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淺談謝靈運(yùn)山水詩的文學(xué)精神
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淺談謝靈運(yùn)山水詩的文學(xué)精神
摘要：謝靈運(yùn)是我國古代南北朝時(shí)期山水詩派的開山鼻祖，他留下了許多體現(xiàn)山水之聲色狀貌的山水詩，也留下了詩歌中蘊(yùn)含的豐富的文學(xué)精神。謝靈運(yùn)山水詩的文學(xué)精神包含了樂景精神、歸隱精神、明志精神及悟道精神，引人深思，實(shí)屬寶貴。
關(guān)鍵詞：山水詩 歸隱 明志 文學(xué)精神
引言
謝靈運(yùn)是南北朝時(shí)期優(yōu)秀杰出的文學(xué)家、詩人，他善于作詩、精通史學(xué)，最為后人所熟知的是他極其富有靈性的山水詩，世人稱其為山水詩派的開山鼻祖。公元420年，江山易主，在東晉時(shí)期處于政權(quán)核心地位的門閥制度漸漸失去其原本的地位，對(duì)當(dāng)時(shí)的文學(xué)造成了一定影響。其中，身為門閥氏族后代的謝靈運(yùn)繼承了先輩的熱血與雄心，卻受動(dòng)蕩局勢(shì)影響，終不受重用。復(fù)雜時(shí)代一方面給謝靈運(yùn)帶來了苦難與折磨;另一方面，國家不幸詩家幸，坎坷的經(jīng)歷也給謝靈運(yùn)帶來了許多巧思靈感，使他創(chuàng)作出清新淡雅的山水詩。謝靈運(yùn)因仕途失意而選擇將壓抑的心情釋放在醉人的山水之中，他醉心于游山玩水，開創(chuàng)了山水詩派，譜寫了許多情趣高雅、志趣脫俗、富有深厚文學(xué)精神的山水詩，他還將他對(duì)人生的超脫感悟融入詩中，形成了獨(dú)特而厚重的文學(xué)精神。從他的詩中可觀其山水詩的文學(xué)精神包含樂景精神、歸隱精神、明志精神、悟道精神，這既是他個(gè)人高雅情趣的體現(xiàn)，也是他留給世人的深刻啟迪。
一、以景為樂，超然塵世的樂景精神
謝靈運(yùn)縱情于奇山異水間，享受山水之樂，超然于塵世煩惱之上，獨(dú)得賞景之趣，以心感受寸草寸土，謝公早就與山水融為一體。他的山水詩風(fēng)格清新、用詞生動(dòng)、意境優(yōu)美，鐘嶸《詩品》評(píng)其詩宛若“芙蓉出水”。 南朝鐘嶸在《詩品》中以“永嘉時(shí)，貴黃老，稍尚虛談。于時(shí)篇什，理過其辭，淡乎寡味”道出玄言詩的不足，而謝詩寫實(shí)地描繪山水的聲色狀貌，能夠逐漸擺脫玄言詩的“淡乎寡味”，追求辭藻絢麗、表現(xiàn)新奇，獨(dú)具一格。
謝氏山水詩以表現(xiàn)景物為主，《登池上樓》中的“池塘生春草，園柳變鳴禽”便是極具代表性的千古名句。初春悄臨，原本枯敗的池塘里正醞釀著新生，過冬的禽鳥歸來，新生的春草抽芽?jī)海?dāng)時(shí)久病的謝靈運(yùn)敏感地從這兩個(gè)細(xì)微之處嗅到了春的氣息。不需要華麗的辭藻，樸實(shí)的煉字原汁原味地呈現(xiàn)了這一幅聲色交融的初春美景圖。壯麗山水詩是謝靈運(yùn)山水詩的主旋律，不同的觀賞角度呈現(xiàn)出詩人眼中不同的自然之美。謝靈運(yùn)山水詩中所表現(xiàn)的景物獨(dú)立于詩人的主觀情緒之上，詩人追求客觀呈現(xiàn)景物原狀，盡量還原最真實(shí)的大自然，不贅述煽情，卻仍能將景物寫得可愛動(dòng)人，著實(shí)令人欽佩。謝靈運(yùn)登高遠(yuǎn)眺覽勝景，有《登上戍石鼓山》的“日沒澗增波，云生嶺逾疊”及《登池上樓》的“傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚”；身臨其境游山水，有《從斤竹澗越嶺溪行》的“企石挹飛泉，攀林摘葉卷”與《游南亭》的“澤蘭漸被徑，芙蓉始發(fā)池”。