- 相關(guān)推薦
《長(zhǎng)日留痕》中的懷舊情結(jié)及創(chuàng)傷書(shū)寫(xiě)
[摘要]電影《長(zhǎng)日留痕》是由日裔英國(guó)作家石黑一雄所創(chuàng)作的同名小說(shuō)改編而來(lái)的，電影在創(chuàng)作過(guò)程中遵循原創(chuàng)作品的主要故事情節(jié)的發(fā)展，與此同時(shí)對(duì)其懷舊情結(jié)以及創(chuàng)傷書(shū)寫(xiě)進(jìn)行了具體的刻畫(huà)。電影通過(guò)史蒂文斯的敘事體現(xiàn)出史蒂文斯對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)貴族與紳士的傳統(tǒng)文化不斷沒(méi)落表示懷念與惋惜，回憶了曾經(jīng)的英國(guó)上流社會(huì)。本文主要將以上所提及的電影《長(zhǎng)日留痕》中的兩大特點(diǎn)作為重點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)分析，從而對(duì)這部電影進(jìn)行深刻探討。
[關(guān)鍵詞]《長(zhǎng)日留痕》;懷舊情結(jié);分析;創(chuàng)傷書(shū)寫(xiě)
電影《長(zhǎng)日留痕》是由同名小說(shuō)改編而成的，其主要講述了傳統(tǒng)的英國(guó)貴族生活中發(fā)生的事情，整個(gè)影片都是以第二次世界大戰(zhàn)之后的英國(guó)作為故事發(fā)展的背景，從而為我們展現(xiàn)出了主人公對(duì)于自己人生價(jià)值的思考以及職業(yè)歷程的不斷改變。電影通過(guò)史蒂文斯的敘事體現(xiàn)出史蒂文斯對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)貴族與紳士的傳統(tǒng)文化不斷沒(méi)落表示懷念與惋惜，回憶了曾經(jīng)的英國(guó)上流社會(huì)。導(dǎo)演詹姆斯·伊沃里在電影中融入了創(chuàng)傷表現(xiàn)手法，從而在影片的懷舊與創(chuàng)傷氛圍中為我們展現(xiàn)出了專(zhuān)屬于主人公的思想感情。
一、《長(zhǎng)日留痕》中的懷舊情結(jié)
(1)對(duì)貴族傳統(tǒng)的懷舊
英國(guó)一直是一個(gè)貴族的社會(huì)，因此在英國(guó)的社會(huì)中存在著上層階級(jí)與下層階級(jí)，其中貴族和紳士就是我們所說(shuō)的上層階級(jí)。然而社會(huì)中的平民和商人的地位就相對(duì)低下，因此貴族政治開(kāi)始逐漸形成，隨之而來(lái)的是貴族政治下逐漸形成的貴族文化，而這些貴族文化與政治更是成為英國(guó)人民最引以為傲的傳統(tǒng)。與此同時(shí)，由于紳士傳統(tǒng)的不斷沉淀與發(fā)展，使其形成了專(zhuān)屬于英國(guó)紳士的文化，這些文化隨著世界的不斷發(fā)展，各國(guó)文化之間的不斷交流，使得越來(lái)越多的人開(kāi)始注意到這個(gè)“日不落帝國(guó)”。
在電影中存在著兩個(gè)時(shí)間背景，第一個(gè)就是史蒂文斯所生活的1956年真實(shí)的英國(guó)，而另一個(gè)就是史蒂文斯記憶中在兩次世界大戰(zhàn)之間存在的片段。正是這兩種時(shí)間背景的存在才使觀(guān)眾們感受到了影片的真實(shí)感，也更好地將真實(shí)的主人公身份安放在曾經(jīng)的英國(guó)社會(huì)中。因此在影片《長(zhǎng)日留痕》中，我們可以感受到將現(xiàn)實(shí)與過(guò)去巧妙地穿插與融合之后刻畫(huà)出的真實(shí)的人物形象與心理，在影片中展開(kāi)的對(duì)曾經(jīng)的英國(guó)社會(huì)的回憶中，可以讓我們深切地感受到主人公對(duì)于當(dāng)時(shí)的貴族生活、文化等貴族傳統(tǒng)的喜愛(ài)與懷念之情。
(2)對(duì)紳士文化的懷舊
