí)體的輪廓，表現(xiàn)色彩和細(xì)節(jié)，但是不突出主體的立體形態(tài)，從而造成一種平淡的二度空間效果，用平板的、明暗對(duì)比相對(duì)微弱的照明和少量的逆光就能達(dá)到這種效果，盡可能消除陰影。
剪影法：這種方法目的為了表現(xiàn)物體的輪廓，主體安置于明亮的背景前，其本身基本上不布光。把主體的色彩、影調(diào)、表面結(jié)構(gòu)和表面造型完全隱于人的視覺之外。
對(duì)比法：控制著燈光色調(diào)的層次、各平面的亮度，顯示出一定的陰影，突出主體主體感和深度感，造成一定的明暗對(duì)比。這種方法是最常見的畫面風(fēng)格，具有一種引人注意的，富于感染力的力量。
三、畫面的效果處理
為了使畫面的效果有力度有生氣，根據(jù)不同的劇情需要，對(duì)場面的色調(diào)突出部分也有不同的要求。使人聯(lián)想到夜晚，陰險(xiǎn)的畫面，常使用以較小面積的淡色調(diào)變化作襯托，而使黑色調(diào)區(qū)占主要優(yōu)勢的極低調(diào)燈光布局來布置畫面。若以白色和淡淡的灰色占主要優(yōu)勢，則使人聯(lián)想到愉快、喜慶的效果。面對(duì)畫面的照明處理方法，一是采用全面照明的方式：這種照明方式使整個(gè)表演區(qū)域都處在泛光照明之下，突出關(guān)心的是事情的能見度。這種照明方法象平光照明一樣不分明暗，出現(xiàn)結(jié)果也可能把主體同其它環(huán)境區(qū)分開來，還可能使各個(gè)平面混為一體。它靠的是色彩和色調(diào)的變化，以及表面細(xì)節(jié)來表現(xiàn)畫面內(nèi)容。二是采用整體照明方式：這種方式應(yīng)注意正面光的同時(shí)，為達(dá)到更加完整和清晰的目的，增加整個(gè)場景的層次，要精心安排逆光和側(cè)光的照明，并要注意與正面光平衡，而效果是非寫實(shí)的平衡。
在現(xiàn)實(shí)實(shí)際生活中，人們通過眼睛看事物，是通過大腦在不斷的向自己解釋所看到的東西，因此不覺得異樣。能夠"看透"任何物體的陰影，并加以"理想"化。但當(dāng)我們?cè)谧匀画h(huán)境中拍攝人物時(shí)，我們會(huì)意識(shí)到自己的眼睛不會(huì)注意到的一些因素。日光本身是一種非常不定的發(fā)光體，它的光照強(qiáng)度和性質(zhì)隨著天氣的變化和位置的變動(dòng)迅速改變，大自然的光、色的變化已為人們所習(xí)慣，人的頭腦中已形成了一系列特定的概念，每一個(gè)自然的氣象表現(xiàn)都被人定律為大地上特定的光照現(xiàn)象，這些光照現(xiàn)象被想象力豐富的人們與生活的情緒結(jié)合在一起。燈光設(shè)計(jì)師可以根據(jù)劇中情緒、事態(tài)的發(fā)展，模擬自然的光照現(xiàn)象、氣象的光照效果表達(dá)劇情。
光線的模擬
在室內(nèi)場景或真實(shí)環(huán)境光線不起作用的地方，需要自然光的照明。就需要人為的一些"自然"光線加入，使場景人物通過屏幕展現(xiàn)在人們視覺當(dāng)中，但在照明方面，對(duì)"自然的"照明手法有很多爭議，很多人對(duì)布光的手法千篇一律，逆光普遍存在，人像的完美無缺，感到乏味。他們追求的是即然是"自然的"，就應(yīng)在照明上有更大的真實(shí)性，認(rèn)為一成不變，矯揉造作有損真實(shí)。我們?cè)谛枰M自然光線照明的地方，把比例適當(dāng)?shù)臒艟甙仓迷谧匀还庠纯赡艽嬖诘牡胤剑涂梢宰鞯阶匀坏恼彰�。這種直接模擬的結(jié)果，有時(shí)出現(xiàn)的圖像效果令人非常滿意。但對(duì)于另外一些劇情要求或場景，就會(huì)使場內(nèi)人物有些地方過于明亮，有些地方又讓人看不清。頭上有亮斑，眼窩暗黑，臉上半明半暗，顯得很古怪。因此這種布光方法看起來是一種新眼光，是對(duì)老一套手法的反叛，但在有時(shí)使人臉蒙受其害的事實(shí)面前，有時(shí)又顯得只是為了獵奇，用傳統(tǒng)的手法干的蠢事。
照明師們有意模擬再現(xiàn)自然照明的效果，經(jīng)常用一排柔光燈，射入窗口作為室內(nèi)的唯一光源，這種自然的或?qū)憣?shí)的照明效果非常好。電視臺(tái)單個(gè)人訪談常用這種方法。但這只適用于靜止不動(dòng)的攝像機(jī)和以光線方向?qū)?zhǔn)的有限表演。對(duì)于很多場景和有多個(gè)機(jī)位或有另外視點(diǎn)來說會(huì)發(fā)現(xiàn)某些角度產(chǎn)生一些不美觀的鏡頭。但如果在被攝人物或場景不那么清楚的角度增加額外的照明，來加強(qiáng)這種自然光的效果，會(huì)使人感到虛假或不能讓人信服。這種情況下，既使是用真實(shí)的實(shí)景，看上去也會(huì)顯得虛假。另外，燈光模擬可以人為的模擬一些特殊的光線，像并不存在的爐火照明，從看不到的窗戶造成的窗戶陰影，把陽光圖案，從不存在的假定窗戶投射到墻上等。
四 氣氛的渲染
氣氛的渲染是我們接觸到了很微妙的畫面處理方法，環(huán)境氣氛它可以是裝飾性的，也可以是自然的，還可以是抽象的。為了使人產(chǎn)生聯(lián)想或暗示某種特定的環(huán)境，用裝飾性的照明來突出光與影的再現(xiàn)，但過分的渲染布光技術(shù)可能形成俗套的畫面主義，從而分散觀眾的注意力。我們?cè)谄聊簧巷@示的圖像可以把一件家具或一座雕像用局部光線來照明，充分顯示它的外部形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)。也許在實(shí)際生活中這件家具或雕像可能處在昏暗的陰影中，無人注意。但在屏幕上用這種方法處理光線透出的氣氛感看上去是自然的，目的是創(chuàng)造畫面的藝術(shù)感染力，或者構(gòu)成一種氣氛。只有對(duì)畫面進(jìn)行周密的分析后，才能看出具體的光與影和實(shí)際生活中杰然不同。另外，有時(shí)為了畫面要求，產(chǎn)生一種抽象的效果，表現(xiàn)幻想、或者奇妙的景象，運(yùn)用光與影的圖案進(jìn)行直接模擬的聯(lián)想，產(chǎn)生的效果是刺激、有趣、感人，有時(shí)又讓人感到恐怖。這種環(huán)境氣氛的表達(dá)，主要依據(jù)燈光設(shè)計(jì)者對(duì)生活的長期敏銳觀察和積累，依據(jù)照明對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的模擬。生活經(jīng)驗(yàn)越豐富，平時(shí)積累越多，那么照明對(duì)環(huán)境氣氛的描繪再現(xiàn)就越真實(shí)、巧妙，人工痕跡就越少。
時(shí)間氣氛則主要通過光線的合理照明形成
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