清麗的自然風(fēng)光經(jīng)詩人之手躍然紙上，詩句的字里行間滲透著詩人借景排憂后得到慰藉的心情。這種樂景精神表達(dá)了詩人尊敬自然、返璞歸真的真性情，謝靈運(yùn)以自然為友，在縱情山水中求得內(nèi)心的寧靜，在清泉峭巖中盡享山水的快慰，使得筆下的山水真實(shí)而細(xì)膩、清純而美好，將讀者共同帶入忘憂之境。以山水為樂是詩人所要傳遞的精神，他相信在游覽的過程中可暫時(shí)拋卻塵世的遺憾與煩惱，高山流水也能蕩滌那被紛擾所羈絆的心靈，他的樂景精神也將后人寫作的視野引向自然，引導(dǎo)人們將文學(xué)與自然結(jié)合，提醒了后人注重對(duì)自然的審美。
二、沉醉山水，淡泊名利的歸隱精神
歸隱精神在詩人遭遇人生碰壁時(shí)產(chǎn)生、在沉醉山水中得到鞏固。歸隱精神在謝靈運(yùn)的山水詩中較為復(fù)雜。他的歸隱愿望伴隨著矛盾并經(jīng)歷了一步步的變化：仕途的失意使得謝靈運(yùn)欲抒發(fā)壯志而不得、欲有所作為而不能，他轉(zhuǎn)而投入山水之間排解內(nèi)心苦悶，歸隱之心起初令他有感于愧負(fù)宿心，但一次次殘酷的現(xiàn)實(shí)不斷提醒著他與政壇的格格不入，當(dāng)謝靈運(yùn)將這份苦悶揮灑在山水之間時(shí)，他才得到了心靈的解脫。在《過始寧墅》中，謝靈運(yùn)認(rèn)為自己“捉疾相倚薄”，不善做官，不如還鄉(xiāng)“葺宇臨回江，筑觀基曾巔”，流露出了他欲幽居于大自然的愿望;《游南亭》的“逝將候秋水，息景偃舊涯”一句則表達(dá)了詩人希望朝夕、四季都有山水為伴的美好愿望，隱居樂活的情態(tài)躍然紙上。雖然謝靈運(yùn)的歸隱精神存在矛盾，但這一歸隱精神仍是謝公諸多創(chuàng)作情緒中表現(xiàn)得最為突出的一方面。謝靈運(yùn)的歸隱訴求在縱情山水的過程中越發(fā)強(qiáng)烈，一步步得到確認(rèn)，《道路憶山中》寫于謝靈運(yùn)赴任途中，失勢(shì)的現(xiàn)實(shí)使眼前的風(fēng)光勾起了他“追尋棲息時(shí)”的念頭，令他萬分想念在始寧隱居時(shí)無拘無束的生活。最終謝靈運(yùn)將其一生的大部分時(shí)光都交付予山水，流連山水的快慰沖淡了他的愁緒，實(shí)現(xiàn)了他人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變，正如他在《七里瀨》中寫道：“目睹嚴(yán)子瀨，想屬任公釣。誰謂古今殊，異代可同調(diào)”，謝靈運(yùn)向嚴(yán)光與任公看齊，向往兩人淡泊的隱居生活，終對(duì)遠(yuǎn)離政治感到釋懷，認(rèn)為自己即使身為隱士，也可如任公一般給人們帶來好處，實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值。這樣的領(lǐng)悟顯然已經(jīng)得到升華�？吹�，忘憂于山水，歸隱精神影響了謝靈運(yùn)的人生，也成就了他的山水詩。
三、壯志未酬，抒發(fā)抱負(fù)的明志精神
謝靈運(yùn)雖最終被推向了政治的邊緣地帶，但他的詩中隱含的對(duì)政治的明志精神仍是不可忽視的。