主人公史蒂文斯可以說(shuō)是一個(gè)極其追求紳士文化的人，在其六天的回憶中為我們揭示了主人公對(duì)于英國(guó)的貴族以及紳士文化的懷念之情。因此在影片中我們可以看到史蒂文斯希望成為一名杰出的管家的一面，也可以感受到其對(duì)紳士風(fēng)度的追求。在旅途中，史蒂文斯驕傲地回憶著自己作為管家時(shí)所遇到的那些大的事件，雖然這些“大事”最終導(dǎo)致自己失去了家人與朋友。在時(shí)代定義的“偉大的男管家”這一稱(chēng)號(hào)的基礎(chǔ)上，史蒂文斯還為自己增加了更多的含義，并且將這個(gè)“偉大的男管家”設(shè)置在了英國(guó)貴族府邸中。正是因?yàn)槿绱�，在影片中我們可以看出史蒂文斯認(rèn)為一個(gè)偉大的管家首先需要具備相關(guān)的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，也需要具有一定的尊嚴(yán)，并可以在一定程度上抑制自己的情感。這一段故事的描寫(xiě)讓觀(guān)眾們深刻地認(rèn)識(shí)到了史蒂文斯對(duì)紳士文化的追求之情。也正是因?yàn)檫@樣的情感存在，才使得“偉大的男管家”這一定義顯得過(guò)于膚淺，沒(méi)有實(shí)際的意義。在電影的制作過(guò)程中，飾演史蒂文斯的演員從肢體、語(yǔ)言以及眼神等方面去詮釋著角色的內(nèi)心，最終我們?cè)谟捌锌吹搅艘粋�(gè)具有某些紳士品質(zhì)的人物形象，例如其言辭總是含蓄卻又得體，動(dòng)作優(yōu)雅，情感內(nèi)斂。
在二戰(zhàn)時(shí)期由于英國(guó)失去了自己殖民地中的主導(dǎo)權(quán)利，使得英國(guó)的殖民地開(kāi)始逐漸瓦解，再加上現(xiàn)代化技術(shù)的不斷改變，英國(guó)的貴族體系開(kāi)始受到威脅，甚至連紳士文化都開(kāi)始逐漸被削弱。因此在史蒂文斯的現(xiàn)實(shí)生活中，我們可以看到其貴族傳統(tǒng)已經(jīng)逐漸成為美國(guó)富商所推崇的一種風(fēng)尚。因此現(xiàn)實(shí)中的史蒂文斯極其懷念曾經(jīng)的紳士文化，與此同時(shí)也懷念自己曾經(jīng)以紳士標(biāo)準(zhǔn)自我約束的歲月。
(3)對(duì)貴族政治傳統(tǒng)的懷舊
正如上文所提到的，史蒂文斯一生都在致力于成為一個(gè)英國(guó)貴族家的偉大的管家，也在不斷追求著比成為偉大的管家更加宏偉的事情，即希望可以在世界政治的舞臺(tái)上做出自己的成績(jī)。但是史蒂文斯政治上的理想僅僅是處于附屬地位的，因此在史蒂文斯的抱負(fù)中，首先通過(guò)接近達(dá)林頓勛爵來(lái)實(shí)現(xiàn)自己接近當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)中軸心位置的愿望。為了這個(gè)愿望，史蒂文斯甚至是不惜犧牲一切地去實(shí)現(xiàn)，所以影片中就有了這樣的一個(gè)故事：當(dāng)肯頓小姐詢(xún)問(wèn)史蒂文斯還想要什么的時(shí)候，史蒂文斯說(shuō)達(dá)林頓勛爵退隱的時(shí)間就是自己最終實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的時(shí)刻。也正是這樣的語(yǔ)言塑造，讓我們清楚地感受到史蒂文斯是一個(gè)絕對(duì)忠于主人的管家，也是一個(gè)不會(huì)懷疑主人決定的管家，也呼應(yīng)了前面故事中史蒂文斯曾經(jīng)不止一次地表示過(guò)一名偉大的管家首先需要找到一個(gè)真正的紳士，并衷心服從這位紳士的決策，從而可以為這位紳士提供最好的服務(wù)。
二、《長(zhǎng)日留痕》的創(chuàng)傷書(shū)寫(xiě)
(1)親情之痛
在影片中，當(dāng)史蒂文斯回憶自己曾經(jīng)書(shū)寫(xiě)往事的時(shí)候表現(xiàn)出了自己對(duì)親情的疏離。在電影人物關(guān)系塑造中，我們可以發(fā)現(xiàn)史蒂文斯與其父親之間的情感關(guān)系并不是很好。史蒂文斯的父親退休之后一直在達(dá)林頓莊園中工作，但是由于身體原因?qū)е滤诠ぷ髦兴さ�，造成了其身體上的創(chuàng)傷，也正是這一次創(chuàng)傷讓我們看到了專(zhuān)屬于史蒂文斯的親情之痛。影片中關(guān)于史蒂文斯父親受傷這一事件并沒(méi)有著墨太多，沒(méi)有過(guò)多地凸顯出史蒂文斯的關(guān)心程度，而是站在了管家的角度，認(rèn)為自己的父親如果在這種身體情況下繼續(xù)這份工作則有可能影響整個(gè)府內(nèi)的工作，為整個(gè)生活的運(yùn)轉(zhuǎn)帶來(lái)一定的威脅。這段描寫(xiě)可以讓我們感受到史蒂文斯與自己父親之間的疏遠(yuǎn)，而導(dǎo)演為了能夠在影片中凸顯出親情之痛，讓史蒂文斯在與自己的父親對(duì)話(huà)的時(shí)候一直在使用著第三人稱(chēng)，這樣的處理讓我們更加感受到了二者關(guān)系的不正常。正是由于史蒂文斯與自己的獨(dú)親之間缺少交流，才使得二者之間的感情一直充滿(mǎn)了困窘。
