淺探著作權(quán)轉(zhuǎn)讓制度的完善

摘要：著作權(quán)轉(zhuǎn)讓中的問題很多，這主要與我國對著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓的立法的不完善有關(guān)，因此對我國的立法加以完善是必要的。本文就此提出立法的建議，以期推動對此問題的探索。

關(guān)鍵詞：著作權(quán)轉(zhuǎn)讓　登記　轉(zhuǎn)讓合同　法律完善
　　
　　一、引言
　　
　　著作權(quán)轉(zhuǎn)讓在我國法律法規(guī)中規(guī)定較為模糊，僅有一些零星性規(guī)定，幾屬空白。然而，在當(dāng)代社會中，以著作權(quán)轉(zhuǎn)讓為主要內(nèi)容的版權(quán)貿(mào)易活動則與日俱增。2004年，深受公眾喜愛的網(wǎng)絡(luò)歌曲《老鼠愛大米》的作者被四個著作權(quán)購買者先后起訴至法院，起因是作者將該作品分別轉(zhuǎn)讓給了四個人。最近，網(wǎng)絡(luò)歌曲《別說我的眼淚你無所謂》的“一女多嫁”再次引起人們的廣泛關(guān)注。[1]之所以頻頻發(fā)生著作權(quán)的一女多嫁”現(xiàn)象，有人認(rèn)為是因為作者不懂法，有的則認(rèn)為是受到經(jīng)濟利益或其他利益的驅(qū)使。其實并不盡然�！耙慌�多嫁”現(xiàn)象發(fā)生的根本性原因在于我國沒有建立完善的著作權(quán)轉(zhuǎn)讓制度：一方面，我國2001年修訂的《著作權(quán)法》增加了著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的規(guī)定，允許著作權(quán)人轉(zhuǎn)讓著作財產(chǎn)權(quán)；另一方面，卻沒有建立起保護著作權(quán)交易安全的相應(yīng)制度。而著作權(quán)的特性又使得在著作權(quán)交易中特別容易發(fā)生“一女多嫁”現(xiàn)象。首先，著作權(quán)權(quán)利具有多樣性的特點。各國著作權(quán)法均賦予著作權(quán)人形式多樣的權(quán)利，并且可以就著作財產(chǎn)權(quán)的各個權(quán)項進行轉(zhuǎn)讓或者許可他人使用。當(dāng)著作權(quán)人向不同的對象分別就某一項或某幾項財產(chǎn)權(quán)進行轉(zhuǎn)讓時，就使得著作權(quán)的原始主體與繼受主體(而且是多個)成為同一作品的共同權(quán)利主體，而當(dāng)著作權(quán)人就某一項或某幾項權(quán)利進行重復(fù)轉(zhuǎn)讓時，就產(chǎn)生了本文所要規(guī)制的“一女多嫁”問題。其次，著作權(quán)的客體與傳統(tǒng)的“物”不同，著作權(quán)的客體是文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)、具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果，是被客觀化了的人類的精神思想，是知識形態(tài)的精神產(chǎn)品，雖具有內(nèi)在價值和使用價值，但無存在的形體。著作權(quán)客體具有無形性、非物質(zhì)性的特點，不占有一定的空間，不能發(fā)生實在而具體的控制，權(quán)利的轉(zhuǎn)移也無需進行“有形交付”，因而，著作權(quán)是否已經(jīng)轉(zhuǎn)讓不易為不特定的第三人所察知。[2]在知識的重要性越來越受到人們的關(guān)注、知識的巨大價值逐漸為人們所認(rèn)識的知識經(jīng)濟時代，著作權(quán)的權(quán)利多樣性、客體無形性的特性，使得著作權(quán)人在特定利益的刺激下濫用著作權(quán)而對其著作權(quán)“一女多嫁”成為可能。換言之，著作權(quán)權(quán)利多樣性、客體無形性等特性是著作權(quán)“一女多嫁”泛濫的前提淵源。筆者試從立法的角度闡述著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的法律完善，以作引玉之磚，喚起人們對此問題的關(guān)注。
　　
　　二、我國有關(guān)著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的立法及其弊端
　　
　　著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓，是指著作權(quán)人將作品著作財產(chǎn)權(quán)的一項或幾項或全部轉(zhuǎn)讓給受讓人，從而使受讓人成為該作品一項或幾項或全部著作財產(chǎn)權(quán)新的著作權(quán)人的法律行為。[3]著作權(quán)能否轉(zhuǎn)讓是我國著作權(quán)立法過程中爭議較大的問題之一。在我國民法學(xué)界存在兩種觀點。一種觀點認(rèn)為，著作權(quán)和一般物的財產(chǎn)權(quán)有所不同，它可以離開物權(quán)而存在，但又依賴于物權(quán)，因此，著作權(quán)可以與其載體的物權(quán)分離而且可以回收。另一種觀點認(rèn)為，著作權(quán)與物權(quán)不可分，著作權(quán)隨物權(quán)的轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移，著作權(quán)只能是授權(quán)使用。我國的著作權(quán)法及其實施條例雖然沒有明確規(guī)定著作權(quán)可以轉(zhuǎn)讓的條款，但我國的著作權(quán)法中也規(guī)定有幾種特殊情況下的著作權(quán)轉(zhuǎn)讓。[4](1)通過合同的約定轉(zhuǎn)讓著作權(quán)�！