晉宋易代之際，謝靈運(yùn)面對(duì)紛擾復(fù)雜的局勢(shì)，對(duì)曾經(jīng)的家族輝煌眷戀不忘，渴望東晉時(shí)期的鼎盛。他就像一個(gè)勇敢的戰(zhàn)士，以詩為劍，與命運(yùn)抗?fàn)帲瑸楣鈴?fù)而戰(zhàn)，因此詩中既包含了熱情的斗志，也包含了失勢(shì)失志的痛苦抑郁。他的心情是復(fù)雜的，他留戀京都，也對(duì)政治不滿，在內(nèi)心深處，謝靈運(yùn)渴望著建功立業(yè)的名譽(yù)，迷戀著門閥氏族的榮耀，而現(xiàn)實(shí)卻是殘酷的，他報(bào)國無門，內(nèi)心悲憤，唯有以隱居之名聊以自我安慰。謝靈運(yùn)在或仕或隱的矛盾心情中浮沉，這些矛盾情緒都被留在了詩歌的字句之間。謝靈運(yùn)在朝廷中遭遇排擠、遭受猜忌時(shí)借《初發(fā)石首城》表白心跡，“故山日已遠(yuǎn)，風(fēng)波豈還時(shí)”中的“風(fēng)浪”既指眼前險(xiǎn)浪，也指官場(chǎng)險(xiǎn)勢(shì)，從詩人發(fā)出“皎皎明發(fā)心，不為歲寒欺”的感嘆中仍可見其對(duì)官場(chǎng)的不甘心;《游嶺門山》中以“早蒞建德鄉(xiāng)，民懷虞芮意”兩句表現(xiàn)自己為官時(shí)的成就，難以忘懷建功立業(yè)的心愿;謝公在《石室山》中稱贊石室山的風(fēng)光“虛泛徑千載，崢嶸非一朝”，同時(shí)嘆惋石室山的壯美無人欣賞，石室山風(fēng)光之美好就好比詩人品行之優(yōu)秀，石室山的落寞則好比詩人的懷才不遇，詩人為自己吶喊，也為自己感到惋惜。官場(chǎng)拋棄了謝靈運(yùn)，他卻沒有狹隘地以同樣的放棄來回饋政治，他仍保持內(nèi)心的渴望，抓住最后一絲希望在詩中書寫下抱負(fù)、表明志向，這是十分勇敢的。謝靈運(yùn)山水詩中的明志精神實(shí)為詩人對(duì)政治理想的念念不忘，是詩人的內(nèi)心深處對(duì)官場(chǎng)抱持著的一股熱情。
四、寄情于景，借詩喻理的悟道精神
觀謝公現(xiàn)存的山水詩，可見不僅有單純的景物描繪，還有詩尾的深刻說理，詩人賞景而作的詩，包含了悟道精神。
詩人在游覽的過程中感悟人生哲理，理入詩歌，警句疊出，豐富了詩歌的精神內(nèi)涵，也提升了詩歌的精神層次。盡管或仕或隱的矛盾始終困擾著謝靈運(yùn)，但他在山澗清波、草木泉石中領(lǐng)悟到了人生的真諦，重獲了心靈的寧靜。游覽富春江時(shí)，謝靈運(yùn)于江中小洲寫下《富春渚》，在“溯流觸驚急，臨坼阻參錯(cuò)”的奇險(xiǎn)風(fēng)光面前，他感慨“懷抱既昭曠，外物徒龍?bào)丁保銊?lì)自己保持心胸開闊，不去理會(huì)世間煩憂，看淡一切，人生便樂得輕松，這種大氣的豁達(dá)將謝靈運(yùn)從痛苦的泥沼中解救出來，曠達(dá)的心境就此煉成;《過白岸亭》也是謝氏山水詩中的名作，詩尾以“未若長疏散，萬事恒抱樸”抒發(fā)其追求隱居、堅(jiān)守淳樸本性的愿望，這與崇尚本真、抱樸避世的老莊思想是一致的，謝公深諳此道。除此之外，在游賞山水之余，將山水帶來的愉悅引向哲理思考，以玄理或佛理作為解脫內(nèi)心苦悶的方劑。如《于南山往北山經(jīng)湖中瞻眺》這首詩寫詩人從南山出發(fā)前往北山的沿途所見所感。前四句寫明出游的地點(diǎn)、時(shí)間和行程，后十二句即描寫沿途所見之景，最后六句則從所見景物中引出詩人所感，表現(xiàn)出詩人超凡脫俗的情懷和孤高的個(gè)性，使他體會(huì)到了物我合一的崇高境界。又如《過白岸亭》通過對(duì)永嘉白岸的山川風(fēng)物描寫，表達(dá)了詩人從中感悟的人生哲理，通過詩中“空翠難強(qiáng)名，漁釣易為曲”兩句，詩人巧妙地將《老子》中“吾不知其名，強(qiáng)為之曰大”與“曲則全，枉則直”的哲理，跟青翠的山色與漁釣的野趣融匯一起，不露痕跡地表露了詩人順應(yīng)自然，追求自然之道的玄理。《登石門最高頂》詩認(rèn)為，深沉無欲為緊要處，要遵守養(yǎng)生之道，甘處貧窮，采取順應(yīng)自然的態(tài)度，以期達(dá)到物我不分、無憂無樂的境界�！兜浅厣蠘恰贰队文贤ぁ返仍姡捕荚诰扒榻蝗谥�，巧妙地匯入了哲理的感悟，從而體現(xiàn)出富有美感的“理趣”風(fēng)格，使詩人紀(jì)游之情與所悟的人生處世哲理融合在一起，渾然一體�？梢�，謝靈運(yùn)的山水詩是詩人在山水景物的細(xì)致描寫中熔鑄了自己的情感及對(duì)人生、宇宙和道的感悟與探索。謝靈運(yùn)借山水悟道，由對(duì)自然山水的天然感受轉(zhuǎn)入對(duì)人生哲理的領(lǐng)悟，文筆自然流暢，詩歌意蘊(yùn)十足。謝靈運(yùn)的山水之旅富有內(nèi)涵，山水詩中這份雋永的精神財(cái)富將永久地影響后人，鼓勵(lì)我們不斷思考人生、感悟人生。