正所謂死亡是最高層次的創(chuàng)傷性的經(jīng)歷，因此在影片中當(dāng)史蒂文斯的父親得知史蒂文斯的哥哥死亡的時(shí)候，父親并沒(méi)有做出太多的痛苦性動(dòng)作，而這些痛苦成為其內(nèi)心的一種創(chuàng)傷，也成為史蒂文斯在父親將要離開(kāi)人世的時(shí)候依舊表現(xiàn)出鎮(zhèn)靜的導(dǎo)火索。甚至是為了增加這種親情之痛的層次感，在其父親離開(kāi)的那一刻，史蒂文斯依舊在招待客人，沒(méi)有見(jiàn)到父親的最后一面。而對(duì)于父親唯一一次的回憶也是在史蒂文斯的閑暇，由此可見(jiàn)，雖然父子二人關(guān)系存在，但是卻沒(méi)有表現(xiàn)出父子之間原本就應(yīng)該存在的歡樂(lè)與情感，父親的愛(ài)沒(méi)有表達(dá)出來(lái)，也就形成了影片中親情的創(chuàng)傷性之痛。
(2)愛(ài)情之痛
史蒂文斯的童年記憶直接影響著他未來(lái)的愛(ài)情與事業(yè)，因此童年所經(jīng)歷的創(chuàng)傷也就成為其愛(ài)情悲劇的主要原因。史蒂文斯在與女管家肯頓小姐配合工作的時(shí)候感受到了對(duì)方身上的優(yōu)點(diǎn)，因此在相互吸引與了解中萌生了愛(ài)意。特別是肯頓小姐在工作中所表現(xiàn)出的活潑、認(rèn)真、善良等性格更是令史蒂文斯欽佩，可以說(shuō)肯頓小姐的出現(xiàn)讓原本籠罩在史蒂文斯生活中的陰暗、壓抑煙消云散。但是在影片中卻有這么一個(gè)場(chǎng)景讓這個(gè)本該是幸福的事情蒙上了創(chuàng)傷之痛：在肯頓小姐想要為史蒂文斯的房間里插一束花的時(shí)候，史蒂文斯總是拒絕的。導(dǎo)演對(duì)影片的處理中，想要依靠這束花表現(xiàn)出的是肯頓給史蒂文斯的生活所帶來(lái)的積極影響，而主人公一味地拒絕則是表現(xiàn)出了史蒂文斯不能對(duì)肯頓小姐打開(kāi)心門(mén)，這也就從某種程度上為后面兩人不能在一起埋下了伏筆。因此在影片的后半部分，由于二者之間存在著原則上的差異，最終兩個(gè)人無(wú)奈地選擇了分開(kāi)。
由此我們可以發(fā)現(xiàn)，在《長(zhǎng)日留痕》中，雖然史蒂文斯的內(nèi)心是喜愛(ài)著肯頓小姐的，但是他卻克制住了自己的這份愛(ài)慕之情，并沒(méi)有讓自己的愛(ài)情釋放出來(lái)，因此當(dāng)肯頓沒(méi)有得到史蒂文斯的回應(yīng)或者是表白之后，最終選擇了嫁給他人。在影片中，主人公由于沒(méi)有去挽留肯頓小姐的離去而感受到了痛苦與孤獨(dú)，成為他一輩子最大的創(chuàng)傷。
(3)事業(yè)之痛
在影片《長(zhǎng)日留痕》中，時(shí)間跨度最長(zhǎng)的就是史蒂文斯的事業(yè)生涯，因?yàn)樵谄湟簧囊?guī)劃中事業(yè)是占據(jù)首位的，主人公最終的目標(biāo)就是要成為一個(gè)偉大的男管家，因此無(wú)論是在職業(yè)素養(yǎng)上還是在紳士追求上，史蒂文斯一直在注重自己的事業(yè)發(fā)展。但是在其追求自己的事業(yè)的同時(shí)，他相信只要絕對(duì)地忠誠(chéng)于自己的主人就可以成為一名出色的管家。因此他對(duì)自己的主人達(dá)林頓勛爵可謂是馬首是瞻，完美地完成他每一次交代的任務(wù)。特別是在影片中有這樣的片段：當(dāng)英國(guó)首相與德國(guó)大使在達(dá)林頓莊園進(jìn)行會(huì)談的時(shí)候，原本英國(guó)首相的心情并不好，但是史蒂文斯通過(guò)將銀器擦得又光又亮來(lái)引起他的興趣，最終促成了這次談話(huà)的成功。但是我們要注意的是，這些成功是在其放棄了自己病重的父親，連最后一面都沒(méi)有看到作為代價(jià)的，是以其失去自己生活中的陽(yáng)光――肯頓小姐作為代價(jià)的。由此可見(jiàn)，即便史蒂文斯的事業(yè)是成功的，但是他也失去了太多太多。而其最大的創(chuàng)傷是他一直認(rèn)為的紳士達(dá)林頓勛爵實(shí)質(zhì)上是一位希特勒的擁護(hù)者，因此在影片的最后我們發(fā)現(xiàn)史蒂文斯在失去了自己的親情、愛(ài)情，甚至泯滅了自己的個(gè)人需求之后，最終其所做出的選擇竟然是錯(cuò)誤的，這一沖擊使得其一生的事業(yè)目標(biāo)變成了泡沫，對(duì)他來(lái)說(shuō)這無(wú)疑是毀滅性的創(chuàng)傷與痛苦。
