反思工筆重彩畫中線條的材料語境藝術(shù)論文

　　摘要：在工筆重彩畫中，材料是線表達(dá)的重要語境載體。畫材的衍變以及畫材運用和認(rèn)知的改變都對線條的表達(dá)意味產(chǎn)生影響。應(yīng)該警惕現(xiàn)代工筆重彩畫過分依賴和夸大材料的審美價值，失去其來自畫面背后的傳統(tǒng)文化和技法的震撼力。

　　關(guān)鍵詞：工筆重彩畫；線條；材料

　　古人云：“致天下之精材料，來天下之良木，則有戰(zhàn)勝之器美。”材料，一種現(xiàn)存的物質(zhì)形態(tài)。藝術(shù)創(chuàng)作中材料與技巧同等重要。當(dāng)然，材料有不同的屬性，運用方式也不盡相同，它在特定的時空環(huán)境里表達(dá)特定的觀念或理念，所以對材料運用的研究一直是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作、鑒賞的重要途徑。在工筆重彩畫中，材料是其線條表達(dá)的重要語境載體。

　　一、畫材的衍變對線的語境影響

　　受到文人畫影響，古代工筆重彩畫重道輕器，材料使用比較固定，多以墻壁、絹帛、紙為依托物，用植物性、礦物性顏料、墨繪制，手法相對穩(wěn)定。從古代繪畫發(fā)展史來看，畫家在藝術(shù)上的成就很多都是通過中國畫材料的革新來實現(xiàn)的。如東晉的顧愷之之所以能自然流暢地創(chuàng)作出圓潤、細(xì)勻柔勁，如春蠶吐絲的線條在很大程度上得益于縑絹的使用。相比帛，縑絹有行筆流暢無毛刺，著色著墨不散的優(yōu)點。因此，在中國工筆重彩畫科中，這種材料與線條、色彩所形成的特色一起成為中國文化的一種符號、一種表征。

　　新技法、新材料的產(chǎn)生是美術(shù)創(chuàng)新不可或缺的先決條件。材料的更新往往推動技法的表現(xiàn)。當(dāng)對材料的實踐和探索成為現(xiàn)代工筆重彩畫發(fā)展的主要方向時，許多已成為程式化的東西勢必被改變。在經(jīng)歷漫長的晦暗發(fā)展期后，現(xiàn)代工筆重彩畫家開始認(rèn)同制作、裝飾等諸多表達(dá)方式，著意材質(zhì)美感表現(xiàn)對繪畫語言的補(bǔ)充。材料的革新是鋪天蓋地的，媒材的推陳出新、新顏料的產(chǎn)生、工具使用的豐富都極大地影響了線的生存空間和生存方式。

　　巖彩畫首先借助材料變化而進(jìn)行了一次從繪畫形式到創(chuàng)作觀念的變革�！皞鹘y(tǒng)繪畫中，線是重要的決定因素。巖彩并不否認(rèn)線的美，但是又決不局限于這種美。線只是畫面語言諸因素之一，必須與面、與色、與肌理等其它因素協(xié)調(diào)共存。”

　　二、畫材運用和認(rèn)知的改變對線的語境的影響

　　1、書寫工具的改變。中國畫的繪制工具簡單卻又難以駕御，毛筆的特殊屬性帶給中國畫獨特神韻�，F(xiàn)代工筆重彩畫的兼容性容許毛筆以外的工具被逐步使用，如滾筒、刮刀、排筆、噴槍等。

　　2、書寫方式的改變。在眾多的現(xiàn)代工筆人物畫中，繪畫者在強(qiáng)調(diào)畫面的豐富的色層或肌理、材質(zhì)的表現(xiàn)時，線條的造型因素常常被減弱，或只是被局部運用，多以刻、堆、埋等手法加以表現(xiàn)，以求畫面的和諧一致。也就是說，線條可以不是描寫出來的，而是制作出來的�！耙詴�入畫”的審美要求已經(jīng)伴隨材料語境的改變被無意識削弱。”

　　三、視覺效果和文化趣味的改變

　　傳統(tǒng)工筆重彩畫中的線條多墨色變化、有運筆的節(jié)奏之變。而現(xiàn)代工筆重彩畫在選擇板、麻布、棉布等材料為基底時，粗紋路的基面雖極適合對肌理效果的表現(xiàn)，卻極大地限制了線語言的表達(dá)。由于行筆受阻，所繪線條多硬挺干澀，難于表達(dá)墨色和情感變化。為了彌補(bǔ)這一缺失，畫家只好利用線的裝飾功能來強(qiáng)化線的視覺美感。于是，線條的裝飾功能增強(qiáng)了，線必須依附絢麗的色彩，本身獨立欣賞價值卻降低了。

　　猶如文言文與白話文的區(qū)別一樣，文言文固難懂，卻意境深長，回味無窮，白話文簡單明了，卻失一詞多意的境界。傳統(tǒng)線條傳達(dá)畫外之意，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對畫面本身的敘述，它的形態(tài)、情感、象征、多變都成為審美核心。現(xiàn)代材料下的線彌補(bǔ)了傳統(tǒng)線條的有限性，帶來新形式、新意味，這種新卻是以失去傳統(tǒng)線條神韻為代價的。換句話說，多元文化改變了文化生態(tài)鏈。

　　當(dāng)我們細(xì)細(xì)琢磨線的新的“書寫”方式時，應(yīng)該思考這樣一些問題：為什么在現(xiàn)代工筆重彩畫領(lǐng)域缺少類似永樂宮壁畫這樣輝宏的作品？為什么現(xiàn)代甜膩媚俗的畫風(fēng)始終在當(dāng)代揮之不去？很重要的一個原因就是畫家過分依賴和夸大材料的審美價值，從而失去了對傳統(tǒng)文化修養(yǎng)、傳統(tǒng)技法功力的修煉。由此，現(xiàn)代工筆重彩畫從整體也就失去了一種來自畫面背后的震撼力。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]王默林.當(dāng)代文化語境下的中國巖彩畫.[J].文藝評論.2002,(6)．

　　[2]唐勇力.當(dāng)代名家藝術(shù)觀唐勇力教學(xué)篇.[M].河北教育出版社,2005(9)．

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