五、結(jié)語
樂景精神、歸隱精神、明志精神與悟道精神是謝靈運(yùn)山水詩中蘊(yùn)含的深刻的文學(xué)精神，它們與謝氏山水詩一同流芳百世，啟迪無數(shù)后人。樂景精神使謝靈運(yùn)獲得心靈的平靜，歸隱精神使謝靈運(yùn)找到人生的定位，明志精神使謝靈運(yùn)抒發(fā)熱血的志向，悟道精神則使謝靈運(yùn)的人生感悟得到升華。
謝靈運(yùn)在綺麗的自然風(fēng)光中肆意暢游，樂享風(fēng)光，借景悟得深刻哲理。謝詩所蘊(yùn)含的文學(xué)精神無比深厚，樂景精神、歸隱精神、明志精神、悟道精神不僅勉勵(lì)謝靈運(yùn)自身，也給世人帶來無限啟迪。這四種精神構(gòu)成了謝詩的靈魂，是值得后人珍視的文化寶藏。
參考文獻(xiàn)
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[2]朱顯雄.晉宋亂世名臣演義――謝靈運(yùn)[M].河北：大眾文藝出版社，2002.
[3]伊宏偉.謝靈運(yùn)山水詩與生態(tài)景觀的詩意對(duì)話[J].語文建設(shè)，2014(9).
拓展閱讀
謝靈運(yùn)（南北朝時(shí)期詩人、佛學(xué)家、旅行家）
謝靈運(yùn)（385年～433年），名公義，字靈運(yùn)，小名客兒，陳郡陽夏縣（今河南省太康縣）人，東晉至劉宋時(shí)期大臣、佛學(xué)家、旅行家，山水詩派鼻祖，秘書郎謝瑍之子，母為王羲之的外孫女劉氏。
出身陳郡謝氏，生于會(huì)稽郡（今屬紹興市）。晉安帝元興二年（403年），襲封康樂縣公。起家大司馬（司馬德文）參軍，歷任撫軍（劉毅）記室參軍、太尉（劉裕）參軍、中書黃門侍郎等職。劉宋建立后，降封康樂縣侯，歷任散騎常侍，太子左衛(wèi)率、永嘉太守、秘書監(jiān)、臨川太守。宋文帝元嘉十年（433年），以“叛逆”罪處死，時(shí)年四十九歲。
謝靈運(yùn)年少好學(xué)，博覽群書，工詩善文。其詩與顏延之齊名，并稱“顏謝”，是第一位全力創(chuàng)作山水詩的詩人。兼通史學(xué)，擅長書法，翻譯佛經(jīng)，并奉詔撰寫《晉書》，輯有《謝康樂集》。
主要影響
文學(xué)
體裁
在山水詩產(chǎn)生與發(fā)展的過程中，楊方、李颙、庾闡、殷仲文和謝混等人，都曾有過一定的貢獻(xiàn)。但謝靈運(yùn)卻是第一位全力創(chuàng)作山水詩的詩人，其現(xiàn)存詩近百首，其中38首可稱得上是較為完整的山水詩。山水詩在晉宋勃然而興，其功首推謝靈運(yùn)。
特點(diǎn)
謝靈運(yùn)山水詩的成就，很大一部分有賴“雕琢”之功。謝靈運(yùn)山水詩的“雕琢”是對(duì)自然的一種細(xì)致的擬態(tài)，謝靈運(yùn)又在擬態(tài)的過程中，加入自身的主觀色彩，使山水景物呈現(xiàn)出源自現(xiàn)實(shí)的真實(shí)而又不同于現(xiàn)實(shí)真實(shí)的獨(dú)特面貌。謝靈運(yùn)山水詩中“雕琢”的功力，既體現(xiàn)在對(duì)細(xì)微景物的細(xì)致描摹上，又表現(xiàn)為對(duì)多種意向的結(jié)構(gòu)組織中，而兩者往往結(jié)合在一起，合力展現(xiàn)出山水的姿態(tài)各異而又變化萬端。同時(shí)，謝靈運(yùn)山水詩又呈現(xiàn)出了“自然”的一面。謝詩中體現(xiàn)的“自然”，有雙重的含義。一方面，謝靈運(yùn)山水詩真實(shí)地呈現(xiàn)了自然的風(fēng)貌，這和詩人的“雕琢”之功密不可分。另一方面，謝靈運(yùn)也有看似不事雕琢脫口而出的句子，真切自然，如“池塘生春草，園柳變鳴禽”等。