三、結(jié)語(yǔ)
影片《長(zhǎng)日留痕》主要介紹的是主人公史蒂文斯對(duì)個(gè)人創(chuàng)傷歷史的書(shū)寫(xiě)和記憶，在他的回憶中為我們展現(xiàn)出史蒂文斯對(duì)曾經(jīng)英國(guó)的懷舊情懷。本文主要分析了影片中主人公對(duì)貴族傳統(tǒng)的懷念、對(duì)紳士文化的懷念和對(duì)貴族政治傳統(tǒng)的懷念，與此同時(shí)，還為我們展現(xiàn)出了主人公的親情之痛、愛(ài)情之痛和事業(yè)之痛。他壓抑了真實(shí)的自我，放棄自己作為一個(gè)正常人的普通需求，這些傷痛使得他的人生錯(cuò)位扭曲，變得荒唐可笑。他的書(shū)寫(xiě)還映射了英國(guó)管家集體所遭受的傷痛，他們壓抑自己的情感，沒(méi)有尊嚴(yán)，人生成為一場(chǎng)悲劇。筆者認(rèn)為影片《長(zhǎng)日留痕》導(dǎo)演想要表達(dá)的是對(duì)史蒂文斯這一人物形象的塑造，以及圍繞著這個(gè)人物形象所展開(kāi)的故事，展現(xiàn)出屬于主人公的傷痛與創(chuàng)傷。這是一種對(duì)個(gè)體創(chuàng)傷進(jìn)行宣泄的方式，可以有效地減輕個(gè)體的傷痛，而且通過(guò)“被傾聽(tīng)”在一定程度上治療了創(chuàng)傷。影片《長(zhǎng)日留痕》中對(duì)于懷舊情懷和創(chuàng)傷書(shū)寫(xiě)的塑造讓我們對(duì)個(gè)體創(chuàng)傷進(jìn)行關(guān)注，同時(shí)也再一次表達(dá)了原著《長(zhǎng)日留痕》的作者石黑一雄對(duì)人類(lèi)生存狀況的關(guān)懷之感，有助于受創(chuàng)傷者建立創(chuàng)傷療救的希望，也能幫助觀(guān)眾蕩滌自己的心靈，宣泄自己的痛苦，并重新思考生命的意義和人生的價(jià)值。
[參考文獻(xiàn)]
[1] 王欣.文學(xué)中的創(chuàng)傷心理和創(chuàng)傷記憶研究[J].云南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2012(11).
[2] [美]喬伊斯·卡羅爾·歐茨.直言不諱：觀(guān)點(diǎn)和評(píng)論[M].徐穎果，譯.武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2006.
[3] [英]石黑一雄.長(zhǎng)日留痕[M].冒國(guó)安，譯.南京：譯林出版社，2008.
[4] 季廣茂.精神創(chuàng)傷及其敘事[J].山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)，2011(05).
[5] 路璐.Trauma，Displacement and Reconciliation：AStudy of The Novels of Kazuo Ishiguro[D].上海：上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，2009.
[6] Judith Herman.Trauma and Recovery：From Domestic Ability to Political Terror[M].London：Pandora，2001.
【《長(zhǎng)日留痕》中的懷舊情結(jié)及創(chuàng)傷書(shū)寫(xiě)】相關(guān)文章：
留白在茶葉包裝中的應(yīng)用12-02
腹部創(chuàng)傷的臨床診斷03-16
淺析國(guó)畫(huà)“留白”在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用03-17
骨科創(chuàng)傷護(hù)理與安全護(hù)理措施11-18
夸父的“俄狄浦斯情結(jié)”論文12-12