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通俗之美通俗唱法的審美特征探析
一、個(gè)性之美“注重個(gè)性”是通俗唱法的靈魂所在。任何藝術(shù)形式、藝術(shù)作品都應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出藝術(shù)家鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，都應(yīng)當(dāng)是獨(dú)一無(wú)二、不可重復(fù)的，都應(yīng)當(dāng)有其獨(dú)特的氣質(zhì)與個(gè)性。通俗歌曲領(lǐng)域之所以涌現(xiàn)出如此千姿百態(tài)、各具特色的樂(lè)曲和演唱者，正是由于它們凝聚著作曲家和演唱者對(duì)生活的獨(dú)到發(fā)現(xiàn)和深刻理解，滲透著他們獨(dú)特的審美體驗(yàn)和審美情感。鄧麗君的婉約細(xì)膩、崔健的豪放粗獷、楊鈺瑩的恬靜優(yōu)美、韓磊的蕩氣回腸、王菲的空靈通透以及眾多搖滾
歌手的歇斯底里等等。通俗歌曲正是由于歌手們音色的千差萬(wàn)別、演唱風(fēng)格的各具特色、表演形式的多種多樣，使得通俗音樂(lè)猶如一個(gè)美麗的萬(wàn)花筒，各種奇葩爭(zhēng)奇斗妍。通俗唱法注重歌手聲音的“本色”，演唱時(shí)歌手根據(jù)自己的嗓音特點(diǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短。有些歌手甚至利用自己聲音沙啞、破裂的特點(diǎn)，歌唱適當(dāng)意境的樂(lè)曲，引起聽(tīng)眾的共鳴，收到意想不到的效果。蒙古族作曲家、歌唱家特格爾在演唱《天堂》中“我愛(ài)你我的家，我的家我的天堂……”時(shí)，充分發(fā)揮了他嗓音沙啞的特點(diǎn)，配合力度、速度的變化，使歌曲直接穿透人們的心靈、到達(dá)靈魂的深處，深刻地表現(xiàn)出歌曲深情滄桑、豪放激越的特點(diǎn)，讓聽(tīng)眾感受到他粗獷中不失細(xì)膩的個(gè)性特征。田震在演唱《野花》“讓我渴望的堅(jiān)強(qiáng)的你呀，經(jīng)常出現(xiàn)在夜里，我無(wú)法抗拒，我無(wú)法將你揮去”時(shí)，充分發(fā)揮了她音域?qū)拸V、嗓音厚實(shí)且極富磁性的特點(diǎn)，整首樂(lè)曲在田震的淺吟低唱中展開(kāi)，一唱三嘆感人至深，樂(lè)曲開(kāi)始的纏綿婉轉(zhuǎn)與高潮的堅(jiān)定有力完美地統(tǒng)一在一起。
二、自然之美中國(guó)古代哲學(xué)的最高范疇是“道”，老莊道家則更加側(cè)重于“自然之道”，崇尚“無(wú)為”，講究“自然天成”。同樣，“師法自然”也是通俗歌曲一貫的追求。早期的通俗唱法特別講究聲音的“自然天成”，它沒(méi)有高深的技術(shù)理論和固定的歌唱方法，講究的是歌手自然的音色，即歌手憑著自己良好的樂(lè)感、靈敏的耳朵、超乎尋常的模仿力和特殊的嗓音條件演唱符合自己特色的歌曲。除演唱方法“師法自然”之外，通俗歌曲的意境、歌詞也是雅俗共賞、大眾化、通俗易懂的，許多歌曲的意境及歌詞直接來(lái)源于生活、往往反映了某一特定時(shí)期、特定人群共同的生活理念和心聲。如李春波的《一封家書(shū)》“親愛(ài)的爸爸媽媽你們好嗎?現(xiàn)在工作很忙吧?身體好嗎?……”家書(shū)的形式、口語(yǔ)化的演唱方式，自然而又略為傷感的音色，充分表達(dá)了異地學(xué)習(xí)、工作的人們，思念父母之情。費(fèi)翔的《故鄉(xiāng)的云》“天邊飄過(guò)故鄉(xiāng)的云它不停的向我召喚，當(dāng)身邊的微風(fēng)輕輕吹起，有個(gè)聲音在對(duì)我呼喚，歸來(lái)吧，歸來(lái)喲，浪跡天涯的游子。歸來(lái)吧，歸來(lái)喲，別再四處飄泊”歌詞與旋律的完美結(jié)合，充分表現(xiàn)了游子的思鄉(xiāng)之情。
三、兼收并蓄之美中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)與傳統(tǒng)藝術(shù)主張“中和為美”，講究多樣統(tǒng)一而求“和”，對(duì)立統(tǒng)一而求“和”，兼收并蓄而求“和”。“兼收并蓄”是通俗唱法的發(fā)展基礎(chǔ)，廣泛吸收和借鑒各種演唱方法的風(fēng)格與技巧，加以融匯貫通為我所用。通俗唱法作為一種新興的演唱形式，需要充分借鑒“打開(kāi)喉嚨”“理順氣息”“舌位安放”等美聲唱法的歌唱技巧以期拓寬歌手的音域，避免嗓子疲勞等，但如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)發(fā)聲技巧，聲音共鳴、高位置就容易使演唱失去“自然”之聲，失去質(zhì)樸與親切感，從而失去通俗歌曲本身應(yīng)有的風(fēng)格和內(nèi)涵，因此要“兼收并蓄”既保持質(zhì)樸本色的“自然”之聲，又巧妙地運(yùn)用美聲演唱高音的技巧，將二者有機(jī)的統(tǒng)一在一起。如劉歡的《千萬(wàn)次地問(wèn)》“千萬(wàn)里我追尋著你，可是你卻并不在意…….問(wèn)自己你到底好在哪里?好在哪里?”
全曲的高潮，結(jié)束句四個(gè)小節(jié)【譜例1】，【譜例1】從第一小節(jié)第三拍開(kāi)始，樂(lè)曲始終在g2與a2之間徘徊，不僅音區(qū)高、時(shí)值長(zhǎng)而且要求力度強(qiáng)、氣息飽滿，演唱難度較大，歌手借鑒美聲唱法中“打開(kāi)喉嚨”的技巧，氣息下沉、采用高位置頭腔共鳴，使音色通透明亮，且演唱得輕松自如，在高音區(qū)取得了較好的效果。通俗音樂(lè)的兼收并蓄更體現(xiàn)在它充分利用現(xiàn)代科技手段，開(kāi)拓廣闊的演出市場(chǎng)前景上。由于其多樣化、大眾化、生活化、口語(yǔ)化的特點(diǎn)，通俗音樂(lè)自誕生以來(lái)在與現(xiàn)代科技的結(jié)合方面始終走在各類(lèi)歌唱藝術(shù)的前列，它緊跟市場(chǎng)，發(fā)揮現(xiàn)代科技的優(yōu)勢(shì)、不斷地豐富和充實(shí)自己的表現(xiàn)手段，尤其是整體舞臺(tái)形象。
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