“雕琢”和“自然”往往在謝靈運(yùn)山水詩中雜糅并陳，這是謝詩的雙體面：從詩歌的發(fā)展來看，謝詩是“自然”的，這一方面反映在其描摹景物的用詞，另一方面也表現(xiàn)為其所描摹的景物也是現(xiàn)實(shí)的，這既不同于漢大賦夸張?jiān)屣�，也不同于玄言詩的概念化寫景風(fēng)格。而“雕琢”，大多集中在謝靈運(yùn)對(duì)具體景物的細(xì)部刻畫上。
謝靈運(yùn)重情，在其山水詩中表現(xiàn)得極為充分。從整體上而言，在經(jīng)歷了玄言時(shí)代詩歌重“理”而“皆平典，似《道德論》”的過程。謝靈運(yùn)的山水詩遙接了建安文學(xué)的精神，以自身的創(chuàng)作實(shí)績(jī)令詩歌重新回歸了抒情言志的傳統(tǒng)，在其絕大部分山水詩中，也體現(xiàn)了詩人抒情言志的風(fēng)格。其詩作中的情感，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
①作為理想的失意者，謝靈運(yùn)在其詩作中傾訴了“與世不相遇”的悲憤之情。
②作為山水的游賞者，謝靈運(yùn)在其詩作中流露了對(duì)自然的賞愛之情。
�、圩鳛樾新玫墓陋�(dú)者，謝靈運(yùn)在其詩作中抒發(fā)了尋求同道的思友之情。
�、茏鳛榍蟮赖乃枷胝�，謝靈運(yùn)在其詩作中表達(dá)了悟道后的欣喜之情。
謝靈運(yùn)的山水詩，開創(chuàng)了中國山水文學(xué)的新境界。他在既往文學(xué)作品寫景經(jīng)驗(yàn)的積累之上，創(chuàng)造性地將多重藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用在其山水詩的創(chuàng)作中。在他的山水詩中，山水詩充滿新鮮感甚至是陌生感的、或幽深或明麗的景觀，為讀者呈現(xiàn)出如同實(shí)景，而又超越實(shí)景的詩化的“自然”。同時(shí)，由于謝靈運(yùn)的山水詩以“言志”為旨?xì)w，因而，自然山水又是他抒發(fā)情感的載體，總是蘊(yùn)含著作者主觀的情緒。由此，形成了謝靈運(yùn)山水詩獨(dú)特的自然、人文韻味。
影響
謝靈運(yùn)塑像謝靈運(yùn)及他的山水詩創(chuàng)作在劉宋時(shí)期已產(chǎn)生巨大影響，沈約、謝脁等人對(duì)其繼承與發(fā)展促進(jìn)了山水詩的逐步完善。謝詩語言富麗精工而近自然，追求細(xì)致入微的描摹景物，這對(duì)后世詩人詩歌語言及寫景技巧都有示范作用。謝靈運(yùn)的山水詩追求駢偶對(duì)仗，這特點(diǎn)一方面直接影響了稍后的齊梁文學(xué)，促進(jìn)永明體的出現(xiàn)，另一方面又間接推動(dòng)了近體詩的出現(xiàn)，為初盛唐山水詩走向律化起了應(yīng)有的作用。他的山水詩創(chuàng)作在寫景模式與形式技巧方面都影響著初盛唐詩人的詩歌創(chuàng)作。謝詩三段式結(jié)構(gòu)和明暗雙線結(jié)構(gòu)為初盛唐詩歌的發(fā)展搭建了較高的平臺(tái)，最終山水詩在唐代達(dá)到高度的繁榮，出現(xiàn)山水田園詩派。
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