從浪漫主義的源頭看李白的浪漫主義

    任何文學(xué)創(chuàng)作，都離不開對前人文化的繼承，作為浪漫主義最偉大的詩仙李白，對屈原、莊子又是如何繼承的呢？
    一、從積極浪漫主義屈原方面來看李白的浪漫主義
    屈原在楚地原始神話和巫覡、工祝有關(guān)宗教活動的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了“楚辭”，他的詩歌《九歌》、《招魂》、《離騷》、《天問》等篇，無一不帶著鮮明的神話意識，而在李白的詩歌中，隨處可見神話，即或不是神話，卻也把它當(dāng)作神話來描寫的情景。比如《古風(fēng)十九》中寫華山就把華山人格化、神化：“素手把芙蓉，虛步躡太清，霓裳曳廣帶，飄拂升天行”，好一幅優(yōu)雅縹緲的神女飛天圖�！把�我至云臺，高揖衛(wèi)叔卿”，上不得志，信奉道教，長期過著游山玩水、修道煉丹的生活以及對浪漫主義的傳承，使李白經(jīng)常把道教的神仙傳說融入詩中，神話構(gòu)成了李白詩歌離奇瑰麗的浪漫色彩。我們進(jìn)一步研究屈原的浪漫神話。例如《九歌》中詩人敘寫了一系列靈光飛揚(yáng)的神形象，因相愛而不得相聚的湘江之神，充滿失意而悲哀的“山鬼”，因不能長久地與“美人”聚合而煩惱的河伯……顯然這一系列的自然神中隱含著一個重要的文化心理，即“萬物有靈”。
    既然萬物是有靈的，大自然是有靈的，人生的最高境界則應(yīng)為“天人合一”，人生最大的自由莫過于回歸自然。李白對大自然的那種無比的熱愛，其實質(zhì)即是他天人合一生命觀的一種表現(xiàn)。大自然中，最神奇、最為一個道教徒（李白）所重視的應(yīng)該算明月了，李白的筆下，幾乎隨處可見明月的意向。“舉杯邀明月，對影成三人”，三個生命體，明月、形體、影子，它們?nèi)谇⑾嗵幍媚菢佑H切自然；“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”，把我的愁心托付給親愛的朋友明月、長風(fēng)，明月與長風(fēng)和作者融洽無間、天人合一，李白的性靈融合在自然之中，與月一體，與風(fēng)一體，明月即李白，長風(fēng)即李白，高山即李白，流水即李白。
    從“萬物有靈”的角度看，從“回歸自然”的角度看，李白的生命是整個宇宙。 
回歸自然，我記得古代有一句表現(xiàn)回歸自然的話——“日月星辰胸中走”，如果李白就是整個宇宙的話，那么，從這個視點出發(fā)，我們?nèi)ンw味李白浪漫主義那雄奇的夸張，“疑是銀河落九天”、“蜀道之難難于上青天”、“白發(fā)三千丈”、“黃河之水天上來”、“與爾同銷萬古愁”等一系列突破時間的、空間的、現(xiàn)實的、理性的思維障礙的夸張，那又有什么奇特的呢？而西方文藝所說的“三個大”又有何難呢？
    二、從消極浪漫主義莊子方面來看李白的浪漫主義
    追求與大自然神秘的契合，反對用理性的思維讓人與自然分離，這一點是李白和所有浪漫主義詩人、文學(xué)家共同具備的，他們都具有強(qiáng)烈的宇宙意識。     我們來看另外一位浪漫主義大家莊子。莊子因夢見蝴蝶，他分不清到底是蝴蝶變成了莊周，還是莊周變成了蝴蝶。李白終身以大鵬自比，是他能夠像大鵬一樣在天空中自由自在地飛翔，還是大鵬能夠像李白一樣有放蕩不羈的思維？具有強(qiáng)烈的天人合一的宇宙意識的人，是不能為理性而犧牲自己內(nèi)心的靈性的。他的靈性只能深深地來自他的生命，來自他對生命、對宇宙的神秘契合的強(qiáng)烈的愛。具有宇宙意識的人，能夠超越事物的兩端。李白就是這樣的人，生命是美好的，死亡也是美好的，把生命的得與失、痛苦與歡樂一起來下酒，從而成就了他光耀千古的詩篇。他的浪漫主義之所以具有這種神奇的思維，是源于他對生命強(qiáng)烈的愛，源于對任何一個生命的認(rèn)同（比如有月亮、高山、流水，它們都是生命，是李白生命存在的形式）。于是，具有強(qiáng)烈宇宙意識的人，為了自己生命的長存，他們隱退了，退到山林做起了隱士，而世俗的、戰(zhàn)爭等等俗事會干擾他們生命的存在，于是，他們向社會道德進(jìn)攻，李白是這樣的，莊子、陶淵明也是這樣的。在李白的很多詩中，表現(xiàn)出了歸隱、及時行樂的思想，如《白云歌》、《將進(jìn)酒》等。
    李白化為月亮完成了他生命之長存，而莊子又是怎樣的呢？記得林語堂在《老子的智慧》中記載，莊子快死的時候，弟子們商議要厚葬，但莊子說：“我用天地為棺木，日月做壁玉，星辰做葬珠，萬物來送葬，這不是很好的葬禮嗎？還有什么可求的呢？”顯然，從屈原、莊子到李白，他們都追求把生命融入宇宙的天人合一的生命境界。從這個角度，我們再來讀一首我們小學(xué)就熟知的《望廬山瀑布》。
    整首詩似乎沒有一個固定的視點，一個遙字并不能體現(xiàn)其視點，詩人不是站在高處向下看，也不是仰視瀑布從天而下。如果詩人是一座高山，或是這個宇宙的話，那么，詩歌視點的空間障礙則全部消除了，“其大無內(nèi)兮，其小無垠�！蹦敲矗瑥男〉慕嵌瓤�，如果詩人化為瀑布中的一滴水，這滴水不怕身體失重、生命失重，他只是用自己的勢能往下沖，往下沖，而且越落越快、不可阻擋。這是他整個生命所蘊(yùn)藏的全部能量，那一滴水，不止是他的生命，他就是李白，這時李白已經(jīng)化作了瀑布，他不知道瀑布是他，還是他是瀑布，天地暈眩了，巖石模糊了，他也為自己的力量感覺陶醉了，三千尺的長度對他來說太長又太短了。
    寫到這里，我不由得想起了李白的詩：“吾將囊括大塊，浩然與溟涬同科”，“天地與我并生，萬物與我為一”。在詩中作者塑造了“天人合一”、與道相合、回歸自然的自我形象，這個能與溟涬同科的“自我”是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主義創(chuàng)作方法的思維基礎(chǔ)。

1、褚斌杰《詩經(jīng)與楚辭》。
2、程郁綴《唐詩宋詞》。
3、《唐詩鑒賞辭典》。 

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