吨�作權(quán)法》第17條規(guī)定，受委托創(chuàng)作的作品的著作權(quán)的歸屬，由委托人和受托人通過合同約定。合同未作明確約定或沒有訂立合同的，著作權(quán)歸受托人。(2)繼承轉(zhuǎn)讓�！吨�作權(quán)法》第19條規(guī)定，享有著作權(quán)的公民死亡后，著作權(quán)中的財產(chǎn)權(quán)利依照《繼承法》的規(guī)定轉(zhuǎn)讓給繼承人或受遺贈人，繼承人或受遺贈人享有著作權(quán)中的財產(chǎn)權(quán)利，也有權(quán)保護著作權(quán)中的署名權(quán)、修改權(quán)和保護作品完整權(quán)。因此，著作權(quán)是可以繼承的方式實現(xiàn)轉(zhuǎn)讓。(3)法律規(guī)定轉(zhuǎn)讓著作權(quán)。如電影、電視、錄像等作品著作權(quán)的歸屬，《著作權(quán)法》第15條規(guī)定：電影、電視、錄像作品的導(dǎo)演、編劇、作詞、作曲、攝影等作者僅享有著名權(quán)，著作權(quán)中的其他人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)歸單位(如電影制片廠)所有，按著作權(quán)應(yīng)當(dāng)屬于創(chuàng)作作品的人的原則，如果不轉(zhuǎn)讓，單位何以能享有著作權(quán)?事實上，影視作品著作權(quán)歸屬中蘊涵了著作權(quán)能轉(zhuǎn)讓的機制。
　　綜上所述，從理論上講，著作權(quán)在一定的條件下是能夠轉(zhuǎn)讓的。但是，由于我國的《著作權(quán)法》沒有明確著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓制度，只承認(rèn)著作權(quán)的許可使用制度，致使我國的著作權(quán)保護和利用工作不能適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟的需求，[5]特別是我國加入WTO以后，著作權(quán)的許可使用制度的弊端更突出：
　　1.許可使用制度不能很好地保護作者(或著作權(quán)人)的權(quán)利。因為在許可使用制度中，一旦作品被盜版，著作權(quán)受到侵犯，被許可人一般不具備獨立向盜版者提起訴訟的權(quán)利。面對盜版者，被許可人無權(quán)利起訴，而作者(或著作權(quán)人)有權(quán)利而無力，即心有余而力不足。在轉(zhuǎn)讓制度中，受讓人有權(quán)行使受讓的著作權(quán)，獲得了獨立的法律地位，具備提起訴訟的權(quán)利，有利于保護著作權(quán)。
　　2.影響著作權(quán)貿(mào)易。因為我國舍棄著作權(quán)轉(zhuǎn)讓制度，不利于國與國之間的著作權(quán)貿(mào)易，與國際著作權(quán)發(fā)展趨勢相悖，尤其是我國加入WTO后，這種法律制度的障礙愈加明顯。如在《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》(TRIPS)的“著作權(quán)及相關(guān)權(quán)”中明確規(guī)定“被保護的著作權(quán)是可以自由地分別利用和轉(zhuǎn)讓的�！倍�我國舍棄著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓制度顯然是與WTO的有關(guān)規(guī)則相悖，這將影響我國與其他締約國之間的著作權(quán)貿(mào)易。同時，一旦有關(guān)著作權(quán)許可使用的協(xié)議發(fā)生糾紛，按國際私法沖突規(guī)范適用的理論，適用合同締約地國家的準(zhǔn)據(jù)法，由于我國缺乏相關(guān)的法律保護，不利的還是中方。
　　3.不利于發(fā)展和繁榮社會主義文化和科學(xué)事業(yè)。作品只有在傳播中才能實現(xiàn)其經(jīng)濟和社會價值，對于作者來說，傳播作品所需的技術(shù)、物質(zhì)手段往往是力所不能及的。因此，通過轉(zhuǎn)讓制度，作者將一項或數(shù)項著作權(quán)轉(zhuǎn)讓給傳播者，可以獲得較好的經(jīng)濟效益和社會效益，同時，也能激發(fā)作者創(chuàng)作的積極性。但是，由于我國《著作權(quán)法》沒有明確著作權(quán)轉(zhuǎn)讓制度，作者創(chuàng)作出作品后，更多地只能束之高閣，作者不能通過著作權(quán)的行使取得良好的經(jīng)濟效益和社會效益，不能最大限度地激發(fā)作者的創(chuàng)作熱情和積極性，易導(dǎo)致整個社會的文化創(chuàng)作的萎縮。這與我們發(fā)展和繁榮社會主義文化市場的目標(biāo)是背道而馳的。因此，在我國確立著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓制度是十分必要的。
　　
　　三、著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的法律完善
　　
　　著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓可分為全部轉(zhuǎn)讓和有限轉(zhuǎn)讓。著作權(quán)的全部轉(zhuǎn)讓是指作者或其他著作權(quán)人將作品著作權(quán)中的全部財產(chǎn)在無時間和地域限制下，轉(zhuǎn)讓給他人，俗稱“賣絕”。著作權(quán)的有限轉(zhuǎn)讓或部分轉(zhuǎn)讓是相對于賣絕而言，是指作者或其他著作權(quán)人將作品財產(chǎn)權(quán)的一項或數(shù)項在一定時間或一定地域內(nèi)轉(zhuǎn)讓給受讓人行使，期滿后返還

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